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（1/5）江蘇省美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展 2024陳琦：於我歸處

（2/5）稚羽 水印木刻 115x85cm 2016

（3/5）自然 水印木刻 120x238cm 2020

（4/5）圓融 No.1 水印木刻 89x158cm 2023

（5/5）無(wú)限極 水印木刻 56x75.5cm 2020

　　展覽名稱(chēng)：江蘇省美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展 2024陳琦：於我歸處

　　展覽時(shí)間：2024/04/26~2024/05/26

　　展覽地點(diǎn)：[江蘇]-南京市玄武區(qū)長(zhǎng)江路-(江蘇省美術(shù)館)

　　主辦單位：江蘇省美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：陳琦

　　 展覽地點(diǎn)：江蘇省美術(shù)館1-2號(hào)展廳

前言

　　 陳琦，是推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代水印木刻版畫(huà)觀念發(fā)展的一位重要?jiǎng)?chuàng)作者。他一方面深入研究中國(guó)傳統(tǒng)版畫(huà)尤其是江南水印木刻，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟牧闲阅芘c水分、墨色層次暈染的逼真物象質(zhì)感，呈現(xiàn)出精湛的審美格調(diào)；一方面以國(guó)際視野和創(chuàng)新思維，對(duì)傳統(tǒng)版畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行當(dāng)代轉(zhuǎn)譯，觀照?qǐng)D像與媒介背后所蘊(yùn)含的時(shí)間厚度和生命意義，進(jìn)而延綿出宏大而浪漫的東方哲思。

　　 在從事高度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃∧究虅?chuàng)作30余年后，陳琦再度意識(shí)到自由作畫(huà)的率性之美，重新回到水墨實(shí)踐中。創(chuàng)造力的充沛和對(duì)材料的敏感，令他將“無(wú)用之用”的水痕轉(zhuǎn)化為“自然而然”的筆墨境界，繼續(xù)構(gòu)建出獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言體系。

　　 陳琦曾長(zhǎng)年工作生活于南京，并于1992年在江蘇省美術(shù)館首度舉辦個(gè)展。所以，本館將“2024陳琦：於我歸處”作為今年開(kāi)啟“學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”系列的首展。展出作品不再?gòu)?qiáng)調(diào)他跨媒介的藝術(shù)面貌，而是通過(guò)代表性的水印版畫(huà)和新近創(chuàng)作的紙本水墨，突顯傳統(tǒng)維度下的觀看經(jīng)驗(yàn)。展名出自《詩(shī)經(jīng)·曹風(fēng)·蜉蝣》中的“心之憂(yōu)矣，於我歸處”，不僅詠嘆光陰易逝，也反映了陳琦在32年后回歸原點(diǎn)，重建與江南故土間的地緣連結(jié)、與筆性墨法間的心靈溝通。更借由蜉蝣的意象，呼應(yīng)其代表作《時(shí)間簡(jiǎn)譜》中衣魚(yú)和蟲(chóng)洞的宇宙觀，達(dá)成“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的精神再造。

　　 得益于本館特有的空間優(yōu)勢(shì)，長(zhǎng)達(dá)56米的超尺度圖像《2012生成與彌散》首次完整展出。巨幅水墨新作《盛夏》《美麗鄉(xiāng)村》也試圖通過(guò)一種更為生動(dòng)的呈現(xiàn)形式，拓展傳統(tǒng)藝術(shù)的視覺(jué)邊界，營(yíng)造出更具空間敘事性的欣賞體驗(yàn)。

　　 未來(lái)，江蘇省美術(shù)館將充分發(fā)揮平臺(tái)資源優(yōu)勢(shì)，積極推進(jìn)對(duì)中國(guó)重要當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)案研究與展示，提升“學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”的品牌影響力，持續(xù)向觀眾傳遞新時(shí)代、新視角下的藝術(shù)張力和文化能量。

（文/江蘇省美術(shù)館，2024年4月）

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