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（1/6）精神的圖景——陳綠壽的繪畫

（2/6）武功人像寫生：馬大爺 紙本水墨 100cm×100cm 1981

（3/6）織 布面油畫 73cm×100cm 1988

（4/6）二月 布面油畫 73cm×100cm 1989-1993

（5/6）河岸上 布面油畫 150cm×172cm 1993 湖北美術(shù)館藏

（6/6）扭動的脊背之二 布面油畫 112cm×135cm 1992-1994

　　展覽名稱：精神的圖景——陳綠壽的繪畫

　　展覽時(shí)間：2024/05/31~2024/06/16

　　展覽地點(diǎn)：[湖北]-武漢市武昌區(qū)東湖路三官殿1號-(湖北美術(shù)館)

　　主辦單位：湖北美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院、湖北省美術(shù)家協(xié)會

　　參展藝術(shù)家：陳綠壽

　　 展覽地點(diǎn)：湖北美術(shù)館1、2號展廳

　　 學(xué)術(shù)主持：皮道堅(jiān)

　　 策展人：冀少峰

　　 展覽統(tǒng)籌：劉力英、胡鶯

　　 策展執(zhí)行：夏梓、符堅(jiān)

　　 展覽展務(wù)：何淑君、簡杰

　　 展覽設(shè)計(jì)：喬杰、汪鋆

　　 宣傳推廣：夏梓、符堅(jiān)、曾靜

　　 公共教育：雷雅婷、趙曉嬌

　　 展覽會務(wù)：黃利、李煜婷

　　 展覽收藏：馬文婷、張麗、潘輝

前言

　　 探尋陳綠壽的視覺圖像表達(dá)行跡，不難發(fā)現(xiàn)，民間美術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)成了他的視覺圖像表達(dá)的兩個(gè)源頭。陳綠壽跳出了民間美術(shù)的表面圖式，能夠置身于傳統(tǒng)文化的深厚與凝重中，同時(shí)又吸納現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成與簡約元素，在原始的傳統(tǒng)文化中尋找著深邃與凝重，在現(xiàn)代藝術(shù)的構(gòu)成中又交織著一種秩序感。

　　 他始終忠實(shí)著自我內(nèi)心的使命，以一種質(zhì)樸的精神圖景，訴說著一個(gè)個(gè)“土得掉渣”的、洋溢著強(qiáng)烈的、帶有北方黃土高原特質(zhì)的、濃郁的生命氣息的人性的質(zhì)樸單純，粗獷偉岸。陳綠壽將民間藝術(shù)對人的生命的熱烈追求與年畫門神像的表現(xiàn)形式的質(zhì)樸與率真，以及現(xiàn)代藝術(shù)摒棄再現(xiàn)追求形式的觀念相融合，促使他走上了一條既有原始的東方藝術(shù)精神，又兼具現(xiàn)代藝術(shù)的審美品格之路。

　　 近期陳綠壽轉(zhuǎn)向了風(fēng)景與靜物，只不過畫面越來越簡潔，迷人的灰色調(diào)的確令人回味，至純至簡。人生閱歷的豐富與藝術(shù)上的追求簡潔形成了一個(gè)對應(yīng)關(guān)系，這反而生發(fā)出了一種感人的力量。沒有敘事，沒有意義，只有自我經(jīng)年累月的積累和對藝術(shù)的一往情深與熾熱的追求。

　　 在陳綠壽的視覺精神圖景中浸潤著肅穆，又彌漫著民間美術(shù)中原始藝術(shù)那種對未知力量的神秘的靜靜的忍受。一方面映襯著陳綠壽對傳統(tǒng)文化的留戀與珍視，亦表現(xiàn)出他對當(dāng)代藝術(shù)的渴望與追求。我們有理由對陳綠壽的視覺圖像表達(dá)報(bào)以更高的期盼，期盼他能走得更遠(yuǎn)。

（文/冀少峰，湖北美術(shù)館館長，2024年5月20日）

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