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　　在二十周年之際，西泠拍賣以“學(xué)術(shù)指導(dǎo)拍賣”為宗旨，持續(xù)致力于引入地域美術(shù)專題，以拍賣推呈畫史。2024春拍，我們將根植于江南文脈，凸顯本地文化氣質(zhì)，從浙派書(shū)畫擴(kuò)展到整個(gè)江南地區(qū)，包括吳門、新安、松江等，以展現(xiàn)獨(dú)具代表性的江南畫壇。

　　明清江南，不止是一個(gè)地理概念，而是一個(gè)行政概念，江、浙、皖水系繁多，交通便利，這三地的文人能夠經(jīng)常往來(lái)，因此江南地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作理論，一定程度上，有互通之處。

　　對(duì)于一個(gè)畫家來(lái)說(shuō)，地方性以及他在本地的師承，一定是首位的，如此便造就了不同地區(qū)之間不同的風(fēng)格。不同地區(qū)的風(fēng)格又會(huì)相互影響，有時(shí)候，某種風(fēng)格在本地不再流行，隔段時(shí)間又被帶到了另一個(gè)地區(qū)，生根發(fā)芽，從畫史上看，就呈現(xiàn)出畫派的輪換與替位。

　　通過(guò)觀察這些畫家群體的活動(dòng)行跡，我們可以深刻認(rèn)識(shí)到江南地區(qū)的相互融合、關(guān)聯(lián)。

　　吳門作為明代中葉中國(guó)畫壇之主流，歷來(lái)備受關(guān)注，吳門是最重家學(xué)和師承。本次我們有幸征集到陳淳之子陳栝存世最晚年山水，也是市場(chǎng)中唯一一件陳栝設(shè)色山水作品。

2024西泠春拍

陳栝［明］  秋山平遠(yuǎn)圖

145×26.5cm

部分重要出版、著錄

1.《中國(guó)書(shū)畫家印鑒款識(shí)》下P1054-1055，第2號(hào)“子正氏”，第6號(hào)“陳栝之印”，第22號(hào)“陳栝”取自本拍品，文物出版社，1987年。

2.《吳越所見(jiàn)書(shū)畫錄》卷二，陸時(shí)化撰，清乾隆懷煙閣刻本。

3.《歷代著錄畫目》P299，金陵大學(xué)中國(guó)文化研究所，民國(guó)二十三年（1934）。

4.《歷代流傳書(shū)畫作品編年表》P82，上海人民美術(shù)出版社，1963年。（此作為徐邦達(dá)著錄中標(biāo)“*”之作品，即為過(guò)眼并認(rèn)定為真跡）。

　　是幅流傳有序，著錄累累。自清名士陸時(shí)化遞藏，有《吳越所見(jiàn)書(shū)畫錄》詳細(xì)著錄記載；后入民國(guó)時(shí)期，為著名鑒藏家吳湖帆、潘靜淑夫婦所有并裝裱，且有吳湖帆題簽并鑒定為真跡；

　　又經(jīng)福開(kāi)森、徐邦達(dá)鑒賞，其中徐邦達(dá)審定并標(biāo)以星號(hào)，意為過(guò)眼且肯定為真跡，載于《歷代流傳書(shū)畫作品編年表》《改定歷代流傳書(shū)畫作品編年表》中，并在《古書(shū)畫過(guò)眼要錄》中詳細(xì)記載；

　　且《中國(guó)書(shū)畫家印藏款識(shí)》收錄的陳栝款識(shí)以及2方自用印皆取自本軸，十分難得。

　　陳淳少時(shí)受師門傳授，學(xué)黃公望、王蒙、倪瓚，筆意精工細(xì)致，作品洗練而純熟，中年后斟酌于米芾、米有仁、高彥敬，開(kāi)始變得逸筆草草。

　　陳栝作為陳淳最為重要的代筆人，他的本件代表作條幅狹長(zhǎng)，仿黃公望筆意，秋山平遠(yuǎn)，空靈淡巖。很好的繼承了陳淳靈動(dòng)疏爽的風(fēng)格，可見(jiàn)陳氏家學(xué)淵源。

　　西泠拍賣近年力推浙派專題，十分搶眼。本場(chǎng)拍賣我們將視野拓展至浙江籍和活動(dòng)于浙江的書(shū)畫家們。如“揚(yáng)州八怪”之首金農(nóng)，杭州人，晚年寓居揚(yáng)州；著名宮廷畫家袁江，揚(yáng)州人，曾長(zhǎng)期活動(dòng)于浙江。

