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貝聿銘肖像 1976 年
Irving Penn Vogue  Condé Nast

2024年6月29日至2025年1月5日，首個(gè)聚焦于貝聿銘（1917–2019）的大型回顧展“貝聿銘：人生如建筑”將在香港M+西展廳呈現(xiàn)，展覽將巨細(xì)無遺地審視這位二十世紀(jì)和二十一世紀(jì)深具影響力的建筑師的作品。

貝聿銘走上華盛頓特區(qū)美國國家美術(shù)館東館的樓梯
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au
MNAAG/Magnum Photos

作為首個(gè)關(guān)于貝聿銘的全面回顧展，透過縱觀并細(xì)看這位著名建筑師的作品，從中歸納出六大主題：他的成長軌跡，城市空間的設(shè)計(jì)手法，對藝術(shù)的投入，與客戶的關(guān)系，對幾何形態(tài)、建筑物料與結(jié)構(gòu)的嫻熟運(yùn)用，以及對歷史的省思。貝聿銘認(rèn)為建筑可以彰顯那些跨越時(shí)空和文化的地域歷史和全球運(yùn)動(dòng)。他的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)了他對共同協(xié)作和跨文化交流的看法，反映建筑物和空間與周遭環(huán)境息息相關(guān)的信念──即建筑與生活密不可分。

貝聿銘在肯尼迪總統(tǒng)圖書館暨博物館外1979 年
Ted Dully/The Boston Globe via Getty Images

此展覽由 M+設(shè)計(jì)及建筑策展人王蕾、荷蘭鹿特丹 The New Institute館長兼藝術(shù)總監(jiān)陳伯康，并由 M+設(shè)計(jì)及建筑策展助理陳迺安和吳紫茵協(xié)助。

第一部分“貝聿銘的跨文化底蘊(yùn)”

貝聿銘成年之時(shí)正逢世界局勢動(dòng)盪不安。經(jīng)濟(jì)大蕭條、第二次世界大戰(zhàn)等對他的人生、價(jià)值觀和建筑設(shè)計(jì)都帶來了重大影響。這些事件亦讓貝聿銘能適應(yīng)不同的環(huán)境，以美籍華裔建筑師的身分，設(shè)計(jì)出改變?nèi)蛑T多城市的作品。

貝氏家族上海合照 ，貝聿銘于后排左三 1935 年
版權(quán)所有，由貝洽提供

　　貝聿銘早期的建筑學(xué)養(yǎng)，汲取自他多個(gè)成長地的城市風(fēng)貌，也受留學(xué)美國期間接觸到設(shè)計(jì)上的現(xiàn)代主義的革新思想所影響。這些學(xué)術(shù)陶染以及調(diào)和多重身分的經(jīng)驗(yàn)，使貝聿銘采用跨文化手法，將一個(gè)地方的歷史和地理特征，與傳統(tǒng)和當(dāng)代建筑實(shí)踐融匯一體。

貝聿銘 麻省理工學(xué)院四年級設(shè)計(jì)習(xí)作《一所香港銀行家會(huì)所》1938 至 1939 年
MIT Museum 由麻省理工學(xué)院博物館提供

Walter Gropius的文章《上海中華藝術(shù)博物館》刊于《今日建筑》第 28 期
1950 年 2 月出版 由建筑與文化遺產(chǎn)城當(dāng)代建筑圖書館提供

第二部分“房地產(chǎn)和都市重建”

　　貝聿銘因設(shè)計(jì)了多個(gè)重要文化地標(biāo)而聲名大噪，但他對房地產(chǎn)和城市規(guī)劃方面的貢獻(xiàn)卻鮮為人知。這主要是由于建筑業(yè)界對商業(yè)項(xiàng)目抱持偏見。1948年，貝聿銘加入戰(zhàn)后美國最大的地產(chǎn)發(fā)展公司──齊氏威奈(Webb and Knapp)。貝聿銘參與設(shè)計(jì)的都市重建計(jì)劃，尤其是在美國的那些，都側(cè)重混合用途的規(guī)劃，并著眼于為公共房屋和低收入社區(qū)改善環(huán)境。

