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蔡國(guó)強(qiáng)：說(shuō)說(shuō)我和《農(nóng)民達(dá)芬奇》
- 時(shí)間：2010/4/9 16:57:50 文章來(lái)源：中國(guó)藝術(shù)品網(wǎng)
進(jìn)入21世紀(jì)以后，就經(jīng)?？吹疥P(guān)于農(nóng)民發(fā)明的報(bào)導(dǎo)。剛開(kāi)始只是感覺(jué)好玩，后來(lái)在2004年底，我看到安徽農(nóng)民李玉明制作的霞光一號(hào)潛水艇圖片，被天趣的造型所感動(dòng)，于是開(kāi)始和他聯(lián)系，在05年2月就收藏了這個(gè)潛水艇，這是我農(nóng)民創(chuàng)造物收藏的第一號(hào)。同年6月，我擔(dān)任威尼斯雙年展中國(guó)館的策展人，藝術(shù)家孫原和彭禹提出了邀請(qǐng)農(nóng)民杜文達(dá)到威尼斯展出飛碟的想法，我相當(dāng)支持，《農(nóng)民達(dá)芬奇》這個(gè)展覽，應(yīng)該說(shuō)與當(dāng)年的威尼斯雙年展中國(guó)館有某種聯(lián)系。 通過(guò)多年來(lái)持續(xù)收藏的農(nóng)民創(chuàng)造物，我一直在等待一個(gè)機(jī)會(huì)，能夠做一個(gè)完整的呈現(xiàn)，同時(shí)也藉助這個(gè)計(jì)劃，討論中國(guó)個(gè)體農(nóng)民的創(chuàng)造性、中國(guó)農(nóng)民在現(xiàn)代化的貢獻(xiàn)，以及農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)處境等社會(huì)議題。2010年，深具博物館歷史的上海外灘美術(shù)館重新建置，邀請(qǐng)我做開(kāi)館展，又恰逢上海世博會(huì)期間，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一個(gè)很理想的機(jī)會(huì)。以世博會(huì)起源的主旨—追求美好生活，展現(xiàn)人類發(fā)明創(chuàng)造為背景，同時(shí)也給予眾多高端國(guó)家館和企業(yè)館的世博會(huì)另外一個(gè)視點(diǎn)。中國(guó)社會(huì)正為從“中國(guó)制造”轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸袊?guó)創(chuàng)造”的身分而焦慮，正是改革開(kāi)放以來(lái)，幾億農(nóng)民的付出，使得現(xiàn)代化社會(huì)的建設(shè)和城市的美好生活得以發(fā)展。上海世博會(huì)的口號(hào)是“城市讓生活更美好”，為此我提出了“農(nóng)民—讓城市更美好”的口號(hào)。
我出生的故鄉(xiāng)泉州是一個(gè)小城市，它保有一種鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)貌。我家住在城墻和環(huán)城河內(nèi)，城外就是農(nóng)村，小時(shí)候常在城墻上與城外的農(nóng)村孩子打架扔石頭，也在河里與他們游泳釣魚(yú)，我的母親在河的這頭洗衣服，他們的母親則在河的另一邊洗衣服，我的奶奶當(dāng)年是前后挑著我的父母親搬到城里來(lái)的，我家里的農(nóng)村親戚總是不斷。一直到我去了上海讀書(shū)，再搬到東京和紐約，現(xiàn)代藝術(shù)活動(dòng)的范圍，主要集中在大城市和經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的國(guó)家。2001年我回到上海做APEC焰火計(jì)劃，后來(lái)又在北京做奧運(yùn)會(huì)等，在中國(guó)所做的活動(dòng)大都以官方的身份在做，這一次雖然與上海世博會(huì)同時(shí)，但是這個(gè)展覽是完全以個(gè)人的身份參與，透過(guò)這個(gè)計(jì)劃，使我有機(jī)會(huì)進(jìn)到中國(guó)廣大的農(nóng)村 (為了這個(gè)展覽走訪了八個(gè)省市的農(nóng)村) 對(duì)住在那里的人們有更多的接觸和了解。
