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我為何不報道“當代天價”
- 時間：2011/4/20 10:41:36 文章來源：林明杰
- 近日，在香港落槌的尤倫斯所藏“中國當代藝術(shù)”作品專場拍賣創(chuàng)下天價，成為不少人的熱點話題。有人問我，為何沒作報道?
并非我對此拍有偏見，而是近年來，我對國內(nèi)在世藝術(shù)家(不單指“當代藝術(shù)”)的拍賣成績，基本不作報道。
首先要聲明，我非常尊重我國當代藝術(shù)家們(不僅僅指狹義的“當代藝術(shù)”)的創(chuàng)造性勞動。對各種兼具藝術(shù)價值和新聞價值的藝術(shù)活動和藝術(shù)家，我都愿意不遺余力作出個人微薄的文字貢獻。
然而對于當代藝術(shù)作品的拍賣市場，我卻發(fā)現(xiàn)“了解越深入就會越明白”的規(guī)律失效了。當我接觸越久越深，越發(fā)覺自己無法把握事情的真相。說白了，我不能確定在世藝術(shù)家作品拍賣成績的真實性。去年底我就獲悉這么件事兒：某“當代”名家的作品在拍賣會上以逾千萬的價格成交，但其實他背后給了在拍賣會上捧場的買家遠遠不止一張畫。而類似的事例比比皆是，見怪不怪。藝術(shù)家們紛紛爭取在具有知名度的大拍賣行制造高價，作為自己行情的風向標。拍賣會已經(jīng)成了某些藝術(shù)家“唱卡拉OK”的地方。
曾聞某公初入藝術(shù)市場江湖，在某國際大拍賣行買下某“當代”大家的作品。過些年，某公不想玩了，要將此畫交還這家拍賣行重新拍掉。當時該“當代”大家的行情似乎顯得更炙手可熱了，他想，這下賺了。不料拍賣行十分地不情愿，表示除非他愿意將當年買入價的十分之一作為現(xiàn)在賣出的底價。
有看官或許問，你作為一個記者為什么不作揭露性報道?實話說，取證難。報道要重證據(jù)，證據(jù)要具有法律效應。藝術(shù)品拍賣的虛假炒作和贗品泛濫一樣，不是以記者一人之力可以解決的。加之現(xiàn)在資本沖入藝術(shù)品市場進行炒作。這些高手們本來是跟巴菲特、索羅斯之類交手的。我連股票都沒炒過，認輸。更何況藝術(shù)家成就事業(yè)不容易，有些炒作與藝術(shù)家沒有直接關(guān)系，怕傷及無辜。那么，我只能照孔老夫子的教訓，“知之為知之，不知為不知”，對我不了解的事情閉嘴了之。除非以后在報道前附注：“成交數(shù)據(jù)皆據(jù)拍賣行公布，并不代表本報觀點。”
我不報道當代藝術(shù)拍賣天價，還有個更重要的企圖。市場對藝術(shù)的推動作用是巨大的，但公眾和藝術(shù)品投資者對藝術(shù)的熱情不能僅僅停留在錢上。即使炒股票，你也要了解企業(yè)業(yè)績，了解經(jīng)濟規(guī)律，了解國情世情乃至天文地理，然后對照股市行情的數(shù)據(jù)作出自己的判斷。為什么現(xiàn)在投資當代藝術(shù)的人只關(guān)心拍賣數(shù)字，只看那風光輝煌的排場，而從不去思考一下什么是藝術(shù)，人類為什么需要藝術(shù)?不去學習一下中外美術(shù)史，了解一下藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，怎樣的藝術(shù)會日久彌香，怎樣的藝術(shù)會曇花一現(xiàn)，怎樣的藝術(shù)預示著未來?這樣會有助于大多數(shù)藝術(shù)品投資者獲得最長久的利益，將風險降到最低。當然，這也是投機炒家所不樂見的，因為他們的機會就小了。現(xiàn)在的炒家認為，在藝術(shù)品市場，一頭豬也能炒成一頭大象。他們真的把藝術(shù)和公眾當“豬”了。
有讀者問我日前提及的那本從美國舶來的藝術(shù)品市場運作的書籍名稱。我忘了，書也找不到了。但我記得其中關(guān)于藝術(shù)品如何利用拍賣進行炒作的手法。首先莊家要屯貨，要控制貨源，避免炒作時眾人出貨壞事。先拿出一張精品在拍賣行炒個天價一鳴驚人。別人當然不會輕易相信，所以你要有“謊話說一萬遍便成真理”的決心和資金支持，不斷有節(jié)奏地往上抬價，讓人最終動搖，害怕自己真漏掉了機會。甚至媒體也害怕漏了新聞。拍賣會只是制造行情指數(shù)，真正的成交大多在底下，當然是低于拍賣“天價”的價格成交。除了在拍賣行炒作，還要進行學術(shù)炒作，如博物館收藏，乃至為之建立博物館。等到手上還剩下最后一批貨要出凈前夕，則需要拋出該藝術(shù)家最精的作品，拍出最高的天價，然后趁勢全部出凈，拍屁股走人。上述情節(jié)若與當今藝術(shù)品市場雷同，純屬偶然，并不代表作者觀點。
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