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佛羅倫薩雙年展組委會及評審團成員專訪

時間：2009/12/12 0:21:37 文章來源：摩藝文化　

采訪嘉賓：斯特凡諾·弗蘭克尼（佛羅倫薩國際當代藝術雙年展藝術總監(jiān)）
桑德拉（佛羅倫薩國際當代藝術雙年展國際項目協調人）
采訪人： 李宓兒 （摩藝文化藝術總監(jiān)）

李宓兒：近年來中國也陸續(xù)的推出了一些國際性藝術展覽和交流會，您對它們有所了解么？

斯特凡諾·弗蘭克尼：我還沒有去過中國。但是我很感謝中國的網絡以及相關媒體對我們展會的報道。在七八個月前，我曾經通過網絡接受過來自中國的采訪?，F在互聯網很發(fā)達，媒體的報道和信息更新都很及時，即便我不能夠親自去——作為總監(jiān)，你知道，我不可能將七十多個參展國一一拜訪——但是我能夠通過其他的手段和方法了解世界上的任何一個國家。先前的那個采訪就使我和中國有了一定的交流，這是很方便的。當然，如果條件允許的話，我很愿意親自去中國看看，并參加一些在中國舉行的會展和交流活動。我對你們的國家非常感興趣。

李宓兒：佛羅倫薩雙年展有兩個核心決策機構：佛羅倫薩雙年展藝術評審委員會以及雙年展國際科學委員會。能否談下這兩個機構的主要作用？
斯特凡諾·弗蘭克尼：雙年展國際科學委員會的工作是在眾多的送選藝術家中挑出具有代表性的藝術家，這個工作必須在展會開始之前就完成。雙年展藝術評審委員會則是從已經參展的這些作品中選出最終獲獎的作品。他們的工作是在展會期間完成。

李宓兒：此次雙年展為中國特設了一個中國藝術家展區(qū)，是出于怎樣的考慮呢？
斯特凡諾·弗蘭克尼：今年我們想把中國的藝術家都聚集在一個小區(qū)域里，讓喜歡中國藝術的觀眾很容易找到，并且能夠集中的感受來自中國的藝術。這個區(qū)域就如同向歐洲以及其他國家和地區(qū)展示中國的一個小窗口，這些來自中國的優(yōu)秀藝術家們?yōu)槲覀儎?chuàng)造了一個了解中國的機會，縮短了我們與中國的距離。

李宓兒：您能否談下此次參展的作品從總體來說與往屆相比有什么不同嗎？
斯特凡諾·弗蘭克尼：第七屆雙年展參選的作品從水平上比以往更高了。另外這次我們有七十多個參展的國家，我們的國際科學委員會僅僅挑選出他們認為可以代表各自國家文化和特色的藝術家，但并不限定他們參展的作品。藝術家們可以自由選擇他們自己認為滿意的作品來這里參展。我想這是這屆展會和以往一個很大區(qū)別。

李宓兒：這些天我們在展會參觀的時候聽到有這樣的疑惑：有些作品是來自于非常知名的藝術家，而有些作品則是來自于一些不很知名甚至初出茅廬的藝術家，展會在選擇參展藝術家和作品時是不是沒有什么統(tǒng)一的標準？
斯特凡諾·弗蘭克尼：這是一個很重要的問題，它關系到我們展會的宗旨以及和其它展會最大的區(qū)別。我們展會不會以知名度來作為選擇的標準。評審團選擇作品，并不看藝術家的影響力和已有成就，我們選擇的標準只是藝術家以及他的作品能夠代表他所在地區(qū)的文化和思想。他們可以用不同的手法去自由表現。來到這個展會參展，大家都是平等的，無論是不同的文化之間，還是藝術家個人之間，我們搭建這個平臺，讓他們來這里進行對話和交流。來我們展會參展，由于我們不提倡以經濟收益為主要目的，所以即使藝術家在這里不會賣掉他們的作品，但是他們能夠從中獲得更多。這也是我們被聯合國聘為“文明之間對話”活動中的官方合作者的原因。

李宓兒：科技的發(fā)展，尤其是互聯網和多媒體在近幾年的飛速發(fā)展和深入運用給我們的生活帶來了很多變化，您能談談現代科技對藝術產生了什么樣的影響？

斯特凡諾·弗蘭克尼：我從1997年第一屆佛羅倫薩雙年展開始就在這里工作了。這個展會從那個時候到現在已經有7屆了，我看到了許多的變化。那個時候雖然對作品以及藝術家的選擇范圍很廣，但是沒有像現在這樣廣泛。我們可選擇的余地很多。我只說一個例子你就可以知道：在我們放映廳的邊上你能看到有一個投影儀投映了一幅畫，那不是電影，而是一個神奇的可以變換的藝術品。它的作者在現場用一個類似手機的裝置，鍵入密碼，就可和遠在巴西的藝術館里的人聯系，然后由那邊的藝術家來控制這個畫，讓它的圖案進行變化。我看到這個作品的時候覺得很有趣，很新奇。你看，這就是科技的發(fā)展給我們帶來的變化。藝術可以用更多的手段進行表現。在今后肯定還會有更多的讓大家大開眼界的作品出現在我們的展覽中。


