時間:2024/5/3 9:35:19 來源:中國當代藝術網(wǎng)
2024年5月1日下午,“振鷺在庭:弘藝豐2024書畫作品精品展”在胡問遂藝術館開幕。
出席開幕式的嘉賓有:胡問遂藝術館長胡考;弘藝豐拍賣董事長廖麗娟;上海海派藝術館執(zhí)行館長張建華;海派書畫院院長 吳湖帆之孫吳元京;劉海粟之女劉蟾;上海市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會戰(zhàn)略投資專業(yè)委員會秘書長徐彥平先生;顧見為先生等?,F(xiàn)場還有百余位觀眾觀摩了開幕式。
最后,由弘藝豐拍賣董事長廖麗娟宣布展覽開幕。開幕式由胡問遂藝術館章尚敏主持。
胡問遂藝術館執(zhí)行館長章尚敏致歡迎辭
弘藝豐拍賣有限公司上海分公司總監(jiān)倪一峰介紹本次展覽情況
海派書畫院院長吳湖帆之孫吳元京致辭
弘藝豐拍賣董事長廖麗娟宣布展覽開幕
弘藝豐拍賣董事長廖麗娟在致辭中表示:上海,自古以來就是文化底蘊深厚的城市,是海派文化的發(fā)源之地,名家、賢者眾多,此次展覽特意精選了部分海派名家的作品亮相上海。弘藝豐拍賣希望通過本次展覽,以“典藏活化”為思路,更好地服務大眾,打造更多具有中國氣派、中國風范的藝術展覽!為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)、推進文化自信自強、鑄就社會主義文化新輝煌,貢獻自己的力量!
本次巡展主題“振鷺在庭”,表達了弘藝豐集團對中國近現(xiàn)代書畫名家高潔品格的推崇與致敬?!鞍咨尺h浦。青泥別渚”“白駒空谷,振鷺在庭”,展覽以“鷺”比喻賢者,通過名家書畫筆墨,表現(xiàn)諸位先生在風起云涌的近現(xiàn)代中國歷史中,延續(xù)文人風骨,振翅而飛、滋滋以尋的精神品質(zhì)。
胡問遂藝術館館長胡考接受新浪網(wǎng)采訪
弘藝豐拍賣董事長廖麗娟接受新浪網(wǎng)采訪
5月1日至4日,“振鷺在庭:弘藝豐2024首拍精品巡展”在上海胡問遂藝術館第二展廳開展。此次精品巡展已在濟南啟幕,蘇州、南京、廣州站緊隨其后,弘藝豐集團首屆文物藝術品拍賣會由此拉開序幕。
此次首拍巡展甄選近70幅中國近現(xiàn)代書畫名家精品之作,其中不乏齊白石、張大千、吳昌碩、傅抱石、林風眠等大師成熟時期的經(jīng)典佳作,如齊白石的雄雞圖、林風眠的鷺鷥圖、傅抱石的山水、吳昌碩的紅梅圖等。如此豪華陣容,其意義不僅是一場備受矚目的首拍巡展,更是踐行習近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上指出的“推動文化繁榮、建設文化強國、堅定文化自信”的使命,以筆墨書寫社會變遷,齊聚文化藝術行業(yè)英才,以向中國傳統(tǒng)書畫藝術名家致敬,禮贊華夏偉業(yè),傳承時代精神。
展品精選:
李可染 積墨山水
水墨紙本 鏡心
81×49cm
1980年
題識:前人論筆墨有積墨法。然縱觀古今遺跡,擅用此法者極稀,近代惟黃賓虹老人深得此道三昧,龔賢不能過之。吾師事老人,日久多年,飽覽大自然陰陽晦明之象,因亦偶習用之,有人稱之為江山如此多黑。***亦襲用之,區(qū)區(qū)小技,尚欲置之死地,何耶!一九八〇年,可染作此并記。
鈐?。嚎扇尽⑷招?、白發(fā)學童、可貴者膽、陳言務去
出版:
1.《李可染研究》(孫美蘭)第229頁,江蘇美術出版社,1991年。
2.《李可染書畫全集》山水卷,第270頁,天津人民美術出版社,1991年。
3.《所要者魂?李可染的藝術世界》(孫美蘭)第177頁,臺灣宏觀文化,1993年。
4.《中國名畫家全集?李可染》(梅墨生)第262頁,河北教育出版社,2000年。
5.《李可染》(邊平?。┑?60頁,中國人民大學出版社,2003年。
6.《李可染畫集》第267頁,北京工藝美術出版社,2003年。
7.《李家山水》(李松)第39頁,吉林美術出版社,2007年。
8.《中國山水畫史》(陳傳席),天津人民美術出版社。
9.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集(二)》第275頁,保利藝術博物館,2011年。
10.《可染墨韻之積墨山水精品》,保利藝術博物館,2011年。
展覽:
1. “李可染中國畫展”,中國美術館,1992年。
2.“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”,保利藝術博物館,2011年。
傅抱石 樹梢百重泉
設色紙本 立軸
109x60.8cm
1964年
題識:山中一夜雨,樹梢百重泉。右丞此詩殊得自然之妙,數(shù)十年來予不斷寫之,從未以為足也,甲辰春,病臂后忽又得此,抱石記。
鈐?。焊怠⒓壮剿?
