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以攝影為時(shí)間軸,回望20世紀(jì)光景(三):割裂的歲月靜好

時(shí)間:2024/5/9 19:57:01  來源:藝術(shù)中國(guó)

《Vogue》美國(guó)版,上圖:1922年8月15日刊;下圖:1936年12月1日刊

  撰文_李莞潸

【1930s】割裂的靜好

  “黃金二十年代”已成過眼煙云,1930年代始自經(jīng)濟(jì)大蕭條,終至第二次世界大戰(zhàn)正式爆發(fā)。康泰納仕集團(tuán)承接了經(jīng)濟(jì)衰退的苦果,不過雜志的質(zhì)量并未下降。《Vogue》仍是品味和風(fēng)尚的縮影,《名利場(chǎng)》則繼續(xù)關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的文化和公眾議題。大蕭條之下,康泰納仕的視覺風(fēng)格卻反其道“逆行”:對(duì)奢華、風(fēng)雅、現(xiàn)代性的向往比上一個(gè)十年更為清晰明確。

  有聲電影的迅速擴(kuò)張終結(jié)了默片時(shí)代,好萊塢一舉成為全球最具影響力的文化商業(yè)中心,更多的大明星涌現(xiàn)。黃柳霜是首位美籍華人好萊塢影星,作為第一個(gè)享有國(guó)際聲譽(yù)的亞裔美籍女演員,她也是首位在好萊塢星光大道上留星的華人女星。

《黃柳霜》(Anna May Wong,1905-1961),攝 /愛德華·斯泰肯(Edward Steichen,1879-1973),1930

  德國(guó)女星瑪琳·黛德麗在1930年憑借電影《藍(lán)天使》一炮而紅,簽約派拉蒙電影公司后進(jìn)軍好萊塢。英國(guó)攝影師塞西爾·比頓定格了瑪琳·黛德麗的風(fēng)華絕代,以時(shí)尚攝影和肖像攝影聞名的比頓當(dāng)時(shí)正為《Vogue》《名利場(chǎng)》擔(dān)任專職攝影。

《瑪琳·黛德麗》(Marlene Dietrich,1901-1992),攝 /塞西爾·比頓(Cecil Beaton,1904-1980),1932

  返回英國(guó)后的塞西爾·比頓是拍攝英國(guó)王室成員的御用攝影師之一,二戰(zhàn)期間還成為出色的戰(zhàn)地?cái)z影師,他同時(shí)也是一名畫家和舞臺(tái)&服裝設(shè)計(jì)師,曾拿過奧斯卡最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。塞西爾·比頓為美國(guó)詩人、小說家、超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家查爾斯·福特拍攝的這張作品很能看出他的藝術(shù)功力,查爾斯·亨利·福特的裝扮出自另一位超現(xiàn)實(shí)主義大師薩爾瓦多·達(dá)利之手。

《查爾斯·亨利·福特》(Charles Henri Ford,1908-2002),攝 /塞西爾·比頓(Cecil Beaton,1904-1980),1937

  超現(xiàn)實(shí)主義在1930年代是歐美文藝界的新流量,在康泰納仕的攝影師天團(tuán)中,這種風(fēng)格玩得最溜的當(dāng)屬安德烈·柯特茲和霍斯特P.霍斯特。其中,匈牙利猶太裔攝影師柯特茲非傳統(tǒng)的攝影角度和風(fēng)格在所處時(shí)代并未獲得應(yīng)有的認(rèn)可,雖然如今他被視為20世紀(jì)攝影開創(chuàng)性人物之一以及“新聞攝影之父”。1927年,他是這個(gè)行業(yè)中第一位舉辦個(gè)人展覽的攝影師??绿仄?0歲時(shí)接受記者采訪,被問及為何仍在拍照時(shí),柯特茲回答說:“Ichr(39)m still hungry.”

左圖:霍斯特P.霍斯特(Horst P.Horst,1906-1999),巴黎,1931;右圖:安德烈·柯特茲(André Kertész,1894-1985),1932

  德裔美籍?dāng)z影師霍斯特P.霍斯特是20世紀(jì)最重要的時(shí)尚攝影師之一,起到的差不多算是打地基的作用,其作品時(shí)常流露出對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義的興趣以及對(duì)古希臘古典理想之美的致敬。