金農(nóng)：從杭州到揚(yáng)州

2024西泠春拍

金農(nóng)（1687～1763） 谷雨新篁圖

101.5×28cm

詩(shī)文著錄：

1.《題畫詩(shī)話》P79，四川美術(shù)出版社，1987年。

2.《明清花鳥(niǎo)畫題畫詩(shī)選注》P210，四川美術(shù)出版社，1988年。

　　金農(nóng)早年讀書(shū)于學(xué)者何焯家，與“西泠八家”之一的丁敬比鄰，金農(nóng)與丁敬、吳穎芳號(hào)稱“浙西三高士”。乾隆元年（1736）受裘思芹薦舉博學(xué)鴻詞科，入都應(yīng)試未中，南歸后往返于揚(yáng)、杭之間，是年起在揚(yáng)州賣畫為生。

　　金農(nóng)早年與西泠八家之首丁敬有極深的情誼，又多識(shí)于古文奇字，一生游歷于三代秦漢之間的鐘鼎彝器碑刻之中，他充滿金石氣的藝術(shù)風(fēng)格很大程度影響了揚(yáng)州畫壇。

本作用羅紋紙繪制，并配漆書(shū)長(zhǎng)題

　　金農(nóng)64歲時(shí)開(kāi)始認(rèn)真畫竹，本作是其把“竹”作為畢生題材后的第一件重要作品。以羅紋紙繪就，并以漆書(shū)長(zhǎng)題，書(shū)畫俱佳，品相完美，又經(jīng)李筠庵題簽并舊藏，是為金農(nóng)最具代表性的墨竹作品之一。

袁江：從揚(yáng)州到浙江

　　袁江曾長(zhǎng)時(shí)間在江浙一帶活動(dòng)，他早期作品，多有描繪錢塘大潮的壯闊景色。袁江在康熙四十五年（1706），曾為畫家高其佩所作大幅繪畫烘染，當(dāng)時(shí)高其佩任分巡浙江溫處道。

2024西泠春拍

袁江（？～1746后）  寒江雪景圖 

204×101cm

秦清曾舊藏，由其家屬友情提供。

　　此袁江《寒江雪景圖》絹本巨幛，氣勢(shì)磅礡，意境深遠(yuǎn)。渲染了僧舍飄雪、漁人晚歸的雪景詩(shī)境，恢弘的氣勢(shì)與避世般的清凈，完美與融洽地并存，成于乙巳春日（1725年），袁江借道北京直抵山西后作，屬于袁江盛年代表作。

　　不論是從設(shè)色、筆墨還是構(gòu)圖上看都屬于袁氏藝術(shù)成熟時(shí)期的難得佳作，對(duì)于研究袁江的繪畫風(fēng)格和當(dāng)時(shí)的歷史人文具有極高的價(jià)值。

　　新安派作為吳派之后又一重要畫派，受吳門影響深遠(yuǎn)，可以說(shuō)新安派對(duì)倪瓚風(fēng)格的推崇，是基于沈周對(duì)倪瓚風(fēng)格的解釋。

　　石濤是一位深刻締結(jié)著皖南與江蘇的人物，他常年居住安徽宣城，與宣城人梅清結(jié)為知音，又與新安派的主要成員都交往密切，且黃山也是石濤繪畫創(chuàng)作的主要母題之一。

2024西泠春拍

石濤（1642～1718） 隔岸歸帆圖

55.5×33.5cm

部分重要出版、著錄

1.《石濤書(shū)畫集》第三冊(cè)圖81，香港開(kāi)發(fā)股份有限公司，1969年。

2.《清湘老人書(shū)畫編年》，張大千編，香港東方藝術(shù)公司，1978年。

3.《新編中國(guó)名人年譜集成》第5輯 · 明末石濤上人朱若極年譜P26 ，臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館，1978年。

4.《潘天壽美術(shù)文集》P145，人民美術(shù)出版社，1983年。

5.《古書(shū)畫鑒定秘要》P318，青海人民出版社，1993年。

6.《文物鑒定秘要》P385，貴州人民出版社，1994年。

　　本次上拍的石濤《隔岸歸帆圖》，有諸多重要老出版和著錄，是石濤的重要代表作品。

　　本作創(chuàng)作于己未年，即1679年，據(jù)文獻(xiàn)記載此年石濤應(yīng)鐘山西天道院之情，離開(kāi)宣城前往南京短暫居。此年夏天，石濤還玩了江蘇溧水縣，客居在永壽寺，并拜訪了祖琳禪師，為之作此圖以相贈(zèng)。

　　上款語(yǔ)山法師即法師祖琳，他是歙縣程氏子，順治中與兄百舸祖璉同師溧水永壽寺永泰，與石濤同屬臨濟(jì)（宗）南岳下三十六世，同為法門兄弟。

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