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作品欣賞之十一《池塘邊的三頭牛（埃弗雷的記憶）》，
- 時(shí)間：2008/6/26 16:35:51
《池塘邊的三頭牛（埃弗雷的記憶）》，1855―1860年
畫布油畫，31×54.50厘米
讓•巴蒂斯特•卡米耶•柯羅
法國，1796―1875年
這幅畫表明柯羅的風(fēng)景畫視角與同時(shí)代畫家們完全不同。既不同于盧梭的自然主義畫派，也不同于庫爾貝的現(xiàn)實(shí)主義畫派，他更喜歡把風(fēng)景畫畫得富有田園詩般的幻覺意境?？铝_的畫風(fēng)是經(jīng)過長時(shí)間的錘煉才形成的：他在19世紀(jì)二十年代的風(fēng)景畫十分突出主題；到了四十年代，自然主義又占了主導(dǎo)位置；五十年代的風(fēng)景畫則完全是為風(fēng)景本身而畫。1851年和1859年的法國沙龍對(duì)柯羅風(fēng)格的定型起到了決定性作用，標(biāo)志著柯羅風(fēng)景畫的幾次不同風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。
這幅油畫與19世紀(jì)被稱之為“記憶畫”的一種繪畫體裁有關(guān)，其名稱直接來自法國戶外作畫的歷史?？铝_是最早擺脫戶外作畫時(shí)的完全用“觀察”取代“想像”的畫家。他作畫時(shí)，完美地融入了新古典主義風(fēng)景畫的手法。這種繪畫手法的演變，對(duì)了解他的繪畫技巧是至關(guān)重要的。和大多數(shù)法國畫家一樣，柯羅從居住了三年（1825―1828）的意大利回國時(shí)，帶回了一百多幅在那里畫的風(fēng)景寫生，這些畫對(duì)他后來的畫室創(chuàng)作起了很大的作用。因?yàn)橐粡埐輬D，一、二十年后可以演變成無數(shù)張畫。柯羅畢生就是以這種方式進(jìn)行創(chuàng)作，并在19世紀(jì)五十年代前后，以對(duì)一生中各個(gè)階段繪制的草圖進(jìn)行“回憶”為基礎(chǔ)，創(chuàng)造了一種把它們重新整合成新的風(fēng)景畫的繪畫方法。《池塘邊的三頭牛（埃弗雷的記憶）》就是這樣一幅作品。它并不代表某個(gè)確切的地方，而是畫家在自己的畫室里，面對(duì)畫布進(jìn)行天馬行空般的想像的結(jié)果?？铝_有新古典主義的功底，因此，他可以隨心所欲地在畫室里畫風(fēng)景畫，就像置身一片森林之中。
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