李軍 《漬-dogs(3)》水墨、膠片
2008（第十二屆）上海藝術(shù)博覽會將于9月10日至14日在上海世貿(mào)商城舉行。
今年上海藝術(shù)博覽會 新創(chuàng)辦的主題展——“新筆墨·中國畫大展”屆時也將在世貿(mào)商城三樓東廳精彩上演。該展覽力圖用中國民族藝術(shù)的精髓進(jìn)一步豐富并推動當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，希冀通過不間斷地打造，使之成為上海藝術(shù)博覽會新的品牌內(nèi)涵。
該主題展所有參展藝術(shù)家由陸蓉之（著名藝術(shù)評論家）、魯 虹（深圳美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)）、馬琳（上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院99創(chuàng)意中心藝術(shù)總監(jiān)，博士）三位美術(shù)界專業(yè)人士推介。
今天刊登是著名藝術(shù)評論家陸蓉之撰寫的8位藝術(shù)家的推薦詞及參展作品。
李軍
生活在當(dāng)代都市中的人經(jīng)常是孤獨的，彼此之間往往難以溝通，因而選擇以寵物為伴。狗這種動物，作為我們生活中最常見的寵物，也因此失去了它作為種族存在的特性，它們被當(dāng)做寵物活在人的世界當(dāng)中，被囚禁在混凝土的房子里，作為個體，它們更加孤獨。李軍的狗系列以沒骨畫，放大鏡式的刻畫方法，顯示各種寵物狗的肖像，構(gòu)圖上每幅作品都存在一個完整的形，以及每一個具體造型的美感，畫面上沒有其他的配景。通過這種構(gòu)圖方式，強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代人孤獨與彼此難以交流的文化問題。李軍以狗系列突破傳統(tǒng)水墨畫的命題，及對于媒材、形式的依賴，為水墨語言的拓展一種新的體驗和觀看方式。
李洋
2008年是不平靜、不平凡的一年，希望與挑戰(zhàn)并存，前景難以預(yù)期，自從四川大地震發(fā)生以來，李洋一直在關(guān)注著有關(guān)“地震預(yù)測”的新聞，幾乎是不由自主地就要去查看。生命的種種難題，幻化成李洋筆下的點、線、面，水墨變化無窮的形象與李洋慣有的夢境構(gòu)圖，加上那些震后的絲絲縷縷感受和思緒，不知不覺地都滲透到李洋近期的繪畫行為與表現(xiàn)形式當(dāng)中，他認(rèn)為再怎樣宏大的“時代肖像”，還都是通過藝術(shù)家的個體體驗去實踐與完成的，所以他以水墨的變化特性來記錄這個2008年變化多端的“時代肖像”。
林曦
林曦秀外慧中、玲瓏剔透，從小就是一個倍受寵愛的天才兒童，繪畫是她詩詞歌賦、琴棋書畫眾多才華當(dāng)中的一項。筆墨之于她，一如琴弦之于她，都是她恣意縱情卻又能收放自如的游戲人生。林曦近期又學(xué)會了中國的經(jīng)脈針炙醫(yī)理，在面對人生病苦時的百態(tài)，促使她水墨寫意，描寫眾生百相。林曦的聰穎反映在她進(jìn)退舉止的儀態(tài)之中，精通茶道的她，更擴(kuò)延至起居布局的安排。她的才情兼?zhèn)?，使她不由自主地屬于天生的明星藝術(shù)家，她的繪畫是精英小眾文化可以引為知己的對談交流，也是一般人們的生活審美經(jīng)驗的提煉，而普羅大眾也可以在莞爾失笑之中得到共鳴。林曦的繪畫，既是是她思考的結(jié)晶，也是她反映人生百態(tài)的視覺日志。
劉少磊
劉少磊的創(chuàng)作源于生活在都市切身的體驗，在茫茫車海里壓制著無望的煩躁，過往的車牌號碼劃過在他的視線和思緒中奔騰，那些簡單數(shù)字和字母的無限變換組合，編組成眼前聲勢浩大的車陣，令他想起所謂的“一生二，二生三，三生無窮”。劉少磊衷情于傳統(tǒng)中國書畫上用印的審美形式，和蓋印所獨有的動作，他用無數(shù)次的重復(fù)蓋印來表達(dá)對于汽車所引發(fā)的環(huán)境問題進(jìn)行的思考。有一天，他偶然看到報紙上一張災(zāi)區(qū)兒童抱著捐給他們的福娃的照片，露著燦爛的笑容說:我們最喜歡的就是福娃。當(dāng)大人們還在對奧運(yùn)對福娃品頭論足的時候，面對孩子們對福娃那簡單的喜愛，觸動他繪制了這兩幅作品。
