杭州秀空間藝術(shù)會(huì)所立足于地域文化的尋找，試圖打通傳統(tǒng)血脈和世界潮流之間的節(jié)點(diǎn)，是一個(gè)擁有自己學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、經(jīng)營(yíng)策略和展覽模式的現(xiàn)代藝術(shù)品展示、推廣和經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)。
秀空間藝術(shù)會(huì)所在專業(yè)策展人、批評(píng)家的全線介入下，關(guān)注新一代藝術(shù)家，著力推介極具個(gè)性與潛力的藝術(shù)家張靈、謝海，并代理竇金庸、孫海峰、魏魯安、謝中霞、王東春、南方、李少言、董倩、章琳等當(dāng)代名家。同時(shí)，秀空間藝術(shù)會(huì)所和文化學(xué)者以及美術(shù)館、媒體、拍賣(mài)公司等藝術(shù)機(jī)構(gòu)展開(kāi)廣泛的合作和交流，出版高品質(zhì)的中英雙語(yǔ)雜志《秀藝術(shù)》會(huì)刊，為所策劃展覽及所簽約畫(huà)家出版精美畫(huà)冊(cè)，還提供全面的、權(quán)威的研究性文獻(xiàn)資料。
秀空間藝術(shù)會(huì)所實(shí)力雄厚，致力于將藝術(shù)家新的藝術(shù)成果轉(zhuǎn)為市場(chǎng)價(jià)值。
推薦藝術(shù)家
謝海
謝海，1970年出生于淮陰。曾先后畢業(yè)于江蘇省淮安師范學(xué)校、中國(guó)美術(shù)學(xué)院?！睹佬g(shù)天地》總策劃、《美術(shù)報(bào)》編輯。
謝海早年是中國(guó)美術(shù)學(xué)院史論系的高材生，畢業(yè)之后又一直在《美術(shù)報(bào)》做編輯，作為當(dāng)下文筆最為犀利的青年美術(shù)評(píng)論家之一，過(guò)去幾年，謝海寫(xiě)過(guò)很多的畫(huà)評(píng)畫(huà)論。一直沒(méi)有間斷過(guò)拿毛筆涂來(lái)抹去又是謝海近十年來(lái)沒(méi)有改過(guò)的“壞習(xí)慣”。據(jù)謝海說(shuō)，他今天還在畫(huà)畫(huà)完全得益于兒時(shí)他父親的教誨，并且，今天畫(huà)得還可以，那是得益于小時(shí)候不停地到處亂涂亂畫(huà)和寫(xiě)過(guò)不少的書(shū)法。由此。面對(duì)謝海今天的畫(huà)作，我個(gè)人認(rèn)為其中的水墨畫(huà)得很正統(tǒng)是很難得的，畢竟，對(duì)傳統(tǒng)的水墨抒心，我想謝海自己是畫(huà)得蠻開(kāi)心吧，因?yàn)楫?huà)的是小品，也就是那種想畫(huà)就畫(huà)，率意直性的，信手拈來(lái)，風(fēng)卷殘?jiān)瓢?，痛痛快快的，興起則畫(huà)，興盡則止，全然管不了那么多的宏思構(gòu)想。再者，因?yàn)椤爱?huà)給自己看的”，就不會(huì)去理會(huì)太多的條條框框等等一些狗屁玩藝，只要開(kāi)心就畫(huà)，不開(kāi)心也畫(huà)，畢竟，畫(huà)到后來(lái)自然都會(huì)很開(kāi)心的了。我的個(gè)乖乖，你說(shuō)說(shuō)，當(dāng)今世上，能有這么一種活法，那才算得上是真正的人吧。所以，在這里，我要說(shuō)，那種“下筆便作千秋想”的希冀，在謝海的小品世界里看不到，那種乞求“永垂不朽”般的陽(yáng)剛大氣，在謝海的水墨世界中找不到。相反，畫(huà)作里面，有的，只是文人本真的直抒胸次，有的，只是生活的陽(yáng)光，有的，只是江左才子的風(fēng)流，有的，只是“詩(shī)人”般的才情……
——節(jié)選《謝海的“花花世界”》吳又華
謝海 清茶 墨筆紙本 68cm×68cm 2008
王東春
王東春，1973年12月出生于江蘇濱海。2002年，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)研究生畢業(yè)并獲得碩士學(xué)位，留學(xué)于俄羅斯國(guó)立弗拉基米爾師范大學(xué)。
王東春把俄羅斯先輩藝術(shù)家那種厚重的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，在本土油畫(huà)實(shí)踐中繼續(xù)延續(xù)的同時(shí)，著意于民族化特質(zhì)的渲染，將其轉(zhuǎn)化成平面化而不失厚重的一種特殊風(fēng)格。畫(huà)面效果近似于磚刻，簡(jiǎn)單色調(diào)的渲染，樸拙的筆觸呈現(xiàn)，保持著歷史的自然性和時(shí)間的反差，幾經(jīng)玩昧，有一種不加粉飾的非繪畫(huà)性趣味。
王東春在油畫(huà)《戰(zhàn)士系列》中引進(jìn)了一組秦漢強(qiáng)勢(shì)文化符號(hào)(兵馬俑)，這些符號(hào)看上去是在經(jīng)歷了世代風(fēng)雨之后，偶爾落入他的畫(huà)面，被隨意的涂上了似有似無(wú)的幾筆，有要說(shuō)的沒(méi)有說(shuō)出來(lái)的和說(shuō)不清楚的東西包含其中，而給你的只是一個(gè)引子。先人那兵戈呼風(fēng)的壯闊場(chǎng)面尤在昨日，它曾激勵(lì)無(wú)數(shù)后人前仆后繼浴血奮斗，但這些符號(hào)所代表的民族氣性到了近代已潦落殆盡。國(guó)民性衰微和腐敗，人心的脆弱，深深地刺激著藝術(shù)家的心靈，重新喚起復(fù)強(qiáng)民族的意識(shí)顯得刻不容緩。王東春在油畫(huà)技法上多用平涂、刀刮、線刻等等，大量吸收漢畫(huà)象磚及民間碑貼效果，重在表現(xiàn)痕跡的作用，把歷史和時(shí)間磨損而依然不能摧折的民族精神放大和減裁，在轉(zhuǎn)換出的新的意向中得以再現(xiàn)和發(fā)揚(yáng)。畫(huà)面色彩大多被控制在冷灰色系列，人物的形態(tài)呈淺浮雕狀，士兵的馬鞍和服飾有節(jié)制地用了一些亮色(土黃、灰綠加金邊)，背景是暗藍(lán)色深深的夜空。王東春在這種冷灰色調(diào)的畫(huà)面中還傳遞了一種歷史的晦澀情緒，這是時(shí)間對(duì)視覺(jué)的一種沉淀，體現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)比較、思考后，得出不確定和虛無(wú)的印象，進(jìn)而繼續(xù)堅(jiān)守一種不妥協(xié)、有距離的和有韌性的藝術(shù)品性。
王東春把這種有意味的歷史痕跡移植到畫(huà)面上，一是有意加強(qiáng)油畫(huà)的民族惑，二也幫助我們恢復(fù)丟失已久的某種記憶。這也是王東春從俄羅斯學(xué)習(xí)歸來(lái)、反思本土文化之后，在中國(guó)油畫(huà)實(shí)踐上所作的一種有益的嘗試。
——《談王東春油畫(huà)“戰(zhàn)士系列”》茅小浪
王東春 戲人 布面油彩 170x105cm 2008