霍斯特P.霍斯特自拍像(Horst P.Horst,1906-1999),1933

  1930年,霍斯特P.霍斯特前往巴黎跟隨建筑大師勒·柯布西耶學(xué)習(xí),與《Vogue》當(dāng)家攝影師喬治·霍伊寧根-休內(nèi)相識(shí)并相戀,就此入了行。隨后,霍斯特P.霍斯特穿梭于巴黎、紐約、倫敦之間為《Vogue》拍攝,并深深影響了這一時(shí)期雜志整體的攝影風(fēng)格。喬治·霍伊寧根-休內(nèi)也是擅長(zhǎng)利用視覺錯(cuò)覺的高手,不過在1935年搬到紐約后,霍伊寧根-休內(nèi)與康泰納仕集團(tuán)產(chǎn)生分歧,后來只為康泰納仕的對(duì)家赫斯特集團(tuán)旗下的《時(shí)尚芭莎》等刊物掌鏡了。出現(xiàn)在喬治·霍伊寧根-休內(nèi)在下圖鏡頭中的是混血名模托托·庫普曼, 1933年,她成為《Vogue》史上第一位封面女郎。

《Vogue》專題《As Seen by Him》之剪影拼貼畫:約翰·麥克穆林(John McMullen,美國(guó)時(shí)尚記者、編輯)與托托·庫普曼(Toto Koopman,1908-1991,荷蘭-爪哇模特),攝 /喬治·霍伊寧根-休內(nèi)(George Hoyningen-Huene,1900-1968),1933

  “超現(xiàn)實(shí)”當(dāng)然不及“現(xiàn)實(shí)”在攝影中所涉及的比例,不過自攝影普及以來,影像記錄現(xiàn)實(shí),影像也在“制造”現(xiàn)實(shí)。攝影進(jìn)一步模糊了現(xiàn)實(shí)與造景舞臺(tái)之間本就難以區(qū)分的界限,為時(shí)尚、藝術(shù)和娛樂的表現(xiàn)創(chuàng)造出全新的可能性。

影棚內(nèi)的海灘造景,攝 /愛德華·斯泰肯(Edward Steichen,1879-1973),1930

  另一方面也出現(xiàn)了全新變化,隨著丘吉爾和斯大林出現(xiàn)在《名利場(chǎng)》的頁面上,政治人物和議題也開始進(jìn)入頂著“時(shí)尚”頭銜的光鮮亮麗的世界。

左圖:《溫斯頓·丘吉爾》(Winston Churchill,1874-1965,英國(guó)首相),攝 /愛德華·斯泰肯(Edward Steichen,1879-1973),1932;右圖:蘇共第十七次代表大會(huì)慶典上的斯大林,攝 / Sovfoto圖片社(成立于 1932年,美國(guó)唯一一家獲得蘇聯(lián)政府官方授權(quán)發(fā)布蘇聯(lián)新聞攝影作品的機(jī)構(gòu)),1934

  不過隨著國(guó)際形勢(shì)日益嚴(yán)峻,藝術(shù)家們開始受到?jīng)_擊。漢斯·羅伯森所拍攝的德國(guó)拳王馬克斯·施梅林更具“政治”代表性,施梅林和美國(guó)拳王喬·路易斯的兩次交手因政治因素而成為世界性的文化事件。1936年,馬克斯·施梅林在紐約戰(zhàn)勝了當(dāng)時(shí)所向披靡的喬·路易斯,不僅在祖國(guó)被視為英雄,更被納粹大做宣傳用來證明“人種優(yōu)越性”。兩年后的1938年,同樣是在紐約、同樣是面對(duì)喬·路易斯,有機(jī)會(huì)第二次奪得世界冠軍稱號(hào)的馬克斯·施梅林輸?shù)袅吮荣?。將近四十年后,施梅林回首那?chǎng)失利時(shí)說:“我?guī)缀鹾芨吲d自己輸?shù)袅四菆?chǎng)戰(zhàn)斗,如果我?guī)е鴦倮氐降聡?guó),納粹會(huì)給我頒發(fā)獎(jiǎng)?wù)?,?zhàn)后我可能因此會(huì)被視為戰(zhàn)犯——但我與納粹并沒有半毛錢關(guān)系?!?/p>

左圖:《馬克斯·施梅林》(Max Schmeling,1905-2005),攝 /漢斯·羅伯森(Hans Robertson,1883-1950,德國(guó)攝影師、攝影記者),1930;右圖:《喬·路易斯》(Joe Louis,1914-1981),攝 /盧莎·尼爾森(Lusha Nelson,1900-1938),1935

  為喬·路易斯拍攝肖像的是從拉脫維亞闖蕩美利堅(jiān)的攝影師盧沙·尼爾森,作為愛德華·斯泰肯的得意門生,才華橫溢的盧沙是1930年代炙手可熱的現(xiàn)代主義攝影師,可惜職業(yè)生涯僅開始六年便因病英年早逝,因而長(zhǎng)期處于被人“遺忘”的狀態(tài)。