曲巍巍
在孩子們眼中的江湖,可能是一彎淺淺的水，可能是一朵激動的浪花,也可能是一次小小的戰(zhàn)斗,一旦將此無限放大,便驟然改變，充滿了江湖中的血雨腥風(fēng)、愛恨情仇，成人面對風(fēng)浪,他們各自的態(tài)度不盡相同,有的奮力搏擊,有的喃喃自語,有的則無力的注視著腳下的命運(yùn)...一切的存在似乎都在矛盾之中?；秀敝g, 曲巍巍的童年已成為記憶中的一部分,那時的自我形象漸漸模糊,但總有一個小小的身影“它”,仍在繼續(xù)上演著兒時的情景,模糊卻從未消失。在那個世界里,活著的滋味格外濃烈。曲巍巍趁著“它”還存在,且把“它”當(dāng)作“我”趕緊描述下來，將記憶的瞬間定格為永恒。
譚軍
譚軍的作品是對他自己兒時記憶的再現(xiàn)，但并不是再現(xiàn)了真實的“自我的過去”，而只是對童年記憶的自我表述。以他自己對于“童年”這一概念的強(qiáng)烈感受，來組織一系列的視覺碎片，以自我的獨特情感思維，來“撰寫”個人的虛擬記憶。它們原本都是與他無關(guān)的圖像，在觸發(fā)他的記憶鏈那一刻，圖像很自然地脫離了它們原本的語境，搖身一變成為值得譚軍反復(fù)回味的“我的記憶”。因此，表面上看譚軍的繪畫有一種謎樣的神秘氣質(zhì)，其實是因為他的畫面內(nèi)容，是他個人才能真正解讀的私密記憶，別人很難參透他畫中的寓意。
汪世基
隨著當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展，中西繪畫藝術(shù)觀念交錯雜揉下，中國繪畫不僅延續(xù)傳統(tǒng)及歌頌傳統(tǒng)，它也漸漸反映了當(dāng)下的人文現(xiàn)象與景觀。傳統(tǒng)的中國繪畫，盡管累積了豐富的歷史傳統(tǒng)，為了順應(yīng)當(dāng)代的需要，它也必需面對當(dāng)下社會的自然觀和審美意識而有所改變。中國千余年累積下的筆墨精華，也能符合當(dāng)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，發(fā)揮這個時代的筆墨意義與內(nèi)涵。城市水墨畫是以時下建筑為描繪對象，在繪畫的表現(xiàn)上，雖然在型式語言與觀念上與傳統(tǒng)手法有所區(qū)別，但也并非與傳統(tǒng)完全脫節(jié)。其實古代一樣也是在描寫當(dāng)時的時代風(fēng)尚和人文景觀，只是當(dāng)今更多了一些西方的形式語言和觀念，顯示出中國水墨繪畫表現(xiàn)的另一種可能性。
趙焜：
趙焜是一位閨秀型的美女畫家，但是有別于傳統(tǒng)閨閣派的女藝術(shù)家，多數(shù)以纖秀的畫風(fēng)見長。趙焜則不然，她喜好粗獷奔放的潑墨和粗筆線條，舍人物、花烏而以山水創(chuàng)作為主，融入西方的抽象表現(xiàn)主義的概念，在豪放的筆墨之間，也可以看出她對墨色細(xì)致變化刻意安排的痕跡。趙焜試圖在山水風(fēng)景畫中，表現(xiàn)氣候、節(jié)氣、天光的變化，渾然天成之中有經(jīng)營，無為無相當(dāng)中有天機(jī)，是一位悟性與感性并濟(jì)的創(chuàng)作者。
李洋 《畫夢》 紙本水墨
劉少磊 《福娃-亞麻布》
曲巍巍 《江湖1》 宣紙水墨
譚軍 《游 之十》 紙本綜合材料
汪世基 《城市組曲》紙本水墨
趙焜 《天幕（二）》紙本水墨
林曦 《連接》 紙本水墨
友情提示
2008（第十二屆）上海藝術(shù)博覽會
舉辦日期：9月10日—14日
舉辦地點：上海世貿(mào)商城（興義路99號）
