展覽名稱：水墨時代——2010上海新水墨藝術(shù)大展 《溯源•水墨》
展覽時間：2010年5月15日- 2010年6月13日（周一館休）
朱屺瞻藝術(shù)館2-3樓展廳
策展：朱屺瞻藝術(shù)館學(xué)術(shù)部
參展藝術(shù)家：張雄、任熊、胡公壽、虛谷、趙之謙、蒲華、錢慧安、任薰、任伯年、吳昌碩、吳友如、倪墨耕、黃賓虹、王一亭、趙子云、趙叔孺、陳師曾、姜丹書、賀天健、朱屺瞻、鄭午昌、劉海粟、王個簃、錢瘦鐵、潘天壽、張大千、關(guān)良、吳茀之、張書旂、林風(fēng)眠、諸樂三、江寒汀、來楚生、戈湘嵐、黃幻吾、陸儼少、謝稚柳、吳青霞、程十發(fā)、林曦明、陳佩秋。
任伯年，鐘馗軸，紙，133cm×53.3cm，1878，常熟博物館藏
任伯年（1840—1895）
早年名潤，字次遠(yuǎn)，號小樓，后改名頤，字伯年，別號山陰道上行者、壽道士等，以字行。山陰（今屬浙江紹興）人。父任鶴聲（淞云）乃民間畫工，專擅肖像寫真。初從父學(xué)畫，后受其族叔任熊影響。真率不修邊幅。畫人物花卉仿北宋人法，純以焦墨勾骨，賦色秾厚，頗近老蓮。年未及壯，已名重大江南北。后得八大山人畫冊，更悟用筆之法，雖極細(xì)之畫，必懸腕中鋒。自言作畫如頤，養(yǎng)足當(dāng)一寫字。間作山水，沉思獨(dú)往，忽然有得，疾起捉筆，淋漓揮灑，氣象萬千。書法亦參畫意，奇警異常。寓滬久，鬻畫以終。
吳昌碩，墨石爐吊圖軸，紙，106.5cm×42cm，1887，常熟博物館藏
吳昌碩（1844—1927）
初名俊，后改名俊卿，字香補(bǔ)、香圃，中年字蒼石、昌碩、昌石、倉碩，因得友人所贈古缶，故號缶廬、缶道人，別號有樸巢、苦鐵、破荷亭長、五湖印丐等，七十歲后又署大聾。浙江安吉人。祖父皆為學(xué)人，自幼受熏陶，后從俞樾學(xué)小學(xué)辭章，往來于杭州、嘉興、上海、蘇州之間。1882年移居蘇州，苦臨《石鼓文》。1899年任安東縣令，一月辭歸。后寓上海，積極參與滬上、江浙的書畫團(tuán)體，是當(dāng)時公認(rèn)的畫壇、印壇領(lǐng)袖，對海上畫派后期畫風(fēng)影響極大。
吳友如, 大富貴亦壽考，立軸，45cm×106cm,上海書畫出版社藏
吳友如（1850—1893）
原名猷，改名嘉猷，以字行。元和（今屬江蘇蘇州）人。幼習(xí)丹青，從師張志瀛摹，吸取錢社、改琦、任熊等畫法。擅長工筆畫，人物、仕女、山水、花卉、鳥獸、蟲魚，靡不精能。曾忠襄（國荃）延繪《克復(fù)金陵功臣戰(zhàn)績圖》，上聞于朝，遂著聲譽(yù)。光緒甲申（1884），應(yīng)點(diǎn)石齋書局之聘，主繪《點(diǎn)石齋畫報》，寫風(fēng)俗紀(jì)事畫，妙肖精美，人稱圣手。1890年自創(chuàng)《飛影閣畫報》，畫出嘉 一手，推行甚廣。后書肆匯其遺稿重印，名曰《吳友如畫寶》。
倪墨耕，牧牛圖立軸，紙，124cm×60cm，1904，常熟博物館藏
倪墨耕（1855—1919）
初名寶田，以字行，一作墨耕，號默道人、墨翁、璧月庵主，別署墨耕父。江蘇江都人。初學(xué)畫于王小梅。人物、仕女及古佛像，取境高逸。光緒中至滬，喜任頤畫風(fēng)，參用其法，水墨巨石、設(shè)色花卉，腴潤遒勁，擅勝于時。并工山水。寓滬鬻畫垂三十年。曾任上海書畫研究會庶務(wù)。