李宓兒：您好桑德拉女士我們知道您訪問了中國北京，并參觀了北京的美術館，接觸了一些中國藝術家。那么對這次的中國展區(qū)的作品，您有些什么樣的看法？

桑德拉：是的，這次去中國是一個很好的令我難忘的經歷。我參觀了你們的一些美術館，認識了一些中國的藝術家，也看到了他們的作品。就我個人而言，我非常喜歡中國畫，非常唯美，真的很棒。對于這次參展的作品，我要說，都是很高質量的。我自己比較喜歡那些攝影作品，作者的技術很好，每一件作品都很漂亮。中國藝術家有很多值得我們學習的地方。

李宓兒：作為雙年展的國際項目協調人，能否給我們介紹下雙年展歷屆參展國的大致情況嗎？在這些參展的國家中，那些國家的作品給您留下深刻的印象？
桑德拉：每屆的展會我們都會固定的選取50-60個國家的作品。當然每年都會有些不同，有些變動。比如今年我們就選取了一些來自敘利亞，牙買加以及非洲一些國家的作品。但無論如何，我們的宗旨是讓來自各個國家，各個文化背景下的藝術家得到一個在這里展示自己以及交流的機會。
我比較偏愛亞洲以及南美洲的作品。它們帶給我一些完全不同的感受，有些是相當震撼并能夠觸及我內心深處的一些東西的。

李宓兒：我們知道佛羅倫薩雙年展是不拘泥于藝術的種類的展會，在這次雙年展上我們看到了很多不同的新穎的藝術形式，并且展會也頒獎給了著名的行為藝術家瑪麗娜·阿布拉莫維奇女士?？墒俏覀儾]有看見行為藝術家們的現場表演，這是為什么呢？

桑德拉：因為行為藝術在場地和條件上都有很多的約束。有些行為藝術家的作品需要特定的場地和材料。就這點來說我們的場地不能夠滿足行為藝術家在這里進行一定規(guī)模的表演。但是你也看到我們在兩個放映廳輪換的播放幾位著名行為藝術家的作品，讓觀眾能夠通過這樣的形式看到很多優(yōu)秀的行為藝術作品。

李宓兒：這次雙年展我們看到設立了影片放映這樣一個環(huán)節(jié)。我們覺得這是一種很新穎的形式，也很感興趣。您能否談下，設立電影放映這個專題是出于什么考慮呢？能夠獲選在藝術展覽上放映的影片都有那些條件呢？中國也有很多優(yōu)秀的影片，能否在下屆展會的時候也有機會能夠在這里展示給觀眾們呢？
桑德拉：你知道，藝術有很多種表現形式，除了繪畫，雕塑，攝影，行為，多媒體這些之外，別忘記了還有舞蹈、音樂、電影等等。我們就是想從多方面讓大家來了解藝術，感受藝術。這次在展會上放映影片也是我們的一個嘗試。我們也在考慮每屆都推出一個國家的系列作品在展會上放映。它必須對一個國家的文化有一定的代表性。當然，我非常樂意看到中國的優(yōu)秀作品也能夠被推薦來我們展會，這個我們可以在以后詳細的討論。

李宓兒：您為佛羅倫薩雙年展工作有多久了？能談一下從您的角度來看，辦好一個大型的藝術展覽所需具備的要素是什么嗎？
桑德拉：我2001年開始為佛羅倫薩雙年展工作。但是我是從2005年開始從事國際項目協調人的工作的，至今已經做了三屆的活動了。對于一個好的藝術展覽來說，當然，作品是很重要的。我們需要去看很多很多的作品。展會一結束，下屆展會的作品甄選工作就要開始了。另外一點，我認為也很重要，需要有很多很多努力工作的員工。你知道一個展會的工作非常的復雜，我們需要人來組織，協調以及處理很多問題，他們需要經常出差，當然還要學習很多東西，這個過程非常辛苦，每一個展會的員工在這兩年中都必須非常努力的工作。正是因為這些優(yōu)秀員工的辛勞，我們才能夠把雙年展一屆屆的成功地舉辦下去。

李宓兒：感謝您接受我們的采訪，也希望您在方便的時候能夠再次來中國，來上海，您會接觸到更多優(yōu)秀的中國藝術家。

桑德拉：我非常愿意也非常期盼能夠再次訪問中國。也期待下屆在我們的展會上能夠看到更多更好的來自中國的作品！

撰稿：摩藝文化（佛羅倫薩現場報道） 圖片提供：摩藝文化

 






佛羅倫薩雙年展藝術總監(jiān)：斯特凡諾.弗蘭克尼

與雙年展藝術作件總監(jiān)斯特凡諾弗蘭克尼