貝聿銘向一位俄克拉荷馬市官員講解他的發(fā)展提案 約 1964 年
The Oklahoman – USA TODAY NETWORK

　　貝聿銘于1955年自立門戶，開設(shè)貝聿銘及合伙人事務(wù)所，承接的設(shè)計(jì)業(yè)務(wù)隨后擴(kuò)展至美國以外地區(qū)。貝聿銘及其團(tuán)隊(duì)不斷運(yùn)用都市設(shè)計(jì)、經(jīng)濟(jì)學(xué)和城市規(guī)劃的知識，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)精彩的項(xiàng)目。

羅伯特·施瓦茨（繪圖師） 齊氏威奈華盛頓西南區(qū)都市重建項(xiàng)目（1953–1959）早期方案效果圖
Pei Cobb Freed & Partners

久保田奈穂 基普灣廣場（1957–1962）公寓的客廳室內(nèi)景觀，紐約
M+委約拍攝，2021 年 久保田奈穂

何兆南 從香港中銀大廈（1982–1989）眺望
M+委約拍攝，2021 年 何兆南

　　第三部分“藝術(shù)與公共建筑”

　　貝聿銘以設(shè)計(jì)博物館最廣為人知，但出自他手的博物館，重要之處不僅限于其獨(dú)特外觀。貝聿銘的設(shè)計(jì)手法，源于他對人們?nèi)绾误w驗(yàn)不同藝術(shù)類型的敏銳洞察，亦因他深信博物館本應(yīng)是個(gè)令人賞心悅目的公共空間。貝聿銘積極邀請藝術(shù)家創(chuàng)作，并將這些以大型雕塑為主的藝術(shù)品融入到他所設(shè)計(jì)的博物館、銀行和住宅等項(xiàng)目中。

馬克·呂布 貝聿銘及趙無極于巴黎杜樂麗花園 約 1990年
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

　　這種做法不但反映他認(rèn)為藝術(shù)和建筑能相得益彰的信念，體現(xiàn)他對同時(shí)代藝術(shù)家的鐘愛，從中也可見他相信藝術(shù)能夠提升人們的空間體驗(yàn)。

貝聿銘 哈佛大學(xué)建筑碩士論文中“上海中華藝術(shù)博物館”設(shè)計(jì)的剖面繪圖
1946 年 由哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院弗朗西斯·洛布圖書館提供

田方方 趙無極的水墨畫裝設(shè)在香山飯店（1979–1982）四季庭大堂旁的房間中
M+委約拍攝，2021 年 田方方

喬瓦娜·席爾瓦 大盧浮宮計(jì)劃（1983–1993）中皮熱中庭室內(nèi)景觀
M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

蔡國強(qiáng)《春秋：應(yīng)貝聿銘先生邀請為蘇州博物館新館作的計(jì)劃》
2006 年 火藥紙本裱于木板（九屏） 蔡國強(qiáng) 鳴謝藝術(shù)家

　　第四部分“權(quán)力、政治與賞識青睞”

　　貝聿銘職業(yè)生涯的成就，可以歸功于他建筑技藝高超、解決問題的手腕高明，但同時(shí)也憑藉一點(diǎn)運(yùn)氣，還有在面對重要客戶和重大項(xiàng)目時(shí)的不懈堅(jiān)持。從市長到博物館館長，貝聿銘在和客戶打交道時(shí)，善于展現(xiàn)出令人信賴及樂于合作的一面，并能真切體察他們的需求。他常常能夠說服客戶不計(jì)成本，追求比原本所想更為遠(yuǎn)大的目標(biāo)。

劉香成 貝聿銘與杰奎琳·肯尼迪·奧納西斯及賓客在香山飯店的開幕典禮上 1982 年
圖片： 劉香成

　　在他漫長的職業(yè)生涯中，貝聿銘的多個(gè)重大項(xiàng)目影響了世界各地多個(gè)城市和機(jī)構(gòu)。但他同時(shí)亦須處理與客戶想法有落差的情況，或應(yīng)付公眾因其項(xiàng)目所帶來的轉(zhuǎn)變而批評反對的局面。

保羅·史蒂文森·歐雷斯（繪圖師）貝聿銘及合伙人事務(wù)所
大盧浮宮計(jì)劃（1983–1993）中拿破侖庭院金字塔 入口的白天效果圖，巴黎
1984 年 鉛筆紙本 圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼復(fù)制 Pei Cobb Freed & Partners