出版:
1.《傅抱石畫集》第107頁,(臺北)歷史博物館,1994年12月。
2.《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人詩意》第93頁,(香港)翰墨軒出版有限公司,1995年9月。
3.《20世紀中國畫壇之巨匠·傅抱石》第121頁,(東京)讀賣新聞社,1999年。
4.《傅抱石大典》第315-316頁,古吳軒出版社,2004年7月。
5.《樂山堂藏現(xiàn)代書畫》第50-51頁、第68頁,(臺北)樂山堂,2006年7月。
6.《傅抱石全集·第五卷》第152-153頁,廣西美術出版社,2008年3月。
7.《傅抱石繪畫研究·1949-1965》第432頁,人民美術出版社,2014年10月。
著錄:
1.《傅抱石年譜》第294頁,上海古籍出版社,2004年9月。
2.《傅抱石年譜(增訂本)》第457頁,上海書畫出版社,2012年12月。
展覽:
1.“傅抱石畫展”,(臺北)歷史博物館,1993年12月1日至1994年1月2日。
2.“20世紀中國畫壇之巨匠·傅抱石”,(東京)涉谷區(qū)立松濤美術館,1999年10月12日至11月21日。
3.“其命維新——紀念傅抱石誕辰一百一十周年·民間珍藏傅抱石作品展”,2014年12月,江蘇美術館。
張大千 行書七言聯(lián)
水墨紙本 立軸
140.5x32cmx2
1948年
題識:巖前拄杖看云起,松下橫琴待鶴歸。戊子四月,大千張爰。
鈐?。簭堧妓接?、大千居士
鑒藏印:成都望山堂藏大千墨遺
著錄:《丹青鑄史—望山堂書畫錄》第184頁,中華書局,2011年。
吳昌碩 紅梅鐵骨圖
設色紙本 立軸
174×46.5cm
1921年
款識1:梅花鐵骨紅,舊時種此樹。艷擊珊瑚碎,高倚夕陽處。百匝繞不厭,園涉頗成趣。太息饑驅人,揖爾出門去。辛酉仲春,擬復堂設色而仍似李晴江,此學問荒落之累吁。安吉吳昌碩時年七十八。鈐?。簠强∏洌ò祝?nbsp;抱員天(朱);
款識2:潤生仁兄大雅屬,畫畫竟與跛翁狂飲于迎秋圃。老缶又記。鈐印:吳?。ㄖ欤?。
出版:
1.《吳昌碩全集·繪畫卷三》第243頁,上海書畫出版社,2017年。
2.《樸珍抱精一一近現(xiàn)代名家書畫作品集》第30頁,西泠印社出版社,2022年。
展覽:“鶴鹿春華展覽一一吳昌碩藝術的傳承與影響”展覽,華方藝術中心,2018年4月15日-5月6日。
說明:潤生或為松竹草堂主人尹恭壽(1876-1945),字潤生,又字南山,別署洗心藏密軒主。祖籍鎮(zhèn)江丹徒,宋朝著名理學家尹煌二十三世孫,清末秀才,善吟詠,工書法,喜收藏。早年一直在南京交通銀行擔任文書工作,曾是該銀行的股東之一。
林風眠 鷺鷥圖
設色紙本 鏡心
68×68cm
題識:劍英弟留念。風眠。
鈐印:林風瞑印
說明:上款人劍英即林風眠之弟林劍英,作品為顧鐵華先生得自林劍英本人。
齊白石 冠上加冠
設色紙本 立軸
35X96cm
1946年
題識:恭三先生清屬丙戌(1946年)夏六月八十六歲白石齊璜
鈐?。喊资?、老年肯如人意
出版:
1.《齊白石藝術大展集萃》,第116頁,北京出版社,2006年版。
2.《北京市文物公司珍藏齊白石書畫·下卷》,圖編 277,人民美術出版社,2010 年版。
