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面對美國大師作品上海觀眾很平靜
- 時(shí)間：2007/5/18 12:04:51
- 迄今來華展出規(guī)模最大《美國藝術(shù)三百年》的展覽正在進(jìn)行中。剛剛過去的那個(gè)周末，上海博物館并沒有出現(xiàn)需要控制的人潮。一切都以往常的節(jié)奏進(jìn)行著。
美國古根海姆基金會總裁托馬斯·克倫斯曾表示：“希望此展覽能夠成為中美文化間對話的一個(gè)啟發(fā)性的窗口?！笔聦?shí)是，這扇窗早已打開。20年前，美國藝術(shù)發(fā)展尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的影響在中國已聲勢浩大地開始。雖然參加此次展出都是大師作品，這些作品對專業(yè)級觀眾來說多年前就耳熟能詳。今天，展覽在中國觀眾面前能起到被證實(shí)被核對的作用。
在展覽現(xiàn)場，早報(bào)記者采訪了目前供職于同濟(jì)大學(xué)的策展人張平杰，他曾成功地在美國策劃了當(dāng)代中國紀(jì)錄片雙年展，對于這樣一個(gè)展覽，現(xiàn)場參觀人數(shù)很好地反映了這樣的狀況：以前是中國看全世界，現(xiàn)在是全世界看中國。在今天的上海，大展不見洶涌人潮倒在情理之中。作為一名普通觀眾，他曾在1990年代的紐約古根海姆中看到過這次展出的部分作品。那時(shí)，走進(jìn)古根海姆熱血沸騰，現(xiàn)在相隔10多年，熱血沸騰感不復(fù)存在，更多的展品，更清晰的脈絡(luò)，讓人們看到了美國專家對短短三百年藝術(shù)文化史研究之深入。展品中，中國元素和華裔畫家作品的加入，則表明了西方的中國熱。對他們來說，中國不僅只意味著一個(gè)符號，而需要實(shí)實(shí)在在的了解。事實(shí)上，《美國藝術(shù)三百年》也是十年前曾在美國引起轟動的《中華文明五千年》展覽的一次禮尚往來式的回應(yīng)。十年來，西方對中華文明的關(guān)注熱情始終未曾消退，中國博物館內(nèi)那些絡(luò)繹不絕的外國游客就很好說明了這點(diǎn)。對中國觀眾而言，美國藝術(shù)家們所做的革新與嘗試，也是消解了歷史背景文化差異的藝術(shù)家們作為個(gè)體迫切需要吸取的精髓。大家所要表達(dá)的壓抑焦慮與思索掙脫向來都是共通的。只是這種方式借鑒在中國20年前就已發(fā)軔。
當(dāng)記者問到對哪件作品印象最深時(shí)，為看展覽專程來滬的兩位山東工藝美術(shù)學(xué)院的教師異口同聲說到了勞申伯格的作品。站在巨幅《駁船》前，不禁讓人聯(lián)想起“85思潮”對整個(gè)中國藝術(shù)界的影響。1985年勞申伯格在北京和拉薩舉辦個(gè)展，技法上的拼貼，主題上的思辨性，直接影響了一個(gè)思潮的誕生。當(dāng)時(shí)學(xué)生及文藝青年們厭倦了傳統(tǒng)俄羅斯的美術(shù)窠臼，試圖從西方現(xiàn)代藝術(shù)中尋找新鮮血液，從而引發(fā)了全國范圍的藝術(shù)浪潮。那時(shí)的一次展覽不亞于一次現(xiàn)代藝術(shù)的啟蒙。大西洋彼岸藝術(shù)好戲的大幕在經(jīng)歷了壓抑和蒙蔽之后的人們眼前瞬間拉開。震撼之后，中國青年藝術(shù)家用極短的時(shí)間重演了西方現(xiàn)代藝術(shù)近百年來的歷程。張平杰認(rèn)為借助“85思潮”，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家獲得了美國乃至全球藝術(shù)圈內(nèi)的話語權(quán)，這種過程像是美國1930年代對巴黎印象派借鑒的一次重演。那以后，美國印象派也成為全球藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的重要的一支。
很多白領(lǐng)們的觀后感是：“我看到了美國的精神?！倍嗳诉€沒來得及去看這次大展，這是屬于這個(gè)時(shí)代應(yīng)有的現(xiàn)象。（信息來源：東方早報(bào)）
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