黃賓虹，山水軸，67 cm×129 cm，上海書畫出版社藏
黃賓虹（1865—1955）
名質(zhì)，字樸存、樸丞，號濱虹，中年更字賓虹，別署予向、虹廬。安徽歙縣人，生于浙江金華。1909年移居上海。長期從事美術(shù)出版、教育和書畫社團(tuán)工作。1937年舉家北遷，1946年夏任北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1948年秋任杭州國立藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1949年后，歷任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授、華東美術(shù)家協(xié)會副主席，兼任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所所長。平生遍游山川，擅山水，精鑒別，也作花鳥草蟲，對書畫篆刻史論深有研究，積稿盈萬。中國畫風(fēng)蒼渾清潤，晚年尤精墨法，渾厚華滋。著有《古畫微》、《虹廬畫談》、《畫學(xué)篇》、《中國畫學(xué)史綱》、《賓虹詩草》、《黃賓虹文集》等，并有《黃賓虹畫集》多種出版。
王一亭（1867—1938）
名震，以字行，號白龍山人。吳興（今浙江湖州）人。因其居處有古樟一株，遂額其居為“樟園”。早年學(xué)畫得徐小倉指點(diǎn)，后與任伯年、吳昌碩友善。工書、畫，所作花果、鳥獸、佛像，雄健渾厚。曾參與滬上藝壇、慈善、佛教等團(tuán)體活動及與日本文化交往?？箲?zhàn)初移居香港，后因病重返滬，直至逝世。出版有《白龍山人詩稿》、《王一亭書畫集》。
趙子云，枇杷立軸，紙，98cm×40.5cm，1922，常熟博物館藏
趙子云（1874-1955）
號云壑、泉梅老人等，江蘇蘇州人，吳昌碩弟子。擅長花卉、山水、書法和篆刻，入海上題襟館金石書畫會和上海書畫研究會，長期以鬻畫為生，花卉風(fēng)格逼似吳昌碩，常為吳氏捉刀；山水則取法董、巨和黃公望一路。
趙叔孺, 春郊牧馬，立軸，92 cm×172cm, 上海書畫出版社藏
趙叔孺 (1874－1945)
原名潤祥，字獻(xiàn)忱，初號紉萇，后改號叔孺，晚號二弩老人，浙江鄞縣（今寧波）人。山水、人物、花卉皆精，書法篆刻上也自有面目。富收藏，精鑒別，弟子五十多人。其書法取法趙之謙、趙孟頫，篆刻遍學(xué)各家，兼浙皖兩派之長，力追秦漢。學(xué)趙之謙所得尤多。對宋元圓朱文的研究發(fā)展有重要貢獻(xiàn)。著作有《二弩精舍印譜》《漢印分韻補(bǔ)》等。
陳師曾 行書四屏條 117x41.5cm 紙,民國,朱屺瞻藝術(shù)館藏
陳師曾（1876—1923）
名衡恪，號朽道人、槐堂，江西義寧(今修水)人。湖南巡撫陳寶箴孫，著名詩人陳三立(陳散原)長子，歷史學(xué)家陳寅恪之兄。1903年留學(xué)日本，攻讀博物學(xué)。1910年歸國后從事美術(shù)教育工作，1913年到北京，次年任教育部編審，之后歷任北京各大學(xué)教授，是吳昌碩之后革新文人畫的重要代表。在文人畫遭到“美術(shù)革命”沖擊之時，他高度肯定文人畫之價值，善詩文、書法，尤長于繪畫、篆刻。著有《中國繪畫史》、《中國文人畫之研究》、《染蒼室印存》等。