這個(gè)展覽是我第二次大型農(nóng)民題材的計(jì) 劃。第一次是《威尼斯收租院》，原作《收租院》是1965年政府 策劃用來(lái)宣傳解放前，農(nóng)民階級(jí)受剝削的悲慘生活狀況而請(qǐng)來(lái)雕塑家們創(chuàng)作的社會(huì)主義寫(xiě)實(shí)主義的代表作品，我的創(chuàng)作方法是請(qǐng)來(lái)原作者之一龍緒理和幾位年輕的雕塑家，把“看雕塑”轉(zhuǎn)為“看做雕塑”的藝術(shù)形式，每次展出都重新表演制作一次?！掇r(nóng)民達(dá)芬奇》展覽里，我是收藏者、策展人，又是藝術(shù)家，我在整個(gè)展覽中的分寸是需要小心拿捏的，我的因素少了，展覽看起來(lái)只會(huì)像農(nóng)民創(chuàng)造物的博覽會(huì) ; 而我的因素多了，又會(huì)顯得農(nóng)民的創(chuàng)造物都只是我的裝置材料而已。廣場(chǎng)里，三幅巨大標(biāo)語(yǔ)、一座農(nóng)民的工房創(chuàng)造熱火朝天的建設(shè)工地及其宣傳性的氛圍。樓頂上空的大墻上書(shū)寫(xiě)的“不知如何降下”，是源于杜文達(dá)只專注在如何讓飛碟飛起來(lái)，放在這里似乎傳達(dá)了對(duì)中國(guó)社會(huì)高速發(fā)展的擔(dān)憂。在飛機(jī)和飛碟的旁邊，有句“重要的不在飛起來(lái)”，除了對(duì)農(nóng)民創(chuàng)造者精神的評(píng)價(jià)，也是對(duì)當(dāng)今人心夢(mèng)想淡漠、追求物質(zhì)功利的反應(yīng)。進(jìn)入美術(shù)館的一樓展廳，首先看到的是山東農(nóng)民譚成年遇難的飛機(jī)殘骸，這個(gè)裝置既是農(nóng)民冒險(xiǎn)家的紀(jì)念碑，也提醒人們這些都是真實(shí)的，所以有某種嚴(yán)肅的力量。我在二樓前廳的墻上，把我所知的農(nóng)民創(chuàng)造者的名字、出生地，及其創(chuàng)造物的分類用水墨一一書(shū)寫(xiě) ; 在展廳內(nèi)，五十多個(gè)風(fēng)箏，在風(fēng)扇吹拂中，于空中輕輕飄揚(yáng)，每隻風(fēng)箏上的投影都講述一個(gè)農(nóng)民發(fā)明家的故事，風(fēng)箏形成了片片白云，似乎在傳達(dá)農(nóng)民們充滿浪漫的理想。吳玉祿夫婦、兩個(gè)兒子和兒媳，把三樓改造成一個(gè)機(jī)器人的生產(chǎn)空間，觀眾可以直接與他們交流，他們也可向民眾表演他們的機(jī)器人。四五層是挑高中庭，在四樓空間里，懸浮著五艘湖北李玉明制造的潛水艇，空中懸掛了四架其他農(nóng)民創(chuàng)造的飛機(jī)和直升機(jī)，小鳥(niǎo)在空間中飛翔鳴叫，地面種著草地和開(kāi)著鮮花，向上看去的玻璃天頂外，幾隻小飛碟與天空連成一片，這里意在創(chuàng)造一種富詩(shī)意的童話般的精神空間。進(jìn)入美術(shù)館隔壁宏大的中實(shí)洋行大廳前，安徽農(nóng)民陶相禮用汽油桶焊接的潛水艇，在冰凍中潛伏，潛水艇入口處插的小白旗上投影著他試航潛水艇的影像。中實(shí)洋行大廳里，我委托陶相禮制作了長(zhǎng)二十公尺的航空母艦，當(dāng)很多人都在期待或擔(dān)心中國(guó)航母的出現(xiàn)時(shí)，農(nóng)民們已經(jīng)先造了一艘航母，艦身還帶著潛艇! 這樣從奧運(yùn)會(huì)到載人航天，似乎什么都有了。航空母艦內(nèi)放映著前蘇聯(lián)導(dǎo)演史詩(shī)般的記錄影片《 我們的世紀(jì)》，刻畫(huà)了輝煌的太空成就背后，鮮為人知的挫折和個(gè)人犧牲的代價(jià)。銀行的金庫(kù)內(nèi)則播放羅馬尼亞導(dǎo)演安德烈的紀(jì)錄片《脫離現(xiàn)在時(shí)態(tài)》，敘說(shuō)1991到92年間，蘇聯(lián)和平太空站里，太空人Sergei Krikalev和同伴們?cè)谔照镜却耸畟€(gè)月，而地球上正發(fā)生天翻地覆的巨變，派他們上天的國(guó)家已經(jīng)不復(fù)存在。這兩部紀(jì)錄片與中國(guó)農(nóng)民的探究精神相同，都表現(xiàn)了人類在開(kāi)拓未知世界的勇氣和艱辛，而舊蘇聯(lián)極權(quán)力量主導(dǎo)的國(guó)家行為，與中國(guó)農(nóng)民的個(gè)體活力，又形成了極大的反差。
