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竹林七賢（國(guó)畫(huà)） 270×540厘米 2016年 韓碩

　　 25年前，韓碩的中國(guó)畫(huà)《熱血》在第九屆全國(guó)美展上榮獲金獎(jiǎng)，從此韓碩在中國(guó)畫(huà)壇上聲名鵲起。那么他的獲獎(jiǎng)只是出于偶然？歸于運(yùn)氣？顯然都不是。我們可以重新看看這件金獎(jiǎng)作品。整個(gè)畫(huà)面只是平靜地站著七位君子，也未見(jiàn)激昂的動(dòng)態(tài)，在人物之外除卻皴了一筆外，連一條線都沒(méi)有，人物服飾亦是簡(jiǎn)到極致，就是人物的基本外輪廓，衣紋的處置只是寥寥數(shù)筆，簡(jiǎn)而為之。任何花里胡哨的噱頭在此都不見(jiàn)蹤影，色彩亦是除了淡赭的膚色之外，就是墨色，甚至連一塊淡墨的灰面都沒(méi)有，僅僅只是灑脫干練的幾筆線描及淡墨的皴擦而已，讓我們領(lǐng)略了簡(jiǎn)約的震撼。

　　 韓碩的《熱血》橫空出世，引起大家的關(guān)注，他的簡(jiǎn)約風(fēng)格正是對(duì)西風(fēng)日盛的逆向推進(jìn)，他的作品以最傳統(tǒng)的留白打破了越畫(huà)越滿(mǎn)的西式構(gòu)圖。韓碩的成功實(shí)際是他堅(jiān)守中國(guó)水墨寫(xiě)意精神的勝利，是他立足本土但又與時(shí)俱進(jìn)的結(jié)果。

　　 韓碩是清醒的，別看他平時(shí)不善言辭，交流時(shí)還會(huì)常常走神，實(shí)則是一種大智若愚。別看他日近耄耋之年，可是無(wú)論思緒還是肢體敏捷如中青年之輩。當(dāng)年大獎(jiǎng)之后他畫(huà)過(guò)一組吳昌碩、齊白石、潘天壽、朱屺瞻的畫(huà)家肖像，那是可稱(chēng)為逸品的佳作。它讓我回想起任伯年為吳昌碩畫(huà)的《酸寒尉像》。面部寥寥三兩筆，活脫脫一個(gè)缶翁（吳昌碩的別號(hào)）的形象躍然紙上，這種傳神寫(xiě)照的本領(lǐng)應(yīng)是中國(guó)水墨的一絕。韓碩畫(huà)這些作品時(shí)，我還在畫(huà)院，畫(huà)室相鄰，常去找他聊天。他畫(huà)前會(huì)拿支鉛筆在白紙上看著照片畫(huà)來(lái)抹去，但絕不是照抄臉部光影、凹凸的那種低級(jí)別描摹，而是琢磨著人物的神情氣質(zhì)、結(jié)構(gòu)特征予以傳神式的塑造，讓明暗光影的形象轉(zhuǎn)化為線條表達(dá)的主觀意象。這是對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的一種揣摩，一種交流。他的鉛筆稿有點(diǎn)笨拙，但正是這種笨拙挪出了更多的空間，讓其在宣紙毛筆的書(shū)寫(xiě)中恣意縱橫。他在用毛筆畫(huà)正稿時(shí)可以不看稿子，呼之欲出、一瀉千里、自然天成。這種作畫(huà)方式與揣著照片，亦步亦趨，照抄光影、結(jié)構(gòu)的畫(huà)者有著本質(zhì)不同。

　　 韓碩固守著中國(guó)水墨的筆墨范式的底線。他那支長(zhǎng)鋒兼毫在生宣上恣意奔騰舞蹈，遵循著水墨書(shū)寫(xiě)性的寫(xiě)意精神，又筆筆中鋒主帥，側(cè)偏輔之，跌宕起伏，神完氣足。他堅(jiān)定地守護(hù)著畫(huà)面，留著宣紙本色的白底，哪怕構(gòu)圖飽滿(mǎn)，但圖底還是宣紙的本白。這也是中國(guó)水墨的一個(gè)重要特質(zhì)。固守是為了有底線的突圍，他堅(jiān)實(shí)的造型在其輕松生動(dòng)的筆下生意盎然。他的近作《阿佤新歌》《人來(lái)人往》在畫(huà)面布局上又有新的突破，在造型上強(qiáng)調(diào)外形的重復(fù)式疊加，整個(gè)構(gòu)圖呈現(xiàn)裝飾感。色彩就一紅一灰，還是宣紙白底，靈動(dòng)歡快。近年韓碩又畫(huà)起戲劇人物，他可能有一些劇照作為參考，所以他的戲畫(huà)都講得出戲名，諸如《小放?！贰稉躐R》《穆桂英與楊宗?！返??？少F的是他對(duì)著照片只是瞟了一眼，隨后還是依著自己的興致自說(shuō)自畫(huà)，戲服臉譜打亂了人物正常的視覺(jué)邏輯，讓造型變得有趣，憑著超凡的筆墨能力，戲人在其筆下亦是諧趣橫生。

　　 如果說(shuō)這些戲畫(huà)、肖像展現(xiàn)了韓碩水墨空靈諧趣的才情的話，那么他的那些主題畫(huà)巨制創(chuàng)作，體現(xiàn)了韓碩在創(chuàng)作多人物大場(chǎng)面的水墨巨幅作品時(shí)的駕馭能力。無(wú)論是為中國(guó)美術(shù)館畫(huà)的《南昌起義》，還是為中國(guó)國(guó)家博物館畫(huà)的《竹林七賢》，都獲得業(yè)界好評(píng)。《南昌起義》人物眾多、場(chǎng)面宏大，并且還有多位有名有姓的領(lǐng)袖人物，于水墨畫(huà)而言難度很大。但他居然出筆輕快淡然，靈動(dòng)而又嚴(yán)謹(jǐn)，全畫(huà)氣韻生動(dòng)、大氣磅礴，這不是一般手筆所能勝任的?！吨窳制哔t》又是另一番氣象的風(fēng)景，疏朗飄逸的用筆，散淡恣狂的一伙文人在山野間竹林里一派魏晉高士的風(fēng)雅氣度。這一類(lèi)的題材，3米高6米寬的巨制，亦是不太多見(jiàn)之作。可韓碩不緊不慢，娓娓道來(lái)，逸氣撲面，實(shí)為罕見(jiàn)。當(dāng)今藝壇群雄各顯其能，然而如此規(guī)模的巨作，能夠輕車(chē)熟路地泰然處之者真也不可多得。

　　 如今，韓碩不為外界的熱鬧所惑，平心靜氣地畫(huà)著心中所鐘愛(ài)的國(guó)畫(huà)，這是要有點(diǎn)精神的。這份淡定出自其對(duì)于中國(guó)畫(huà)的熱愛(ài)、對(duì)中國(guó)水墨本質(zhì)在中國(guó)文化層面的透徹領(lǐng)悟。

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