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前言

　　 陳琦，是推動中國當代水印木刻版畫觀念發(fā)展的一位重要創(chuàng)作者。他一方面深入研究中國傳統(tǒng)版畫尤其是江南水印木刻，通過嚴謹?shù)牟牧闲阅芘c水分、墨色層次暈染的逼真物象質(zhì)感，呈現(xiàn)出精湛的審美格調(diào)；一方面以國際視野和創(chuàng)新思維，對傳統(tǒng)版畫語言進行當代轉(zhuǎn)譯，觀照圖像與媒介背后所蘊含的時間厚度和生命意義，進而延綿出宏大而浪漫的東方哲思。

　　 在從事高度嚴謹?shù)乃∧究虅?chuàng)作30余年后，陳琦再度意識到自由作畫的率性之美，重新回到水墨實踐中。創(chuàng)造力的充沛和對材料的敏感，令他將“無用之用”的水痕轉(zhuǎn)化為“自然而然”的筆墨境界，繼續(xù)構(gòu)建出獨特的視覺語言體系。

　　 陳琦曾長年工作生活于南京，并于1992年在江蘇省美術(shù)館首度舉辦個展。所以，本館將“2024陳琦：於我歸處”作為今年開啟“學術(shù)邀請展”系列的首展。展出作品不再強調(diào)他跨媒介的藝術(shù)面貌，而是通過代表性的水印版畫和新近創(chuàng)作的紙本水墨，突顯傳統(tǒng)維度下的觀看經(jīng)驗。展名出自《詩經(jīng)·曹風·蜉蝣》中的“心之憂矣，於我歸處”，不僅詠嘆光陰易逝，也反映了陳琦在32年后回歸原點，重建與江南故土間的地緣連結(jié)、與筆性墨法間的心靈溝通。更借由蜉蝣的意象，呼應其代表作《時間簡譜》中衣魚和蟲洞的宇宙觀，達成“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”的精神再造。

　　 得益于本館特有的空間優(yōu)勢，長達56米的超尺度圖像《2012生成與彌散》首次完整展出。巨幅水墨新作《盛夏》《美麗鄉(xiāng)村》也試圖通過一種更為生動的呈現(xiàn)形式，拓展傳統(tǒng)藝術(shù)的視覺邊界，營造出更具空間敘事性的欣賞體驗。

　　 未來，江蘇省美術(shù)館將充分發(fā)揮平臺資源優(yōu)勢，積極推進對中國重要當代藝術(shù)家的個案研究與展示，提升“學術(shù)邀請展”的品牌影響力，持續(xù)向觀眾傳遞新時代、新視角下的藝術(shù)張力和文化能量。（文/江蘇省美術(shù)館，2024年4月）

　　 江蘇省美術(shù)館學術(shù)邀請展

　　 2024陳琦：於我歸處

　　 主辦單位：江蘇省美術(shù)館

　　 展覽時間：2024/4/26 14：00—5/26

　　 展覽地點：南京市玄武區(qū)長江路  江蘇省美術(shù)館1-2號展廳

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