中國(guó)是一個(gè)幾千年的農(nóng)業(yè)社會(huì)，農(nóng)民的地位在古代并不低，階級(jí)分成士農(nóng)工商。廣大的農(nóng)村里都有私孰，農(nóng)民可以通過(guò)科舉甚至成為國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人，也可以因?yàn)檎紊系氖б?，回到鄉(xiāng)村過(guò)自己的生活。毛澤東曾提出，中國(guó)的問(wèn)題千條萬(wàn)條最重要的是土地問(wèn)題，當(dāng)農(nóng)民都認(rèn)為地主的田地可以分到自己的手上，這場(chǎng)革命的動(dòng)力是不可阻擋的。解放之后，隨著合作社和人民公社成立，土地成了公有的，加上城鄉(xiāng)分開(kāi)，戶口制度的建立，農(nóng)民失去了與城里平等的教育、醫(yī)療等基本生活保障，同時(shí)又不斷要承受錯(cuò)誤的工業(yè)政策所帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)停滯的苦果?！拔幕蟾锩钡膭?dòng)蕩，使一代青年人失去了教育就業(yè)的機(jī)會(huì)，通過(guò)知識(shí)青年“上山下鄉(xiāng)”運(yùn)動(dòng)，又把這個(gè)負(fù)擔(dān)轉(zhuǎn)移到農(nóng)村。饑餓和貧困的農(nóng)民，是近幾十年來(lái)的經(jīng)濟(jì)改革追求建設(shè)現(xiàn)代化國(guó)家的最大動(dòng)力，他們既是出口商品的廉價(jià)勞動(dòng)力，也是如春筍般冒出的高樓大廈流血流汗的建設(shè)者。在這個(gè)以城市為主題的世博會(huì)，我們不僅通過(guò)這個(gè)展覽討論農(nóng)民對(duì)現(xiàn)代化和城市的貢獻(xiàn)，更通過(guò)展示獨(dú)立在集體意志和行為外的個(gè)體農(nóng)民的創(chuàng)造力，以及一個(gè)個(gè)生命的感人故事，看到一個(gè)民族追求公平民主社會(huì)的希望。
感謝好友曹其鋒先生把我隆重推薦給歐亞平先生，通過(guò)與他的合作過(guò)程，感受到一個(gè)慷慨貢獻(xiàn)社會(huì)、嶄新的中國(guó)企業(yè)家形象，既傳承保護(hù)過(guò)去的歷史，又通過(guò)規(guī)劃美術(shù)館開(kāi)拓新的文化，向歐先生表示深深的敬意。感謝賴館長(zhǎng)和她的團(tuán)隊(duì)，在籌備開(kāi)館期間，千頭萬(wàn)緒，我又是給予了一個(gè)全新及困難的項(xiàng)目。賴館長(zhǎng)與我1994年在東京就認(rèn)識(shí)，當(dāng)時(shí)已談到爭(zhēng)取合作，然而一切好像要等到十幾年后的今天，才是最好的時(shí)機(jī)。感謝贊助展覽的震旦集團(tuán)和 琉璃奧圖碼數(shù)碼科技(上海)有限公司 ，感謝十幾年來(lái)持續(xù)支持我的資生堂株式會(huì)社，使這個(gè)計(jì)劃能更好地向民眾傳遞。感謝上海戲劇學(xué)院，我總是受著他們的祝福，感受了作為母校的關(guān)愛(ài)。感謝蔡工作室的同仁，工作室永遠(yuǎn)處在新舊交替，我讓他們新兵打大仗，壓力極大。感謝泉州信文工藝有限公司 的蔡國(guó)盛，我的弟弟，幾年來(lái)為了收集這些農(nóng)民創(chuàng)造物，四處奔波，一路辛苦，也與農(nóng)民成為了好朋友。感謝為此畫(huà)冊(cè)撰寫(xiě)文章的張頤武、 弗朗斯 · 默瑞、 珍 · 法佛和 大衛(wèi)·A·羅斯,以及出席研討會(huì)的范迪安、 李磊、中原佑界、南條史生、 湯馬斯 · 克倫斯 、楊照、 埃爾維 · 尚戴斯、吉爾曼諾 · 喬藍(lán) 。感謝文化部中外文化交流中心以及永一格展覽展示有限公司，他們和我的完美合作延續(xù)了2008年北京中國(guó)美術(shù)館《我想要相信》回顧展。感謝對(duì)中國(guó)農(nóng)村有深入研究的學(xué)者張鳴和盧躍剛對(duì)我的指導(dǎo)，使我能更 注意到把整個(gè)計(jì) 劃放在漫長(zhǎng)的歷史和宏大的社會(huì)背景下來(lái)省閱。最后當(dāng)然最重要的是，感謝這些農(nóng)民創(chuàng)造物的發(fā)明家們，是他們的創(chuàng)造，構(gòu)成了展覽的主體。我除了被他們的創(chuàng)造力所感動(dòng)，也受他們?yōu)槿说臏厍樗Ｋ麄円粋€(gè)個(gè)都很陽(yáng)光，精神很開(kāi)放，富有勇氣，都擁有一雙明亮的眼睛，長(zhǎng)得既聰明又英挺。我常想我為什么熱衷收藏這些東西?是因?yàn)樗麄儽Ａ羰止ぶ谱鞯镊攘? 還是他們想脫離環(huán)境重力的勇氣?但也許更重要的是，我收藏的是他們的夢(mèng)想，而在這些夢(mèng)想里，我看到了我自己，我是這片土地的孩子，我本來(lái)就是農(nóng)民的兒子，不， 我就是一個(gè)農(nóng)民。
蔡國(guó)強(qiáng)
藝術(shù)家
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