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　　縱觀齊白石畫(huà)稿，紙張材質(zhì)不一，包裝紙、練字紙、邊邊角角的余紙、油污紙，皆能為他所用。因劣質(zhì)的材料、瑣碎的筆觸，這些作品的價(jià)值易被低估。然而正是借助“劣紙”諸多的特性，齊白石能夠常常創(chuàng)新技法，時(shí)時(shí)遣景入畫(huà)，最終形成獨(dú)具一格的大匠風(fēng)范。

　　4月27日至10月，由北京畫(huà)院主辦、中國(guó)藝術(shù)研究院支持、北京畫(huà)院美術(shù)館與齊白石藝術(shù)國(guó)際研究中心承辦的展覽“劣紙·良畫(huà)——齊白石的墨痕逸興”在北京畫(huà)院美術(shù)館與公眾見(jiàn)面。不同于以往專(zhuān)題展聚焦齊白石創(chuàng)作的最終成品，本次展覽以“紙”為切入點(diǎn)，整理白石老人日常生活的雜筆、墨痕留存的粉本，梳理其畫(huà)紙的種類(lèi)、特點(diǎn)。通過(guò)這個(gè)新的視角，展覽探索齊白石藝術(shù)靈感的開(kāi)端，解讀其獨(dú)特的視覺(jué)圖像生產(chǎn)方法，洞察這位“北平老畫(huà)家”一生的創(chuàng)新與探索、逸趣與智慧。

　　展覽甄選齊白石藝術(shù)精品共計(jì)74件套，其中包括由中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館珍藏的一套二十五開(kāi)冊(cè)頁(yè)《花卉畫(huà)稿》，該冊(cè)頁(yè)在塵封數(shù)十年之后首次面世。借此良畫(huà)，展覽亦為白石老人獻(xiàn)上160周年誕辰的祝福。

　　一器一物，是瞬息生動(dòng)

　　劣紙，字面意義上，即材料低廉、質(zhì)量低劣的紙張，也指紙形殘損、有余污等。一般來(lái)說(shuō)，畫(huà)家不太用“劣紙”畫(huà)畫(huà)，因?yàn)槠湮院弯δ赃^(guò)強(qiáng)或太差，加之紙質(zhì)易脆折損，不適合作畫(huà)留存。然而，齊白石對(duì)這些紙張并沒(méi)有棄之如敝履。相反，出于多種原因，他一生當(dāng)中留下了大量在各類(lèi)非規(guī)矩甚至相當(dāng)隨意的紙張上“創(chuàng)作”的作品。

　　追溯其筆觸，不難發(fā)現(xiàn)很多劣紙畫(huà)作，是齊白石在生活中的隨手行之。鄉(xiāng)野稻谷間的童年記憶，“五出五歸”的遠(yuǎn)游見(jiàn)聞，以及多年漂泊的北平生涯，種種人生經(jīng)歷賦予他豐富的創(chuàng)作靈感，也意味著他的創(chuàng)作具有極強(qiáng)的偶發(fā)性。白石老人熱衷于捕捉在生活、旅途中所見(jiàn)的種種景致，記錄當(dāng)時(shí)觸發(fā)自己的種種感動(dòng)。而手邊的廢紙、余紙便是最好的選擇。它們以便捷的來(lái)源、陌生的材質(zhì)，與齊白石彼時(shí)行走路上的心境相互呼應(yīng)、完美契合。因此，一器一物，小到巖間水鳥(niǎo)、銅鴨香爐、枝上鸚鵡，大到山水奇景、煙塵濃霧，無(wú)數(shù)個(gè)牽動(dòng)白石老人心緒的場(chǎng)景都能夠入畫(huà)，從無(wú)限遠(yuǎn)方走入心中遐想。借助毛邊紙、元書(shū)紙的粗糙紋理，白石老人得以體驗(yàn)偶發(fā)的創(chuàng)作機(jī)制，通過(guò)點(diǎn)、線、面的獨(dú)特設(shè)計(jì)形式，從瞬息變化的客觀物象上提煉、萃取美感和氣韻。

