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　　2024年5月1日下午，“振鷺在庭：弘藝豐2024書(shū)畫(huà)作品精品展”在胡問(wèn)遂藝術(shù)館開(kāi)幕。

　　出席開(kāi)幕式的嘉賓有：胡問(wèn)遂藝術(shù)館長(zhǎng)胡考；弘藝豐拍賣董事長(zhǎng)廖麗娟；上海海派藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)張建華；海派書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng) 吳湖帆之孫吳元京；劉海粟之女劉蟾；上海市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)戰(zhàn)略投資專業(yè)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)徐彥平先生；顧見(jiàn)為先生等?，F(xiàn)場(chǎng)還有百余位觀眾觀摩了開(kāi)幕式。

　　最后，由弘藝豐拍賣董事長(zhǎng)廖麗娟宣布展覽開(kāi)幕。開(kāi)幕式由胡問(wèn)遂藝術(shù)館章尚敏主持。

胡問(wèn)遂藝術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)章尚敏致歡迎辭

弘藝豐拍賣有限公司上海分公司總監(jiān)倪一峰介紹本次展覽情況

海派書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)吳湖帆之孫吳元京致辭

弘藝豐拍賣董事長(zhǎng)廖麗娟宣布展覽開(kāi)幕

　　弘藝豐拍賣董事長(zhǎng)廖麗娟在致辭中表示：上海，自古以來(lái)就是文化底蘊(yùn)深厚的城市，是海派文化的發(fā)源之地，名家、賢者眾多，此次展覽特意精選了部分海派名家的作品亮相上海。弘藝豐拍賣希望通過(guò)本次展覽，以“典藏活化”為思路，更好地服務(wù)大眾，打造更多具有中國(guó)氣派、中國(guó)風(fēng)范的藝術(shù)展覽！為繁榮發(fā)展文藝事業(yè)、推進(jìn)文化自信自強(qiáng)、鑄就社會(huì)主義文化新輝煌，貢獻(xiàn)自己的力量！

　　本次巡展主題“振鷺在庭”，表達(dá)了弘藝豐集團(tuán)對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家高潔品格的推崇與致敬?！鞍咨尺h(yuǎn)浦。青泥別渚”“白駒空谷，振鷺在庭”，展覽以“鷺”比喻賢者，通過(guò)名家書(shū)畫(huà)筆墨，表現(xiàn)諸位先生在風(fēng)起云涌的近現(xiàn)代中國(guó)歷史中，延續(xù)文人風(fēng)骨，振翅而飛、滋滋以尋的精神品質(zhì)。

胡問(wèn)遂藝術(shù)館館長(zhǎng)胡考接受新浪網(wǎng)采訪

弘藝豐拍賣董事長(zhǎng)廖麗娟接受新浪網(wǎng)采訪

　　5月1日至4日，“振鷺在庭：弘藝豐2024首拍精品巡展”在上海胡問(wèn)遂藝術(shù)館第二展廳開(kāi)展。此次精品巡展已在濟(jì)南啟幕，蘇州、南京、廣州站緊隨其后，弘藝豐集團(tuán)首屆文物藝術(shù)品拍賣會(huì)由此拉開(kāi)序幕。

　　此次首拍巡展甄選近70幅中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家精品之作，其中不乏齊白石、張大千、吳昌碩、傅抱石、林風(fēng)眠等大師成熟時(shí)期的經(jīng)典佳作，如齊白石的雄雞圖、林風(fēng)眠的鷺鷥圖、傅抱石的山水、吳昌碩的紅梅圖等。如此豪華陣容，其意義不僅是一場(chǎng)備受矚目的首拍巡展，更是踐行習(xí)近平總書(shū)記在文化傳承發(fā)展座談會(huì)上指出的“推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、堅(jiān)定文化自信”的使命，以筆墨書(shū)寫(xiě)社會(huì)變遷，齊聚文化藝術(shù)行業(yè)英才，以向中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)名家致敬，禮贊華夏偉業(yè)，傳承時(shí)代精神。

展品精選：

李可染 積墨山水

水墨紙本 鏡心

81×49cm

1980年

題識(shí)：前人論筆墨有積墨法。然縱觀古今遺跡，擅用此法者極稀，近代惟黃賓虹老人深得此道三昧，龔賢不能過(guò)之。吾師事老人，日久多年，飽覽大自然陰陽(yáng)晦明之象，因亦偶習(xí)用之，有人稱之為江山如此多黑。***亦襲用之，區(qū)區(qū)小技，尚欲置之死地，何耶！一九八〇年，可染作此并記。

鈐?。嚎扇尽⑷招?、白發(fā)學(xué)童、可貴者膽、陳言務(wù)去

出版：

1.《李可染研究》（孫美蘭）第229頁(yè)，江蘇美術(shù)出版社，1991年。

2.《李可染書(shū)畫(huà)全集》山水卷，第270頁(yè)，天津人民美術(shù)出版社，1991年。

3.《所要者魂?李可染的藝術(shù)世界》（孫美蘭）第177頁(yè)，臺(tái)灣宏觀文化，1993年。

4.《中國(guó)名畫(huà)家全集?李可染》（梅墨生）第262頁(yè)，河北教育出版社，2000年。

5.《李可染》（邊平?。┑?60頁(yè)，中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003年。

