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　　 宋衛(wèi)東的油畫色彩明亮絢麗飽含熱情。

　　 中國油畫家的色彩表現(xiàn)，不乏凝重者，也不乏沉穩(wěn)者，但像宋衛(wèi)東這樣絢麗明亮者相對較少；他的繪畫在于色彩關(guān)系對立而產(chǎn)生的碰撞，形成了交響樂般的視覺張力。近年來，他游走于各地的山山水水，鄉(xiāng)間田頭，名勝古跡，彰顯了一位寫生畫家豐富的視覺閱歷，對油畫風(fēng)景作出了方向性探索，甚至不斷發(fā)酵形成了相對獨(dú)立的面貌。作為一位優(yōu)秀的畫家，最為可貴的莫過于逐漸建構(gòu)自己的藝術(shù)風(fēng)格。風(fēng)格的形成既包括藝術(shù)家的性情稟賦，也包括探索過程中的不斷思考與積累，等等這些都基于宋衛(wèi)東不斷自覺并持續(xù)探研的從藝態(tài)度。他的畫面上沒有視覺意義上的遠(yuǎn)近，色彩與筆痕中不斷出現(xiàn)似曾相識的景象，一種洇滲在畫面中的色線透著某種光暈，傳遞出與自然的可親。

　　 繪畫寫意的表達(dá)語言相對廣泛，也絕不是某種風(fēng)格的固定格式。寫意油畫的風(fēng)格形成也可以理解為一種文化發(fā)展中的自覺行為，也為我國文化藝術(shù)發(fā)展注入了多元含義。通俗來講，也是針對傳統(tǒng)觀念和當(dāng)下文化情感整合后的一種新型表達(dá)方式。宋衛(wèi)東不斷嘗試油畫寫意性的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)東方傳統(tǒng)繪畫的韻律和空間意識，同時(shí)保持著對自然景象的情感溫度。但客觀景象并沒有影響宋衛(wèi)東的主動意識，他是在寫實(shí)和寫意之間不斷尋找某種平衡。同時(shí)，宋衛(wèi)東主張中西油畫之間的橫向互補(bǔ)，把油畫色彩同中國畫的骨法用筆、氣韻生動相結(jié)合，也是他另外一個(gè)特質(zhì)。其作品在內(nèi)容和形式上能體現(xiàn)中國傳統(tǒng)繪畫的某些基因，特別是對筆意的理解和表現(xiàn)尤為突出。

　　 透過宋衛(wèi)東筆下的山水、田園、樹木、建筑等，可以感受到鮮活的生命張力以及強(qiáng)勁的思想穿透力。他的用筆縱橫交錯(cuò)，這與傳統(tǒng)中國畫中的骨法用筆有幾分相似，可以說是有筆有色。宋衛(wèi)東大量的優(yōu)秀作品都是在寫生中完成，從他的大批作品中，既能看到畫家造形方面的優(yōu)異技能以及概括能力，又同時(shí)看到他不同常人的構(gòu)圖取舍手法；他最擅長的魚眼視角，使得畫面結(jié)構(gòu)疏朗、開闊；畫面色調(diào)極具象征性、強(qiáng)烈濃郁的色彩和率性的筆觸傳達(dá)著畫家對自然與藝術(shù)間的個(gè)人感知，顯現(xiàn)出表現(xiàn)性與象征性并存的藝術(shù)表達(dá)。至于構(gòu)圖中的很多意外和不同尋常，在我看來，和他早年即為著名的攝影家眼睛有著很深的關(guān)聯(lián)。單從這個(gè)意義上講，宋衛(wèi)東的繪畫也是值得關(guān)注的。

　　 繪畫只有進(jìn)入到更加自由的狀態(tài)色彩運(yùn)用才會變得主動且生動。只有如此，色彩與色彩才可能碰撞出燦爛的火花，進(jìn)而迸發(fā)出視覺魅力和生命的激情。宋衛(wèi)東的繪畫就是在色彩的不斷碰撞中顯現(xiàn)出陽光的明媚和自然生命的嬌艷，他的風(fēng)景油畫色彩之所以能上升到本位，成為繪畫的視覺中心，也在于他愈來愈強(qiáng)的主動性釋放。這樣的積累常常在自然的激發(fā)下轉(zhuǎn)化為一種本能和心靈的直呈，并瞬間釋放在畫布。他繪畫中高純度的色塊組合，使其在沖突中獲得和諧，洋溢生命的活力，傳達(dá)對自然的敬畏。

　　 這樣看來，宋衛(wèi)東繪畫中的絢麗與陽光就是他藝術(shù)生命的底色。

　　 （文/楊大偉）

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