3.《齊白石作品集》,第228-229頁,榮寶齋出版社,2014年版。
展覽:“齊白石藝術大展”,首都博物館,2006 年。
說明:
1. 北京文物公司舊藏。
2.“恭三先生”即鄧廣銘(1907-1998),字恭三,山東德州人,中國歷史學家、著名宋史學家,當代宋史研究的開創(chuàng)者、奠基人、學術泰斗,被譽為“二十世紀海內(nèi)外宋史第一人”。早年畢業(yè)于北京大學史學系,畢業(yè)后留校任教。曾協(xié)助胡適、黎錦熙編輯出版《齊白石年譜》(商務印書館1949年出版)。解放后任北京大學歷史系教授、中國古代史教研室主任。1949年后任中國史學會主席團成員、中國宋史研究會會長、北京大學中國中古史研究中心主任。
張大千 《柳蔭墨荷》
設色紙本 立軸
65X131cm
1931年
題識:略師新羅山人筆意似,揆初仁兄法家正之,辛未六月,蜀人張爰
鈐?。菏窨堧?、大風堂
說明:1.上款人“揆初仁兄”即葉揆初(1874~1949),浙江杭州人。名景葵,字揆初,浙江興業(yè)銀行董事長。2.“新羅山人”即華嵒(1682-1756),福建上杭人,后寓杭州。清畫家,字德嵩,更字秋岳,號新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等,老年自喻“飄篷者”,工畫人物、山水、花鳥、草蟲,脫去時習,力追古法,寫動物尤佳。善書,能詩,時稱“三絕”,為清代杰出繪畫大家,“揚州畫派”的代表人物之一。
鄭午昌 富春泛棹圖
設色紙本 立軸
180.4×94.5cm
1933年
款識:癸酉(1933年)七月二十九日,颶風至,是夜,大雨水入堂戶,群兒復椅為船,作弄潮戲,因憶辛未(1931年)秋暮,舟次富春,積雨擁江,岸樹半淹景象,不覺小樓搖搖,若生烏篷中逐浪行,遂乘興寫此,筆意縱橫,水墨淋漓,殘禿拓胸,新羅提臂,競達旦而成,所憾尺幅有限,不足供馳騁耳。培坤先生有道正之。絲鬢散人鄭午昌時客滬上。鈐印:鄭午昌、鄭押
鄭孝同題跋:此乃家父午昌翁四十歲所作,是日颶風暴雨,因憶辛未(1931年)舟次富春積雨擁江岸,樹半灑之景象。此幅用筆縱橫,水墨淋漓,可謂情景交融,形神兼俱,其意境氣韻格調(diào)己達最高境地。甲午(2014年)秋,鄭孝同。鈐?。亨?、孝同
蕭平題詩堂:富春泛棹。鄭午昌先生四十歲真跡。先生名昶,浙江嵊縣人,而久居上海。擅山水,并致力于畫史畫理之研究,為海上一大家。此圖系其一九三一年舟次富春,積雨擁江情景之憶,寫自謂筆意縱橫,水墨淋漓,殘禿拓胸,新羅題臂,不無得意之色也。四十歲有此蒼潤兼具之筆墨,實屬不易也。壬辰(2012年)之春,蕭平識。鈐印:蕭平
著錄:
1.《中國近代繪畫業(yè)刊——鄭午昌》第22頁,雅墨文化,2008年1月。
2.《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖44。
展覽:
1.“現(xiàn)當代中國水墨回望三十年(三)”保利藝術博物館,2012年11月。
2.“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018年4月17-22日
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