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丹青“大為”
- 時(shí)間：2009/5/3 22:41:00 文章來源：美術(shù)報(bào)上?！∮浾咄鮿P
史詩與牧歌·劉大為作品展上海精彩開幕
4月29日，上海美術(shù)館內(nèi)人頭攢動(dòng)，時(shí)不時(shí)會(huì)有過往行人駐足在美術(shù)館門外，詢問：又是上海雙年展？誠(chéng)然，上海美術(shù)館出現(xiàn)這樣的場(chǎng)景，會(huì)讓人聯(lián)想到上海雙年展的盛況，不過，盛況的確空前，卻絕對(duì)不是雙年展。
這一天，由中國(guó)人民解放軍總政治部宣傳部、中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、上海市文化廣播影視管理局、上海市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)主辦，中國(guó)人民解放軍藝術(shù)學(xué)院，雅昌企業(yè)（集團(tuán)）有限公司協(xié)辦，上海美術(shù)館和上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)承辦的史詩與牧歌·劉大為作品展在上海美術(shù)館拉開帷幕。劉永治、胡振民、王文章、馮遠(yuǎn)、黎國(guó)如、方祖岐、丹增、張玉璽、江勤宏、胡煒、錢景林、何丕潔、李卓彬、何濟(jì)海、胡忠、李永龍、李存葆、李明高、盧津平、陳彥明、薛軍、吳長(zhǎng)江、馬春雷、李貴雄、蔡義批、齋藤、鄧林、潘公凱、許江、王明明、施大畏、范迪安、曾成鋼、黃格勝、何家英、楊曉陽、許欽松、韋爾申、羅中立、劉健、方增先以及各地美協(xié)負(fù)責(zé)人、各藝術(shù)院校、創(chuàng)作單位領(lǐng)導(dǎo)、軍隊(duì)藝術(shù)家等代表參加了開幕儀式。
劉大為，1945年生，祖籍山東諸城。現(xiàn)任解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授、主任，中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，聯(lián)合國(guó)教科文組織下屬國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席。
本次展覽共計(jì)展出劉大為中國(guó)畫作品58件、水彩色粉作品40件、素描速寫50件。在展示布置方面，不僅突出了中國(guó)畫特有的展陳格局，而且更講求“史詩與牧歌”的主題，與劉大為的藝術(shù)追求相得益彰。作為當(dāng)代中國(guó)人物畫杰出的代表畫家之一，劉大為的中國(guó)人物畫創(chuàng)作大致可分為兩類題材，一類是塑造主題性創(chuàng)作為主的歷史畫；另一類則是以表現(xiàn)內(nèi)蒙古、新疆、西藏等地少數(shù)民族生活的風(fēng)俗畫。由此兩類作品形成的“史詩”與“牧歌”，構(gòu)成了劉大為創(chuàng)作的主要基調(diào)。劉大為塑造中華民族英雄形象的歷史畫，呈現(xiàn)出史詩般的質(zhì)樸厚重風(fēng)格，而表現(xiàn)中國(guó)少數(shù)民族生活的風(fēng)俗畫則充滿了牧歌式的豪放浪漫情調(diào)。史詩風(fēng)格與牧歌情調(diào)，形成了劉大為中國(guó)人物畫藝術(shù)的兩大特征。
早在上世紀(jì)70年代初，劉大為的作品就多次入選全國(guó)美展，上世紀(jì)80年代他的工筆重彩開始受到人們的普遍關(guān)注，而這一時(shí)期出自他筆下的《血衣》、《雞毛信》等一系列連環(huán)畫，更是為上世紀(jì)80年代成長(zhǎng)起來的一代人所耳熟能詳?shù)淖x物。90年代初，由他創(chuàng)作的《馬背上的民族》、《草原歌手》、《晚風(fēng)》等作品，在全國(guó)性大展上屢屢獲獎(jiǎng)并贏得廣泛聲譽(yù)。自1998年起到2007年，他任職中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記、常務(wù)副主席，主持全國(guó)美協(xié)的日常工作，在繁忙的行政工作之余，他不但一直堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，而且接受了許多重大歷史與現(xiàn)實(shí)主題的創(chuàng)作任務(wù)，不斷錘煉和完善自己的藝術(shù)語言，風(fēng)格由此也越發(fā)鮮明與強(qiáng)烈。
劉大為的工筆人物畫，不完全是工筆重彩，也不完全是工筆淡彩，而是介于重彩和淡彩之間。在形象的塑造上，偏于寫實(shí)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，但不是完全被動(dòng)的客觀的實(shí)寫，而是依據(jù)客觀對(duì)象予以必要的簡(jiǎn)化和適度的夸張，甚至于在寫實(shí)的形象中尋找內(nèi)在結(jié)構(gòu)的抽象意味。劉大為有非常扎實(shí)的西畫功底和造型能力，加之長(zhǎng)期養(yǎng)成的勤奮畫速寫的習(xí)慣，他在水墨寫意畫上的人物造型真正做到了得心應(yīng)手、手到擒來。他的水墨人物畫往往都是在超越以形寫神之后而體現(xiàn)出筆墨意蘊(yùn)的品味與格調(diào)，并且，這種品格古雅的筆墨之中依然保留著生活中人物形象的鮮活與生動(dòng)。正因如此，邵大箴先生稱劉大為藝術(shù)為“融會(huì)通達(dá)”：“融會(huì)，即融合之意，他的中國(guó)畫作品立足傳統(tǒng)、融合中西、熔工筆與寫意技巧于一爐，自成一格；通達(dá)，即明白、順暢之意，他的中國(guó)畫作品，寓深刻之含意于通曉、明白的語言之中，兼有雅境和俗趣，可謂雅俗共賞?！?
此次展覽截止至5月17日結(jié)束。為了豐富展覽，上海美術(shù)館出版了一本收錄齊全的劉大為作品畫冊(cè)，舉辦了一場(chǎng)集國(guó)內(nèi)最重要理論家于一堂的學(xué)術(shù)研討會(huì)。同時(shí)，劉大為也向上海美術(shù)館捐贈(zèng)了2件代表作品作為館藏。
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