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尋求與現(xiàn)代展出環(huán)境的高度諧調(diào)——關(guān)于林藍(lán)的金版水墨
- 時(shí)間：2007/3/4 19:35:14
- 與許多中國(guó)畫(huà)家不同，林藍(lán)既有著中國(guó)畫(huà)方面的知識(shí)背景也有著環(huán)境藝術(shù)方面的知識(shí)背景而這恰恰使她能夠很好地將兩方面的知識(shí)融為一體。比較而言，相當(dāng)多的中國(guó)畫(huà)家對(duì)后者是掌握得很不夠的，這就使得他們?cè)谖幕尘耙寻l(fā)生巨大變化的今天，多少顯得有些無(wú)所適從。
在我看來(lái)，林藍(lán)近作的藝術(shù)處理有著以下幾個(gè)特點(diǎn)：
首先，從尊重中國(guó)畫(huà)虛擬性、裝飾性、平面性的特點(diǎn)出發(fā)，她有意識(shí)地在空白的背景上處理物象。這樣做的好處是，不僅可以使觀眾有更大的想象空間，而且還可以使圖形與筆墨十分清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前；
其次，為了與現(xiàn)代建筑環(huán)境相適應(yīng)，她有意識(shí)地讓畫(huà)面造型具有幾何形特征，并省略掉了許多細(xì)節(jié)，結(jié)果使它們顯得單純、明快，而且富有律動(dòng)感。據(jù)林藍(lán)說(shuō)，她在造型上深受著名水彩畫(huà)家王肇民的影響，但從藝術(shù)史的角度看，我認(rèn)為，她的這一傳統(tǒng)應(yīng)該是來(lái)自塞尚。因?yàn)檫@位藝術(shù)大師最早在這方面進(jìn)行藝術(shù)探索，并且深深地影響了無(wú)計(jì)其數(shù)的藝術(shù)家；
再其次，在筆墨的處理上，林藍(lán)基本是在努力借鑒清代畫(huà)家惲南田 “撞水撞粉”的技法，并由此發(fā)展出了一種充分顯示“水漬美”的形式語(yǔ)言。從表面上看，林藍(lán)的技法是以面的表現(xiàn)為主，但實(shí)際上，那由水漬邊緣所形成的線紋，卻與面的處理手法形成了十分有趣的對(duì)照。
毫無(wú)疑問(wèn)，我還可以舉出一些其它特點(diǎn)來(lái)，但僅是以上三點(diǎn)，便足以表明林藍(lán)在藝術(shù)表現(xiàn)上的個(gè)性與審美趣味。這也在一定程度上說(shuō)明：所謂藝術(shù)個(gè)性與藝術(shù)的審美趣味，既是特定文化背景使然，也是文化教育的結(jié)果。而任何忽視這兩點(diǎn)的人，其藝術(shù)個(gè)性與趣味都難免會(huì)與新的審美需要產(chǎn)生距離。林藍(lán)前幾天打電話請(qǐng)我寫(xiě)文章時(shí)，我曾經(jīng)問(wèn)她，在創(chuàng)作之前，要不要打草稿？她十分明確地告訴我，在創(chuàng)作前，她主要是觀察與研究對(duì)象，直至產(chǎn)生對(duì)客觀對(duì)象的特殊感受與清晰概念時(shí)，她才會(huì)以默寫(xiě)的方式一氣呵成地完成畫(huà)面。在此過(guò)程中，她基本是根據(jù)立意的需要進(jìn)行十分自由的意象造型與畫(huà)面處理。
的確，林藍(lán)的作畫(huà)方法也不過(guò)是對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)方法的繼承，但放在當(dāng)前的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作背景中去看又是十分有啟示意義的。為什么這樣說(shuō)呢？眾所周知，自“五四”以來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)的教學(xué)模式基本是從西方移植過(guò)來(lái)的。恰如許多學(xué)者已經(jīng)指出的那樣，由于這種方式過(guò)分強(qiáng)調(diào)照搬式對(duì)景寫(xiě)生與明暗素描的重要性，所以不僅使筆墨的表現(xiàn)性受到了很大的壓制，而且使“借形表意”的優(yōu)秀傳統(tǒng)喪失殆盡。其實(shí)在這里，關(guān)鍵在于對(duì)寫(xiě)生的正確理解。據(jù)我所知，在古人那里，寫(xiě)生雖然有抓取對(duì)象特征之意，但與此相關(guān)的是，還必須將三維的對(duì)象轉(zhuǎn)換為二維的結(jié)構(gòu)，并從主觀表現(xiàn)的需要進(jìn)行大膽的取舍，甚至加以夸張。可傳統(tǒng)西方繪畫(huà)中的寫(xiě)生卻反其道而行之，它常常是在畫(huà)面上再現(xiàn)三維結(jié)構(gòu)，即使用線條進(jìn)行表現(xiàn)，也沒(méi)有違反這一原則。更其重要的是，它強(qiáng)調(diào)接近視知覺(jué)的絕對(duì)真實(shí)。關(guān)于這一點(diǎn)，人們只要比較一下傳統(tǒng)宋畫(huà)與寫(xiě)實(shí)性的當(dāng)代工筆畫(huà)對(duì)同一自然對(duì)象比如對(duì)荷花的不同處理，便會(huì)有著深刻的體會(huì)。我感到，這也正也是林藍(lán)能夠自如借鑒西方現(xiàn)代構(gòu)成知識(shí)，而機(jī)械運(yùn)用寫(xiě)實(shí)方法的國(guó)畫(huà)家反而不能的根本原因。明乎此，我們似乎可以說(shuō)，所謂古與今其實(shí)只是相對(duì)的。正確的方法乃在于：我們必須根據(jù)當(dāng)代文化的需要去對(duì)古代與現(xiàn)代的一切知識(shí)進(jìn)行合理的取舍。否則只會(huì)達(dá)到相反的結(jié)果。
林藍(lán)的藝術(shù)探索尚處于“正在進(jìn)行時(shí)”。對(duì)她來(lái)說(shuō)，還有一個(gè)盡善盡美的問(wèn)題。比如，如何進(jìn)一步升華對(duì)“水漬美”的表現(xiàn)，以使藝術(shù)語(yǔ)言更加純粹，進(jìn)而達(dá)到更高的層次；又比如，如何進(jìn)一步藝術(shù)地突出主體對(duì)客觀對(duì)象的特殊感受等等。相信這位年青有為的藝術(shù)家，憑著自己的不懈努力，一定會(huì)達(dá)到更高的藝術(shù)境界。文 / 魯虹
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