6.《李可染畫(huà)集》第267頁(yè)，北京工藝美術(shù)出版社，2003年。

7.《李家山水》（李松）第39頁(yè)，吉林美術(shù)出版社，2007年。

8.《中國(guó)山水畫(huà)史》（陳傳席），天津人民美術(shù)出版社。

9.《中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品集（二）》第275頁(yè)，保利藝術(shù)博物館，2011年。

10.《可染墨韻之積墨山水精品》，保利藝術(shù)博物館，2011年。

展覽：

1. “李可染中國(guó)畫(huà)展”，中國(guó)美術(shù)館，1992年。

2.“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)十二大名家精品展”，保利藝術(shù)博物館，2011年。

傅抱石 樹(shù)梢百重泉

設(shè)色紙本 立軸

109x60.8cm

1964年

題識(shí)：山中一夜雨，樹(shù)梢百重泉。右丞此詩(shī)殊得自然之妙，數(shù)十年來(lái)予不斷寫(xiě)之，從未以為足也，甲辰春，病臂后忽又得此，抱石記。

鈐?。焊?、甲辰所作

出版：

1.《傅抱石畫(huà)集》第107頁(yè)，（臺(tái)北）歷史博物館，1994年12月。

2.《名家翰墨·第9期·傅抱石·唐人詩(shī)意》第93頁(yè)，（香港）翰墨軒出版有限公司，1995年9月。

3.《20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇之巨匠·傅抱石》第121頁(yè)，（東京）讀賣新聞社，1999年。

4.《傅抱石大典》第315-316頁(yè)，古吳軒出版社，2004年7月。

5.《樂(lè)山堂藏現(xiàn)代書(shū)畫(huà)》第50-51頁(yè)、第68頁(yè)，（臺(tái)北）樂(lè)山堂，2006年7月。

6.《傅抱石全集·第五卷》第152-153頁(yè)，廣西美術(shù)出版社，2008年3月。

7.《傅抱石繪畫(huà)研究·1949-1965》第432頁(yè)，人民美術(shù)出版社，2014年10月。

著錄：

1.《傅抱石年譜》第294頁(yè)，上海古籍出版社，2004年9月。

2.《傅抱石年譜（增訂本）》第457頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2012年12月。

展覽：

1.“傅抱石畫(huà)展”，（臺(tái)北）歷史博物館，1993年12月1日至1994年1月2日。

2.“20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇之巨匠·傅抱石”，（東京）涉谷區(qū)立松濤美術(shù)館，1999年10月12日至11月21日。

3.“其命維新——紀(jì)念傅抱石誕辰一百一十周年·民間珍藏傅抱石作品展”，2014年12月，江蘇美術(shù)館。

張大千 行書(shū)七言聯(lián)

水墨紙本 立軸

140.5x32cmx2

1948年

題識(shí)：巖前拄杖看云起，松下橫琴待鶴歸。戊子四月，大千張爰。

鈐?。簭堧妓接?、大千居士

鑒藏印：成都望山堂藏大千墨遺

著錄：《丹青鑄史—望山堂書(shū)畫(huà)錄》第184頁(yè)，中華書(shū)局，2011年。

吳昌碩 紅梅鐵骨圖

設(shè)色紙本 立軸

174×46.5cm

1921年

款識(shí)1：梅花鐵骨紅，舊時(shí)種此樹(shù)。艷擊珊瑚碎，高倚夕陽(yáng)處。百匝繞不厭，園涉頗成趣。太息饑驅(qū)人，揖爾出門去。辛酉仲春，擬復(fù)堂設(shè)色而仍似李晴江，此學(xué)問(wèn)荒落之累吁。安吉吳昌碩時(shí)年七十八。鈐?。簠强∏洌ò祝?nbsp;抱員天（朱）；

款識(shí)2：潤(rùn)生仁兄大雅屬，畫(huà)畫(huà)竟與跛翁狂飲于迎秋圃。老缶又記。鈐?。簠强。ㄖ欤?。

出版：

1.《吳昌碩全集·繪畫(huà)卷三》第243頁(yè)，上海書(shū)畫(huà)出版社，2017年。

2.《樸珍抱精一一近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)作品集》第30頁(yè)，西泠印社出版社，2022年。

展覽：“鶴鹿春華展覽一一吳昌碩藝術(shù)的傳承與影響”展覽，華方藝術(shù)中心，2018年4月15日-5月6日。

說(shuō)明：潤(rùn)生或?yàn)樗芍癫萏弥魅艘?1876-1945)，字潤(rùn)生，又字南山，別署洗心藏密軒主。祖籍鎮(zhèn)江丹徒，宋朝著名理學(xué)家尹煌二十三世孫，清末秀才，善吟詠，工書(shū)法，喜收藏。早年一直在南京交通銀行擔(dān)任文書(shū)工作，曾是該銀行的股東之一。

