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　　 20世紀60年代前期，我是廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系的學(xué)生。當時著名美術(shù)史論家遲軻教授給我們上世界美術(shù)史課，讓我知道了歐洲著名畫家凡·戴克兄弟，是以畫小幅油畫著稱的，那幅俄羅斯油畫家巴維爾·安德烈耶維奇·費多托夫的《少校求婚》，不足A3紙大，卻至今留在我的記憶中。

　　 也正是那個時期，從蘇聯(lián)留學(xué)回國的著名油畫家羅工柳、肖峰和郭紹綱先生，都先后在廣州美術(shù)學(xué)院辦過個人畫展，所展出的人物畫作品，尺幅基本上都沒有超過兩米的，其中大量風景寫生油畫作品都只有A4紙大，乃至A4紙一半大，十分精彩，給我們留下了美好、深刻的印象。自三位留蘇老師的畫展后，在廣州美院學(xué)生中，都爭相畫小幅油畫風景，蔚然成風。

　　 我的油畫寫生作品《上饒市道壙街小學(xué)后門》，曾受到郭紹綱老師表揚，說色彩很好。這幅小作比A4紙還小，是我于1961年夏天，回江西上饒市過暑假時畫的，我曾在這里念高小。

　　 近些年來，美術(shù)界風氣大變，最為突出的一點是畫家都爭相畫巨幅大畫，或是因為中國畫主要以尺論價的原因，為追求能賣更多的錢，所以越畫越大。

　　 大約是2016年左右的某一天，我從《廣州日報》看到該報記者采訪某位在當時“名聲遠播、威震神州”的畫家，采訪記者有句令人難忘的提問：“某老師，您的山水畫為何都畫得這么大呀？”

　　 該畫家得意地答曰：“大家！畫大畫！”

　　 此“大家”當時權(quán)勢顯赫，其言不但在當時的廣州畫壇產(chǎn)生了“令人驚嘆”的效果，而且，時至今天還被業(yè)內(nèi)人士作為茶余飯后的笑料。

　　 其實，此“大家”只是用他的“狂言”過早地、坦誠地反映了近些年來業(yè)內(nèi)客觀存在的、追求作品賣高價錢的風氣。除了受中國畫按尺論價的影響，另外關(guān)鍵的是“國展”都要求參展畫作都必須是大畫才能入選。

　　 如果按照“大家畫大畫”的觀點，八大山人和齊白石都是“小家”，因為人們至今未見過八大與齊老畫超過八尺乃至過丈的大畫。

　　 人貴有自知之明。我這“80后”老頭，自認為自己只是個沒有多少業(yè)績的“小家”，這輩子也只畫小畫，只做小雕塑。

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