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冰雪世界（油畫） 吳民本

　　 東北擁有多樣的自然生態(tài)和多元的文化環(huán)境。近代以來，東北地區(qū)歷經(jīng)沉浮，時代對東北的影響滲透在城市的風(fēng)貌和建筑里，反映在人們的日常生活中，也體現(xiàn)在藝術(shù)作品上。

　　 近日，東北亞藝術(shù)文獻庫與當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)“打邊爐”聯(lián)合發(fā)起了“白山之春”論壇，旨在探討通過籌建東北亞藝術(shù)文獻庫，依托長白山和東北亞的地理空間，形成獨特的地方文化表述，從而擴展當(dāng)代文化的研究。

　　 自上世紀80年代以來，東北地區(qū)孕育了眾多藝術(shù)家，卻鮮見人才駐留，這導(dǎo)致該地區(qū)藝術(shù)發(fā)展的內(nèi)生動力不足，發(fā)展較為緩慢，藝術(shù)生態(tài)環(huán)境相對薄弱?；谶@種現(xiàn)況，籌建融文獻梳理研究與藝術(shù)實踐于一體的東北亞藝術(shù)文獻庫別具意義。原延邊州政協(xié)黨組書記、主席于曉峰表示：立足長白山、面向東北亞，突出文化藝術(shù)特色，橫向強化建設(shè)數(shù)據(jù)庫合作平臺，縱向注重文化藝術(shù)珍品的收集館藏，特別要做好藝術(shù)家駐留項目，盡快形成可復(fù)制的管理發(fā)展模式，成立全國重點區(qū)域藝術(shù)家駐留項目聯(lián)盟，強化合作交流，抱團取暖共同發(fā)展。

　　 獨立策展人、美術(shù)評論家馮博一建議，應(yīng)該從現(xiàn)在開始收集、整理和匯編東北三省當(dāng)代藝術(shù)的重要事件，這是建立資料庫的基本工作。而有著豐富田野調(diào)查經(jīng)驗的亞洲藝術(shù)文獻庫中國研究員謝從旸表示，關(guān)于東北地區(qū)歷史、文化、政治的論述如何落實到藝術(shù)工作者身上，使這些論述與藝術(shù)史的書寫真正產(chǎn)生關(guān)聯(lián)？第一步是進行大量的訪談，從而更好地理解當(dāng)?shù)厮囆g(shù)工作者的生活和創(chuàng)作環(huán)境。第二步通過項目制，委任研究員進行相對長期的駐地研究，研究成果可以呈現(xiàn)為論文形式，同時也要求其轉(zhuǎn)化為相對較小型的檔案，具有清晰的專題線索和目標。這種方式可以比較好地平衡機構(gòu)自身團隊沒有辦法保證穩(wěn)定而深入地投入研究的情況。通過用研究來帶動檔案建設(shè)，可以確保文獻的系統(tǒng)性，同時也能充分發(fā)揮研究主導(dǎo)者本身的能動性。

　　 值得注意的是，如今的互聯(lián)網(wǎng)信息和網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)極大地提升了資料搜索的便利性，如此一來文獻庫絕不是簡單的資料收集，也不等同于資料庫，而是需要選擇、收集、分類和研究多種功能。當(dāng)代藝術(shù)家沈少民認為，文獻庫不僅僅是信息的匯總，更應(yīng)該是基于自我的定位和選擇，以東北亞為核心提出問題并形成研究性線索和成果，進行新的知識和文獻的再造過程。否則就會陷入重復(fù)他人工作或者簡單地堆積資料之中，失去意義。

　　 純粹的文獻形式相對靜態(tài)，而藝術(shù)實踐的介入可以激活當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)系統(tǒng)，為文獻研究提供生動、鮮活的補充。馮博一主張構(gòu)建一個集資料庫與藝術(shù)駐留功能于一體的藝術(shù)中心，通過展覽項目和事件的相互交織與嵌套，構(gòu)成生態(tài)的循環(huán)，也是一種有效的方式和策略，比單一性的項目更容易持續(xù)。

　　 從展覽到實地調(diào)研、從訪談到研討會、從大地藝術(shù)到長白山綜合藝術(shù)景觀建造，從點到面，煥發(fā)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)生態(tài)系統(tǒng)的活力，形成共生的藝術(shù)景觀。在魯迅美術(shù)學(xué)院教授、實驗藝術(shù)系主任張丹曾參與的一個駐留項目中，從詩人、藝術(shù)家到民間藝人，各個領(lǐng)域的人在此進行多樣性的交流，這無疑為構(gòu)建良性的知識生態(tài)提供了良性土壤。在他看來，與高校進行互動和教學(xué)也是增加關(guān)注度和影響力的有效途徑，東北亞藝術(shù)文獻庫的成長需要來自各方面的藝術(shù)資源支持和參與。

　　 遼寧省丹東市的月亮島是鴨綠江上的美麗小島，島上坐落著鴨綠江美術(shù)館?！耙荒贽k一個展覽”的特殊模式為這座美術(shù)館披上了一層神秘的面紗。這也是一個邊境美術(shù)館在沒有外援情況下，以最基本的生存方式來規(guī)劃美術(shù)館的長久運營。鴨綠江美術(shù)館創(chuàng)辦人紀大海表示，無論經(jīng)濟形勢如何，都應(yīng)以長遠發(fā)展的理念來設(shè)置機構(gòu)和分配經(jīng)費，才能穩(wěn)定地運營，在學(xué)術(shù)建設(shè)上用不斷顛覆自己的方式來尋求發(fā)展。雖是受限于條件，但“一年辦一個展覽”模式也讓鴨綠江美術(shù)館舉辦的展覽更有深度，呈現(xiàn)出更為垂直的學(xué)術(shù)性內(nèi)容，成為實驗性藝術(shù)家的理想地。

　　 對于文獻庫的建設(shè)，紀大海建議，以年度展或以長白山的獨特資源作為主題來做項目，看似是非常狹窄的命題作文，但這種狹窄的限制反而凸顯了差異化。當(dāng)然，這是在建立起具有獨立學(xué)術(shù)價值判斷的前提下來討論的。

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