林風(fēng)眠 鷺鷥圖

設(shè)色紙本 鏡心

68×68cm

題識(shí)：劍英弟留念。風(fēng)眠。

鈐?。毫诛L(fēng)瞑印

說(shuō)明：上款人劍英即林風(fēng)眠之弟林劍英，作品為顧鐵華先生得自林劍英本人。

齊白石 冠上加冠

設(shè)色紙本 立軸

35X96cm

1946年

題識(shí)：恭三先生清屬丙戌（1946年）夏六月八十六歲白石齊璜

鈐印：白石翁、老年肯如人意

出版：

1.《齊白石藝術(shù)大展集萃》，第116頁(yè)，北京出版社，2006年版。

2.《北京市文物公司珍藏齊白石書(shū)畫(huà)·下卷》，圖編 277，人民美術(shù)出版社，2010 年版。

3.《齊白石作品集》，第228-229頁(yè)，榮寶齋出版社，2014年版。

展覽：“齊白石藝術(shù)大展”，首都博物館，2006 年。

說(shuō)明：

1. 北京文物公司舊藏。

2.“恭三先生”即鄧廣銘(1907-1998)，字恭三，山東德州人，中國(guó)歷史學(xué)家、著名宋史學(xué)家，當(dāng)代宋史研究的開(kāi)創(chuàng)者、奠基人、學(xué)術(shù)泰斗，被譽(yù)為“二十世紀(jì)海內(nèi)外宋史第一人”。早年畢業(yè)于北京大學(xué)史學(xué)系，畢業(yè)后留校任教。曾協(xié)助胡適、黎錦熙編輯出版《齊白石年譜》(商務(wù)印書(shū)館1949年出版)。解放后任北京大學(xué)歷史系教授、中國(guó)古代史教研室主任。1949年后任中國(guó)史學(xué)會(huì)主席團(tuán)成員、中國(guó)宋史研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、北京大學(xué)中國(guó)中古史研究中心主任。

張大千 《柳蔭墨荷》

設(shè)色紙本 立軸

65X131cm

1931年

題識(shí)：略師新羅山人筆意似，揆初仁兄法家正之，辛未六月，蜀人張爰

鈐印：蜀郡張爰、大風(fēng)堂

說(shuō)明：1.上款人“揆初仁兄”即葉揆初（1874～1949），浙江杭州人。名景葵，字揆初，浙江興業(yè)銀行董事長(zhǎng)。2.“新羅山人”即華嵒(1682-1756），福建上杭人，后寓杭州。清畫(huà)家，字德嵩，更字秋岳，號(hào)新羅山人、東園生、布衣生、白沙道人、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，工畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)，脫去時(shí)習(xí)，力追古法，寫(xiě)動(dòng)物尤佳。善書(shū)，能詩(shī)，時(shí)稱“三絕”，為清代杰出繪畫(huà)大家，“揚(yáng)州畫(huà)派”的代表人物之一。

鄭午昌 富春泛棹圖

設(shè)色紙本 立軸

180.4×94.5cm

1933年

款識(shí)：癸酉（1933年）七月二十九日，颶風(fēng)至，是夜，大雨水入堂戶，群兒復(fù)椅為船，作弄潮戲，因憶辛未（1931年）秋暮，舟次富春，積雨擁江，岸樹(shù)半淹景象，不覺(jué)小樓搖搖，若生烏篷中逐浪行，遂乘興寫(xiě)此，筆意縱橫，水墨淋漓，殘禿拓胸，新羅提臂，競(jìng)達(dá)旦而成，所憾尺幅有限，不足供馳騁耳。培坤先生有道正之。絲鬢散人鄭午昌時(shí)客滬上。鈐?。亨嵨绮⑧嵮?

鄭孝同題跋：此乃家父午昌翁四十歲所作，是日颶風(fēng)暴雨，因憶辛未（1931年）舟次富春積雨擁江岸，樹(shù)半灑之景象。此幅用筆縱橫，水墨淋漓，可謂情景交融，形神兼俱，其意境氣韻格調(diào)己達(dá)最高境地。甲午（2014年）秋，鄭孝同。鈐?。亨?、孝同

蕭平題詩(shī)堂：富春泛棹。鄭午昌先生四十歲真跡。先生名昶，浙江嵊縣人，而久居上海。擅山水，并致力于畫(huà)史畫(huà)理之研究，為海上一大家。此圖系其一九三一年舟次富春，積雨擁江情景之憶，寫(xiě)自謂筆意縱橫，水墨淋漓，殘禿拓胸，新羅題臂，不無(wú)得意之色也。四十歲有此蒼潤(rùn)兼具之筆墨，實(shí)屬不易也。壬辰（2012年）之春，蕭平識(shí)。鈐印：蕭平

著錄：

1.《中國(guó)近代繪畫(huà)業(yè)刊——鄭午昌》第22頁(yè)，雅墨文化，2008年1月。

2.《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖44。

展覽：

1.“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨回望三十年（三）”保利藝術(shù)博物館，2012年11月。

2.“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”，南京，2018年4月17-22日

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