  為《Vogue》和《名利場(chǎng)》工作的盧沙拍攝過很多好萊塢和精英運(yùn)動(dòng)員,除了拳王喬·路易斯,他為美國(guó)非裔田徑運(yùn)動(dòng)員杰西·歐文斯也留下了一張著名肖像。在羅斯福和杜魯門擔(dān)任美國(guó)總統(tǒng)期間,這位“現(xiàn)代奧林匹克史上最偉大的運(yùn)動(dòng)員之一”從未獲得過總統(tǒng)給予的任何榮譽(yù)。除了田徑場(chǎng),杰西·歐文斯一生都在為民權(quán)運(yùn)動(dòng)而奔跑。

《杰西·歐文斯》(Jesse Owens),攝 /盧沙·尼爾森(Lusha Nelson,1900-1938),1935

  對(duì)于康泰納仕這樣的出版集團(tuán)而言,在連文娛體育都與政治扯上緊密關(guān)系的形勢(shì)下,想要繼續(xù)粉飾太平的日常話題似乎愈發(fā)困難。而那些呈現(xiàn)于雜志中的優(yōu)雅生活又不像是遙不可及的夢(mèng),它們仿佛仍存在于你身邊,如同一座視覺堡壘,時(shí)尚雜志中的照片為人們遮擋住了去直面殘酷世界真相的視線。

左圖:魚眼鏡頭中的紐約帝國(guó)大廈,攝 /拉爾夫·史坦納(Ralph Steiner,1899-1986,美國(guó)第一代前衛(wèi)電影制作人及攝影師),1935;右圖:天臺(tái)上的網(wǎng)球手與曼哈頓天際線,攝 /瑪格麗特·布爾克-懷特(Margaret Bourke-White,1904-1971),1931

  不少先前從事時(shí)尚、肖像攝影的攝影師卻開始主動(dòng)尋求改變,同前文提到的李·米勒、塞西爾·比頓一樣,他們選擇于戰(zhàn)爭(zhēng)期間成為戰(zhàn)地記者。拍攝上圖曼哈頓天際線的瑪格麗特·布爾克-懷特是第一位獲準(zhǔn)進(jìn)入蘇聯(lián)的西方攝影師,1930年代初期,她拍攝過斯大林等蘇聯(lián)名人肖像。瑪格麗特還是已知的首位女性戰(zhàn)地記者,當(dāng)1941年德國(guó)入侵蘇聯(lián)時(shí),她是莫斯科唯一的外國(guó)攝影師。二戰(zhàn)后,瑪格麗特的鏡頭持續(xù)記錄歷史紛爭(zhēng),她是1947年印度和巴基斯坦分治的“最有效記錄者之一”。在圣雄甘地(Gandhi,1869-1948)遇刺前幾小時(shí),瑪格麗特剛剛采訪過甘地并為其拍攝。

  家世顯赫的托妮·弗里塞爾也是先由時(shí)尚攝影、后因二戰(zhàn)紀(jì)實(shí)作品而聞名,她被稱為“消逝年代的貴族攝影師”,祖上既有獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)英雄,也有紐約第五大道銀行的創(chuàng)始人。托妮于1930年初開始擔(dān)任《Vogue》時(shí)裝攝影師,出道后師從塞西爾·比頓,愛德華·史泰肯也為她做過指導(dǎo),不走尋常路的室外拍攝是她的殺手锏。1941年開始,托妮·弗里塞爾自愿跟隨美國(guó)紅十字會(huì)前往歐洲前線拍攝,后來還成為美軍女子陸軍軍團(tuán)的官方攝影師。戰(zhàn)后的托妮拍攝過歐美權(quán)貴拍攝過很多非正式肖像,包括擔(dān)任肯尼迪總統(tǒng)婚禮的官方攝影師,但她逐漸對(duì)時(shí)尚攝影喪失了興趣,轉(zhuǎn)而活躍于女權(quán)運(yùn)動(dòng),并成為《體育畫報(bào)》首位女性體育攝影師。

托妮·弗里塞爾(Toni Frissell,1907-1988),1939

  托妮·弗里塞爾拍攝過大量二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上美國(guó)空軍的照片,查爾斯·克利則是以拍攝美國(guó)海軍聞名。在登上軍艦之前,查爾斯·克利是紐約著名的商業(yè)攝影師。他在《亂世佳人》上映的那一年為英國(guó)國(guó)寶級(jí)演員費(fèi)雯麗拍攝過肖像,費(fèi)雯麗后來憑借本片成為奧斯卡首位英國(guó)籍影后。那一年是1939年,割裂的1930年代的最后一年,世界因大戰(zhàn)而陷入水深火熱,前景叵測(cè)卻仍要咬牙前行,“畢竟,明天又是新的一天”。

《費(fèi)雯麗》(Vivien Leigh,1913-1967),攝 /查爾斯·克利(Charles E. Kerlee),1939

  (本文配圖除*星標(biāo)注釋外,其余均為展覽現(xiàn)場(chǎng)作品,作者拍攝于現(xiàn)場(chǎng))

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