MIHO 美術(shù)館（1991–1997），滋賀縣信樂町施工挖掘照片，
配說明文字寫道“保留山丘，更換泥土，山丘上重新植林”1995 年
華盛頓國會(huì)圖書館手稿部貝聿銘文件檔案盒 459，案卷 6

穆罕默德·薩姆吉 從公共海濱長廊望向伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），多哈
2021 年 M+委約拍攝，2021 年 Mohamed Somji

　　第五部分“物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”

　　貝聿銘認(rèn)為造型、物料和技術(shù)三者密不可分。他的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行過廣泛研究，為建筑界引進(jìn)許多創(chuàng)新物料和結(jié)構(gòu)。在齊氏威奈公司以至他后來的項(xiàng)目中，貝聿銘領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)合力探尋別出新意的選材策略。他們在工作中發(fā)現(xiàn)混凝土、石材、玻璃和鋼鐵的多種用途，而且能兼顧結(jié)構(gòu)完整性和經(jīng)濟(jì)效益。

馬克·呂布 貝聿銘及法國總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗檢視羅浮宮金字塔的玻璃樣品 1987 年
Marc Riboud/Fonds Marc Riboud au MNAAG/Magnum Photos

　　本部分展示的項(xiàng)目都顯露出貝聿銘對建筑物料的敏銳觸覺，他透徹掌握材料如何能為生活空間增添生氣，從中也可見他為實(shí)現(xiàn)方案煞費(fèi)周章所付出的心力。

齊氏威奈 圓形螺旋公寓（1948–1949，未建成）入口和低層單位立面圖，紐約
約 1948 年 水彩紙本 圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼復(fù)制 Pei Cobb Freed & Partners

何兆南 中銀大廈（1982–1989）外墻一景
M+委約拍攝，2021 年 何兆南

久保田奈穂 望向美國國家美術(shù)館東館（1968–1978）視覺藝術(shù)高級研究中心
2021 年 M+委約拍攝，2021 年 久保田奈穂

　　第六部分“以設(shè)計(jì)重新解讀歷史”

　　在其職業(yè)生涯中，貝聿銘一直致力尋找方法令現(xiàn)代建筑的技術(shù)發(fā)展及改良社會(huì)的使命，能夠與他的建筑項(xiàng)目所蘊(yùn)含的不同文化和歷史融合一起。他的這種手法并非所有人都能了解和認(rèn)同。到了 1980年代，許多建筑師與文化評論者開始貶斥貝聿銘，認(rèn)為他參考舊有建筑方式，只是混合不同風(fēng)格的膚淺手法。然而，貝聿銘從文化和歷史原型中掇菁擷華，意在汲取前例，從而構(gòu)思出切合當(dāng)?shù)匦枨蠛徒ㄖ镉猛镜脑煨秃涂臻g設(shè)計(jì)策略。他靈活借採傳統(tǒng)元素，與當(dāng)代現(xiàn)狀保持一種富有成果的張力。

喬瓦娜·席爾瓦 一名新娘在大盧浮宮計(jì)劃（1983–1993）的黎塞留通道留影，巴黎
M+委約拍攝，2021 年 Giovanna Silva

穆罕默德·薩姆吉 伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008）的多刻面主建筑一景，多哈
M+委約拍攝， 2021 年 Mohamed Somji

米田知子 延伸至MIHO 美術(shù)館（1991–1997）的吊橋一景，滋賀縣信樂町
M+委約拍攝，2021 年 米田知子

田方方 蘇州博物館（2000–2006）大廳框起了花園中的石景等主要景觀
M+委約拍攝，2021 年 田方方

　　世上少有人能像美籍華裔建筑師貝聿銘（1917–2019）一樣，敢于以推動(dòng)全球文化交流為抱負(fù)，并將之發(fā)揮得淋漓盡致。貝聿銘的職業(yè)生涯縱貫七十載，其備受矚目的建筑項(xiàng)目橫跨多個(gè)大洲，奠定了他在建筑史和流行文化領(lǐng)域的地位，以及對后世的深遠(yuǎn)影響。（本文圖片均由香港M+視覺藝術(shù)博物館提供）

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