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作者名稱：《序曲之二》

尺寸：54x79cm

創(chuàng)作年代：1989年

版畫技法：絲網(wǎng)

備注：1991年  第18回日本神奈川國際版畫展作品

　     1999年文化部中國展覽交流中心收藏

　　當年身為絲綢圖案設計師，畫“花稿”的我，耳濡目染車間里“司空見慣”的印花工藝，心血來潮，用這種“工藝”結合自己“想當然”的推斷“畫”了一批畫，囿于當時的見識與九十年代初相對封閉的學術氛圍，這些畫大抵成了“試驗品”，九死一生的兩幅《序曲系列》被人代寄到日本，入選神奈川國際版畫雙年展，可謂“劫后余生”，給年輕的美術愛好者我?guī)砭薮蟮膭恿εc深深的思考。

　　當時還是受傳統(tǒng)美學、思維習慣定勢的影響，一舉手一投足，要符合什么規(guī)范，對自已偶然的心靈火花猶持懷疑態(tài)度，幸虧自己的大腦有點“軸”，受神奈川雙年展入選一事啟發(fā)，忽發(fā)奇想，大膽嘗試，摸著石頭過河，初極狹，才通人，復行數(shù)十步，豁然開朗，土地平曠，屋舍儼然……

　　以后的機緣是邂逅到體制內規(guī)范“國、油、版、雕”的“版畫”這一脈，自然以版畫家自居，天時地利人和，集二十余年的耕耘，寫下《中國現(xiàn)代美術全集》《中國百年版畫》諸典藏的一頁，然后是機緣巧合，誤入“現(xiàn)代水墨畫”深處，又是十余年的求索與實踐。

　　今因整理“版畫”十九天梳理檔案之故，驀然回首，這是一本厚厚的羊皮卷?。≡瓉韽?989年的第一幅入選神奈川縣雙年展的絲網(wǎng)版畫，就已經是現(xiàn)今所謂的“綜合繪畫”了。

　　只是當時沒有這個意識，用絲網(wǎng)材料，加進自已認為的介質，又有“印花瑕疵”的理性控制、靈活運用，便構成了一幅有時代氣息、又玄妙莫測、時空交錯有舞臺效果的視覺盛宴。對繪畫創(chuàng)作才“慭慭然，莫相知”的我已經情不自禁地綜合了好多因素，單刀直入，可謂無知者無畏，兩軍相逢勇者勝。

作品名稱：文脈之光NO.16

尺寸：115x55cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

　　有關文獻是這樣子界定“綜合繪畫作品”的：

　　什么叫綜合繪畫作品呢？

　　綜合繪畫作品是指在繪畫中使用非傳統(tǒng)材料和技術的藝術作品。這些作品不僅包括使用非傳統(tǒng)材料如報紙、麻袋、金屬等，還可能涉及將繪畫技術與裝置藝術等技術結合，但保持其靜態(tài)藝術的性質。綜合材料繪畫的創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)繪畫材料的限制，使得藝術家能夠以更加多樣化和創(chuàng)新的方式表達思想和情感。此外，綜合繪畫作品也可以被視為一種觀念性繪畫，通過“跨媒介”的方式，探索和反思媒介之間的關系。

　　這是一家之言！

　　以《序曲系列》為突破口，兩年后的《米字格系列》，三年后的《驚蟄系列》，更是以染整工藝流程、材料，綜合了諸多因素，才形成了自己獨有的語匯與風格。只是其時知其然而不知其所以然，但這是藝術生命的直覺，是上蒼賜予的非常珍貴的禮物。

　　其實綜合，即是將已有的關于研究對象各個部分、方面、因素和層次的認識聯(lián)結起來，形成對研究對象的統(tǒng)一整體的認識。

作品名稱：文脈之光NO.20

尺寸：59x176cm

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

一：

　　是人的綜合，循著上天賦與的人生經歷，我與同年藝術家相比有著非同尋常的生命歷程。

　　潛水員+美院學子+設計師+工程師+新產品開發(fā)負責人+發(fā)明家+版畫家+讀研（充電）+美院任教+當代水墨畫探索@綜合繪畫

　　繪畫之事通佛引道入儒，各因其由，各循其法，各呈異彩，繪事是乃藝術家對大千世界的觀察、解讀、漸悟與“頓悟”，在大的環(huán)境、背景下充塞了很多主、客觀的不確定性，對“不確定性因素”的準確定位與拿捏，這就是“才情”，以詩情畫意追摹“道法自然”，是一般創(chuàng)作者的通常之路，以心入法，以法治事，格物致知，窮理盡性……是修行人的智慧結晶，繪畫作品的靈動與氣韻，是修微的心氣合一，是道德有之于身的操守，是人格魅力的外溢，是自由意志的象征。

　　這是一個層層推進，步步緊逼，融匯貫通，萬徑歸一自然而然的生命長河的脈絡走向，幸運的是在整理版畫文檔時“天機乍泄”，天道下濟，反身而成。

二：

　　綜合是在分析的基礎上進行的，它的基本特點就是探求已經擁有的資源，研究各個部分、方面、因素和層次之間相互聯(lián)系的方式，即結構的機理與功能，由此而形成一種新的整體性的認識。一句“觀自在”蘊含著多少無言的哲理與光影的婆娑律動，唯有緣者得之……

作品名稱：文脈之光NO.19三聯(lián)畫

尺寸：176x51x3

技法：綜合繪畫

創(chuàng)作年代：2024

三：

　　一定積累的經驗與高度。

　　綜合不是關于對象各個構成要素、認知的簡單相加，綜合后的整體性認識具有新的關于對象的機理和功能的知識。綜合的成果往往導致科學上的新發(fā)現(xiàn)。有人云“一個好的藝術家要有三分之一的占術師”，這話有點玄，從個人的經歷，融兵、學、工、商、藝于一體的人顯然有他得天獨厚的精神內核。

　　晨跑觀影，擼鐵觀心，習字聽音，讀書明理，如晤先哲，寫作如夢，囈語綿綿，日常觀之，夜常玩之，潤物無聲，不思而得，不翼而飛，不徑而走，借力使力，異質同構，異質生輝，發(fā)乎心，演于性，依于理，達于情，合于桑林之舞，乃中經首之會……這好象便是我三十九個春秋跌跌絆絆，使出渾身解數(shù)趟出來的藝術綜合之路了。

雄關漫道真如鐵 而今邁步從頭越

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