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同•與不同——讀謝海近作有感
- 時(shí)間：2011/4/16 22:12:58 文章來(lái)源：仲敬干
 在我們過(guò)去的、以往的印象當(dāng)中，謝海是一位有模有樣的、響當(dāng)當(dāng)?shù)幕B(niǎo)畫(huà)家和美術(shù)批評(píng)家。這樣的定位，應(yīng)該說(shuō)是恰當(dāng)?shù)模欢腋嬖V你，這次是“定偏”了。謝海也不是以前的“折枝花”和“謝小瓶”時(shí)代了。謝海大大地不同了。據(jù)我所知，從去年下半年以來(lái)，謝氏一直在畫(huà)山水（阿甘語(yǔ)。而作為畫(huà)家謝海自己，還沒(méi)有將這一系列作品冊(cè)封過(guò)啥），而且是大山大水。他的山水畫(huà)，決非是以往我們思維、印象當(dāng)中的山水畫(huà)表述！這是在今年上海的“春沙”上，謝海給我們演繹的，一個(gè)“不同”與往昔的現(xiàn)場(chǎng)版。這也是我在到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)直觀之后，而發(fā)出的感慨。謝海是誰(shuí)？還用嘮叨么！關(guān)注謝海的人，可能也都知道，我是研究謝海、跟蹤謝海的人之一。從早些時(shí)候的“小畫(huà)大世界”到“那些花兒的世界”，再到“文心清遠(yuǎn)”，似乎在每一屆的個(gè)展上，都有我的影子。所以謝海的“不同”，我是認(rèn)同的。從“小畫(huà)大世界”這樣子一路走來(lái)，謝海由當(dāng)初的“小”成長(zhǎng)為到今天的“大”，“旅途”中的風(fēng)風(fēng)雨雨，畫(huà)里外畫(huà)的人歡馬叫，歷歷在目。
有道是：“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”。古人詩(shī)話，說(shuō)得精到，好懂、好理解?；ㄏ嗨?，比如年年開(kāi)落的牡丹花吧！它仍就是牡丹，不會(huì)因歲月的更迭，而生出個(gè)石榴花來(lái)的，這就是同；而人不同，何止是歲歲年年呢？我感覺(jué)是，分分秒秒都有所不同。人的不同，是在不斷成長(zhǎng)、吸收、提煉、感悟中升華鑄成的。謝海不就是這樣的一位畫(huà)家么！我不敢說(shuō)謝海的畫(huà)超越了誰(shuí)（那是亂說(shuō)）。說(shuō)他在用法、布景上甩掉了誰(shuí)，說(shuō)他超越了自己，說(shuō)他是新式“抽象山水”的開(kāi)創(chuàng)者，我以為是較為合適的。全因?yàn)檫@樣的“山水”和這樣的畫(huà)法，我以前沒(méi)有見(jiàn)過(guò)??！
然而，在謝海的骨子里到底還是個(gè)文人。無(wú)論是起初的“折枝花”、“謝小瓶”時(shí)代，還是現(xiàn)在畫(huà)面濃郁、滿(mǎn)紙氤氳的大山水，其文人的清雅之氣，一直是謝氏作品中的重要元素。如《行行復(fù)行行》、《旅途》、《小石潭記》、《山居墨事》、《懸空寺》等等，那一幅作品沒(méi)有傳統(tǒng)的胎記。謝海用自己的筆法、方式和超凡的理解力，智取古典，為我所用，這是謝海的高明了。在謝海的山水畫(huà)里，雖然你看不到樹(shù)，也鮮有人跡、更不沒(méi)有水落石出的景況。但是，當(dāng)你駐足于畫(huà)面前，仍然能在“看不見(jiàn)風(fēng)景”的畫(huà)面中，感受到青山隱隱水迢迢，層巒疊嶂的宏大場(chǎng)面?！缎行袕?fù)行行》（138cm×69cm×4），是一幅四方聯(lián)體的“巨幅”大畫(huà)，估計(jì)這是歷史上，有記錄以來(lái)謝海最大尺寸的畫(huà)了。謝海巧用墨鏡自然成色的習(xí)性，盡可能將畫(huà)面全部畫(huà)滿(mǎn)，以達(dá)到“行行復(fù)行行”本身在文字中所蘊(yùn)藏的藝術(shù)效果。在層層疊疊、“面面俱到”渲染的間隙中，十分小心用“濃”、“淡”、“干”、“濕”行云流水般的筆墨，有條不紊的穿行在山清水秀的景致中，大氣磅礴，厚重有味。
說(shuō)到這一系列山水畫(huà)。謝海在來(lái)上海之前、之中都有電話給我，讓我好好的看看，這樣畫(huà)畫(huà)行不行。其實(shí)，我在電話中也聽(tīng)出了謝海的“忐忑”，當(dāng)我說(shuō)完全可以這樣子走下去，畫(huà)得很好時(shí)。謝海“不安”，提著的心，算放下了大半。
事實(shí)上，謝海這一批作品，真是出乎我的意料，但是細(xì)想之，也在情理之中。謝海本人也是“美評(píng)”界的高手。畫(huà)什么？怎么畫(huà)？他是成竹在胸的，只是不敢貿(mào)然罷了。然而我要說(shuō)，謝海還可以更上層樓的，像“大青綠”、“小淺綠”都可以試試的，形式還可以更大動(dòng)作的。
謝海作品《懸空寺》
謝海沒(méi)有明確說(shuō)過(guò)，這一系列的作品統(tǒng)稱(chēng)叫啥。抽象山水，只是我說(shuō)說(shuō)的。所以，我也是越發(fā)大起膽子來(lái)。尋根問(wèn)底，謝海這批作品還是能找到出處的，只是我一廂情愿了。如果我們將謝海的畫(huà)，拿到郭熙、李成、范寬、米顛的作品前一放，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們似乎同出一脈，但立意又有不同；同是山水，但立法又有不同；同是筆墨，但立場(chǎng)又有同。這樣在同與不同之處，共同成就了謝海畫(huà)風(fēng)的新局面，也似乎影隱現(xiàn)出，謝海全新的藝術(shù)符號(hào)。打住。仲敬干2011年4月16日下午，草就于“不求甚解齋”北窗下。
首圖為 謝海作品《行行復(fù)行行》
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