　　可以說(shuō)，劣紙之畫(huà)蘊(yùn)藏著齊白石的生活與哲學(xué)。它們既是最普遍、最樸素的畫(huà)材，滿足了齊白石謀生養(yǎng)家的需求；它們也是最獨(dú)特、最難以駕馭的藝術(shù)元素，滋養(yǎng)著老畫(huà)師的筆墨趣味，推動(dòng)他不斷拓寬藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)邊界與深度。

　　一草一木，非庸庸者稿

　　在此展覽中，中國(guó)藝術(shù)研究院藝術(shù)與文獻(xiàn)館所珍藏的《花卉畫(huà)稿》首次與公眾見(jiàn)面。從題跋可知，這套冊(cè)頁(yè)承載了多重寓意。當(dāng)年，齊白石在友人處得觀花卉圖，所畫(huà)花木品類(lèi)繁多。他從中挑選、臨摹，并融入自己的筆意，收錄成冊(cè)。之后，白石老人將其贈(zèng)予兒孫，供習(xí)畫(huà)之用。

　　如老人所說(shuō)，“此紙劣色丑未足雅觀”，這套作品的畫(huà)紙很陳舊，可見(jiàn)明顯的竹料纖維。從作品的筆觸、色痕推斷，畫(huà)紙對(duì)墨色的反應(yīng)力較差，難怪齊白石在用色時(shí)有如此煩惱。

　　盡管紙劣，《花卉畫(huà)稿》諸多細(xì)微處仍體現(xiàn)了齊白石的匠心獨(dú)運(yùn)。譬如他畫(huà)“紫茉莉”，用色大膽，將鮮麗花青與洋紅錯(cuò)雜、交匯，調(diào)配出獨(dú)特的紫色，而非按照傳統(tǒng)水墨畫(huà)的方法層層渲染疊壓。又如他畫(huà)諸葛菜，雖然“平生未見(jiàn)過(guò)也”，但參酌前人記載的植物特性后，卻能用自家畫(huà)法為之，這是齊白石的過(guò)人之處。他者的經(jīng)驗(yàn)、自我的觀察與往昔的回憶和諧地交織在一起，于畫(huà)家筆端流淌而出。這種混沌交雜的靈感來(lái)源，打破了傳統(tǒng)水墨畫(huà)“師法自然”的理論藩籬，令內(nèi)心的觸動(dòng)成為了創(chuàng)作的關(guān)鍵。或許是齊白石的藝術(shù)撫慰人心、令觀者見(jiàn)之親切的緣由。

　　一朝一暮，亦乘興揮毫

　　展覽的尾聲，將以一筆重彩點(diǎn)染劣紙之上的萬(wàn)卷良畫(huà)。齊白石有一批揮毫寫(xiě)意之作。他在這些作品的題款中留下“畫(huà)此興也”“乘興畫(huà)此”“一揮而成”等字樣，這些字樣正是他喜樂(lè)之時(shí)、興盛之際，信手拈來(lái)的佳作的真實(shí)寫(xiě)照。這些看似輕松達(dá)成的藝術(shù)造詣，實(shí)則源自老人對(duì)繪畫(huà)持之以恒的熱愛(ài)。經(jīng)年累月間所經(jīng)歷的生活萬(wàn)象，所積累的雜筆雜記，使得白石老人最終體悟到了水墨畫(huà)法的精髓，因此才能即興揮毫，出神入化。這些極具視覺(jué)感染力的佳作，將與其他樸拙的墨痕圖稿在空間上相互呼應(yīng)，相輔相成，引領(lǐng)觀者思考、詮釋“良畫(huà)”的多重寓意。

　　或許，“良畫(huà)”并不局限于日常之所謂“好看”，它同時(shí)承載著對(duì)藝術(shù)作品價(jià)值的反思。劣紙之上，良畫(huà)方顯。齊白石借由繪畫(huà)材料而創(chuàng)作的視覺(jué)語(yǔ)言和表達(dá)形式，將帶領(lǐng)我們?cè)俅胃形颉⒔庾x中國(guó)水墨畫(huà)的妙蘊(yùn)。

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