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張杰油畫的東方轉(zhuǎn)化
- 時間：2008/4/27 17:09:35 文章來源：中國藝術(shù)品網(wǎng)
 張杰可能是油畫界不多的從學(xué)術(shù)角度潛心研究過油畫自身表現(xiàn)語言的青年畫家之一，他為此曾作過大量的實驗和研究，但同時，張杰又涉獵過大量中國藝術(shù)，他為敦煌和新疆恢宏、浩大的佛教藝術(shù)所震懾，亦驚嘆于文人畫表現(xiàn)之深邃與精湛，他決心讓西方傳入中國的油畫具備鮮明而獨特的東方自我之特色。但與一些曾進行過表試層次的油畫“民族化”嘗試的畫家不同，張杰是在把握油畫語言的特點時，從東方繪畫的深層精神入手去作這種油畫的東方轉(zhuǎn)化的。
他深深地了解中國藝術(shù)由情感表現(xiàn)性而導(dǎo)致的抽象性、虛擬性和相應(yīng)的平面性，他當(dāng)然更熟悉油畫與具象寫實的長處相伴隨的對形式自身的局限與束縛。張杰聰明地在具象表現(xiàn)范圍內(nèi)巧妙地擺脫具象與體積對形式的干擾，構(gòu)成了別具一格的虛擬性。未了削弱體積感，張杰還有意識地削弱空間深度感，在他的畫中，不論人物還是環(huán)境都不具備三度空間的幻覺真實，他平面地處置這些物象，張杰為自己的繪畫創(chuàng)造出一種分明的平面感、虛擬感和抽象意味，這樣，他也就為自己無拘無束的形式的自律表現(xiàn)開拓了一片坦途。
擺脫了純粹造型作用的用筆更為隨意而奔放。張杰放棄了西方式歸整的方形筆觸，而出之以中國畫大寫意般的用筆意味，他的筆觸靈動多變，大有中國毛筆提按飛動之感，配以事先制作的相應(yīng)的肌理底子，更形成了一種充滿節(jié)奏與旋律感的筆意表現(xiàn)。在朦朧變幻的畫面中，這種中國畫般的寫意式運筆把油畫筆觸自身的表現(xiàn)性發(fā)揮得淋漓盡致，同時又給自己的油畫帶來了迥異于西方的獨立的東方品格。
當(dāng)張杰把多種油畫語言運用于平面之中，而又與東方的在矛盾中統(tǒng)一的辨證思維觀結(jié)合在一起時，其油畫語言的純粹性與多種語言的復(fù)合性辨證統(tǒng)一給張杰的油畫帶來了也許是最具風(fēng)格意義的鮮明特色。由于不再試圖真實地表現(xiàn)，張杰開始充分地在作品中展示各類形式語言的特性。這里有技法上的配合，也有材質(zhì)上的對比：平滑的刮刀色塊的大量運用，是因為有粗糙、厚重、參差堆疊的肌理、筆觸的比照；而這一切，又因為有或者時隱時顯，或者因大塊藻涂而呈現(xiàn)的漂亮的節(jié)理性布紋的穿插而顯得那么豐富、多變而和諧，這是充分展示各種技法、形式、材質(zhì)的特殊表現(xiàn)基礎(chǔ)上的辨證的和諧。
張杰油畫的探索是頗有價值的，他削弱具象與體積而趨向平面，他在平面中自由地創(chuàng)造形式，而自由的形式又促成了平面感的增強。他在平面、虛擬、抽象、符號等深層精神與觀念中追求東方繪畫的神韻，而未流于對筆墨、對線條、對裝飾色彩等現(xiàn)代形式的簡單模仿。張杰把東方藝術(shù)的內(nèi)在精神與油畫藝術(shù)獨特的技藝、語言有機地結(jié)合，走出一條獨具特色的中西融合的成功之路。這無疑也是中國當(dāng)代油畫的必由之路，張杰油畫藝術(shù)的獨特魅力和價值也正在這里。 林木 上圖為張杰作品《大地構(gòu)成》
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