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　　 魯迅的一生，除了以卓越的文學創(chuàng)作和翻譯成就著稱外，他還將大量的心血和精力傾注于美術活動之中。他曾在《擬播布美術意見書》一文中闡述了自己的美術觀：“美術云者，即用思理以美化天物之謂。茍合于此，則無間外狀若何，咸得謂之美術；如雕塑，繪畫，文章，建筑，音樂皆是也?！边@里的“美術”是指廣義美術。魯迅相信，美術能夠解放性靈，達到“起國人”的功效，這也是其熱心投入到各種美術活動中的原因。

　　 如果說文學創(chuàng)作是一種對苦難的抗爭，那么對美術的終生熱愛則是魯迅快樂的源泉。明清以來，通俗小說流行，書首或卷首常附雕版印刷或石印的線描人物圖像，被稱為“繡像”。魯迅自幼喜愛這種傳統(tǒng)藝術形式并描摹了《水滸傳》等很多書籍的繡像。他在《從百草園到三味書屋》中寫道：“我是畫畫兒，用一種叫作‘荊川紙’的，蒙在小說的繡像上一個個描下來”。帶有圖畫、繡像的書籍，充滿想象力和傳統(tǒng)美學特質，開啟了魯迅對美術的興趣。他收集了不少這類書籍，成年后，其藝術收藏更是擴大到漢畫像石拓片、箋紙、年畫等中國傳統(tǒng)藝術門類。

　　 魯迅是一個獨具審美眼光的文物收藏鑒賞家，他的藝術收藏跨越古今、貫通中外、類別繁雜，石刻、古籍舊書、外國版畫、現代木刻、中國畫等皆在其收藏范圍之內，還有很大一部分重要收藏來自各地民間美術，例如，剪紙、風俗畫、木版年畫等。魯迅一生收藏原拓中國現代版畫2000多幅、原拓外國版畫近2000幅、碑拓及漢畫像6000多張；購藏中外藝術類書刊600多種。這很大程度上得益于他的工作經歷。1912年，魯迅被任命為教育部社會教育司第一科科長，主管當時的博物館、圖書館、文學與美術等。在北平期間，讀古書、逛古玩城成了他的愛好。據魯迅日記粗略統(tǒng)計，他在北平居住的14年間，逛古玩市場570多次，采買圖書、碑帖3800多冊。同時，魯迅對于漢畫像石刻收藏有著一種特殊的嗜好，從日記中可見，自1913年至20世紀30年代，魯迅購置刻石畫像的拓片達6000多種。魯迅除了收藏古代文物，亦熱衷收集同期藝術家的作品，大多是藝術家的饋贈以及他們?yōu)轸斞竸?chuàng)作的肖像。

　　 誠然，魯迅的收藏理念強調實用與研究，他搜集書籍和拓片主要服務于學術研究。身處動蕩年代，他不遺余力地收藏，既是日常工作的自然延伸，也是為了搶救文化遺產并為后世所用，也正是在這一過程中，他的藝術視野變得更加開闊。

　　 魯迅的藝術才華體現在版畫、書法和設計等多個領域。魯迅是中國新興木刻版畫運動的發(fā)起者和倡導者。在《近代木刻選集》小引中，魯迅對何為木刻版畫作了闡釋：“所謂創(chuàng)作底木刻者，不模仿，不復刻，作者捏刀向木，直刻下去……和繪畫的不同，就在以筆代刀，以木代紙或布?！彼鶑娬{的這種簡約的版畫風格不僅影響了中國第一代版畫家，也延續(xù)至今成為很多版畫創(chuàng)作者的追求。

　　 魯迅以其獨到的藝術眼光，洞察到木刻版畫藝術的強大生命力和易于傳播的特點，認為“木刻為近來新興之藝術，比之油畫，更易著手而便于流傳”。因為這一特點，“當革命之時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦”。1928年，魯迅在上海創(chuàng)辦“朝花社”，編輯出版《藝苑朝華》，選登外國優(yōu)秀木刻美術作品；1931年，在上海舉辦“木刻講習班”，培養(yǎng)了中國第一代新興版畫家。他先后在上海、杭州、廣州、北平等地指導創(chuàng)立了春地美術研究所、野風畫會、MK木刻研究會等新美術團體，將木刻研究和新興版畫運動如火如荼地推行到大江南北。他舉辦美術展覽，親自編輯出版了多種外國版畫集，并幫助木刻青年出版了多種版畫集，被譽為“中國新興木刻版畫之父”。

　　 藝術展覽既是藝術行為，又是傳播媒介，通過展覽所傳播的信息量和與觀眾之間起到的互動性作用，是其他傳播媒體所無不及的。早在20世紀30年代，魯迅就借助這種形式大力推廣現代版畫，無疑是具有前瞻性的。而魯迅依托其足夠深厚的美術史和美術理論基礎，極強的交流能力，充分調動其各方面的關系，組織策劃各種展覽會，對當時的文化藝術產生了廣泛而深刻的影響，儼然符合我們今天通常意義上的“策展人”的定位。

　　 嚴格的幼學、嚴謹的師承及對毛筆書法的酷愛，使魯迅成為近現代一位獨具風采的書法家。在魯迅現存的大量手稿中，其篆、隸、行、楷諸體皆工，書風繼碑派一路，寬博沉雄、簡淡古雅，展現了他深厚的書法功底和獨特的藝術見解，字里行間流露出他的才情與性格。郭沫若曾評說：“……魯迅先生亦無心作書家，所遺手跡，自成風格，融冶隸篆于一爐，聽任心腕之交應，質樸而不拘攣，灑脫而有法度，遠逾宋唐，直攀魏晉。世人寶之，非因人而貴也?！濒斞甘指宓拇媸懒恳嗍墙F代文人學者乃至書法家中最多的。

　　 魯迅還涉足設計領域，他的書籍裝幀設計簡潔大方、富有現代感，深受讀者喜愛。他非常重視書籍的裝幀，強調書籍裝幀是獨立的一門藝術，他在給青年畫家陶元慶的信中寫道：“璇卿兄如作書面，不妨毫不切題，自行揮灑也。”從圖書的封面、扉頁、標題、格式，到書籍的廣告頁，他親自參與自己書籍的整個裝幀設計過程。同時，他還帶動了一批青年書畫家如陶元慶、孫福熙、錢君匋、陳之佛等，一起為書籍裝幀及出版作出了巨大貢獻。

　　 魯迅的藝術創(chuàng)作和活動與他的文學創(chuàng)作相輔相成，共同構成了他獨特的藝術世界。他的藝術才華雖然不如他的文學成就那么耀眼，但這位偉大文學家的多面才華和獨特藝術魅力，同樣值得我們關注和珍視。

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