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　　作者_(dá) 張渤婉

　　4月23日是世界讀書(shū)日。1995年，聯(lián)合國(guó)教科文組織將4月23日西班牙“圣喬治節(jié)”訂立為“世界讀書(shū)日”。傳說(shuō)中，惡龍將美麗的公主困在深山，勇敢的喬治戰(zhàn)勝惡龍，解救了公主，公主用一本書(shū)作為回饋喬治的禮物。自此，書(shū)被認(rèn)為是勇氣和力量的象征。這一天，同時(shí)也是英國(guó)著名作家莎士比亞的誕辰日和辭世紀(jì)念日?！笆澜缱x書(shū)日”希望推動(dòng)更多人參與閱讀和寫(xiě)作，提醒人們尊重和感謝為人類(lèi)文明有過(guò)巨大貢獻(xiàn)的文學(xué)和思想大師們。

藝術(shù)家Kit Davey作品

閱讀一本書(shū)，不僅僅是對(duì)文字的瀏覽或是對(duì)內(nèi)容結(jié)構(gòu)的把握，也是對(duì)書(shū)本裝幀設(shè)計(jì)的觀賞，對(duì)紙張質(zhì)感的感知，以及對(duì)插圖裝飾的審美。有一類(lèi)書(shū)籍，相較于傳統(tǒng)印刷書(shū)籍作為內(nèi)容載體的角色，更希望借由書(shū)本表達(dá)創(chuàng)意，彰顯態(tài)度，讓閱讀者在形式感中獲得更多的新奇體驗(yàn)，這就是手工書(shū)。

藝術(shù)家Stephanie Kilgast作品

手工書(shū)，顧名思義，是指通過(guò)手工制作完成的書(shū)。批評(píng)家諾艾樂(lè)·克萊蒙特－加納（No?l Clément-Janin) 將由藝術(shù)家獨(dú)立創(chuàng)作、實(shí)現(xiàn)的書(shū)籍稱(chēng)之為藝術(shù)家書(shū)（Artistschr(39) Book）；也有人稱(chēng)之為獨(dú)立出版物（Zine），是從雜志（Magazine）和愛(ài)好者雜志（Fanzine）融合發(fā)展而來(lái)的一種自費(fèi)出版的小冊(cè)子；還有人稱(chēng)之為獨(dú)立雜志。手工書(shū)常常關(guān)注藝術(shù)領(lǐng)域的某一題材，將繪畫(huà)、照片、手寫(xiě)文字或特定印刷品集合成冊(cè)，在興趣相投的人群中流通。

藝術(shù)家Ruth作品

藝術(shù)家Ruth作品

藝術(shù)家Ruth作品

藝術(shù)家Ruth作品

臧克家說(shuō)：“讀過(guò)?本好書(shū)像交了?個(gè)益友?！蹦敲?，欣賞手工書(shū)則像交了一個(gè)懂得美、創(chuàng)造美、分享美的朋友。

藝術(shù)家Lyske Gais&Lia Duinker作品

手工書(shū)不同于傳統(tǒng)意義上的印刷書(shū)籍，每本手工書(shū)都是獨(dú)一無(wú)二的，主張藝術(shù)性和多樣性，充滿(mǎn)了藝術(shù)家的創(chuàng)意和心血；也不同于工業(yè)化生產(chǎn)線上批量生產(chǎn)的圖書(shū)，每本手工書(shū)都蘊(yùn)含著制作者的時(shí)間、精力和藝術(shù)感知。

藝術(shù)家 Ann Kittridge 作品

從選材、印刷到裝訂，每一個(gè)環(huán)節(jié)都融入藝術(shù)家手作的溫度。手工書(shū)可以是對(duì)紙張、插圖、裝幀等方面進(jìn)行精心設(shè)計(jì)，也可以是將多種材料、媒介融合在一起，形成獨(dú)特的視覺(jué)感受。手工書(shū)強(qiáng)調(diào)的是手工藝在書(shū)籍制作中的重要性，也通過(guò)機(jī)關(guān)的設(shè)計(jì)和巧思的醞釀實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)家與觀眾的互動(dòng)和溝通。

藝術(shù)家Linda Newbown作品

手工書(shū)按照不同的標(biāo)準(zhǔn)可以分為多種類(lèi)型。按照制作材料分，有紙質(zhì)手工書(shū)、布面手工書(shū)、皮革手工書(shū)等；按照裝訂方式分，有線裝、膠裝、鐵環(huán)裝等；按照內(nèi)容和功能分，有日記本、相冊(cè)、詩(shī)集、攝影集、教程手冊(cè)等。

藝術(shù)家Cheerful Atelier作品

藝術(shù)家Cheerful Atelier作品

紙藝手工書(shū)，是以紙張為主要材料，通過(guò)剪、折、粘等手法制作而成。這類(lèi)手工書(shū)注重紙張的質(zhì)地、顏色和圖案，以及藝術(shù)家對(duì)紙張的巧妙運(yùn)用。

藝術(shù)家Dizzy Pragnell作品

藝術(shù)家Dizzy Pragnell作品

藝術(shù)家Dizzy Pragnell采用了古埃及人發(fā)明的莎草紙制作法，將水果和蔬菜切割成薄片，然后加工成紙張。這些日常食材被轉(zhuǎn)變成了精美的紙頁(yè)，最終被巧妙地編排，組成了一本本獨(dú)特的小冊(cè)子。通過(guò)他的手工書(shū)創(chuàng)作，重新定義了植物標(biāo)本與紙質(zhì)藝術(shù)的邊界。Dizzy Pragnell的創(chuàng)作是觀念上的革命，鼓勵(lì)我們以全新的視野去審視那些看似平常卻蘊(yùn)含無(wú)限可能的事物。

藝術(shù)家Dizzy Pragnell作品

綜合材料手工書(shū)，是將紙張與其他材料（如布、木、金屬、塑料等）相結(jié)合而成的。這類(lèi)手工書(shū)有獨(dú)特的視覺(jué)效果和觸感，也有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和創(chuàng)意性。

藝術(shù)家Sarah Maker作品

藝術(shù)家Sarah Maker創(chuàng)作了由一首詩(shī)構(gòu)成的項(xiàng)鏈書(shū)，內(nèi)容來(lái)自英國(guó)詩(shī)人塞繆爾.丹尼爾的《他們是陰影嗎》。詩(shī)句在佩戴者的脖頸之上跳躍著，人的身體成為了書(shū)的一部分。文字的流動(dòng)裝點(diǎn)了平凡人生，美在此處有了更深邃的外延。

插圖手工書(shū)，更強(qiáng)調(diào)插圖在書(shū)籍中的作用。藝術(shù)家通過(guò)精美的插圖來(lái)闡述故事內(nèi)容和主題。

藝術(shù)家Peter&Donna Thomas作品

藝術(shù)家Peter和Donna Thomas的《尤克里里簡(jiǎn)史》（A Brief History of Ukulele）的制作方法非常特別，是將一把尤克里里鋸成兩半，空間內(nèi)放著風(fēng)琴折頁(yè)的插畫(huà)書(shū)，兩側(cè)分別貼在琴的內(nèi)板上。當(dāng)四弦琴被打開(kāi)，尤克里里的簡(jiǎn)史將隨著折頁(yè)的展開(kāi)而躍然眼前。書(shū)封的材料和書(shū)的內(nèi)容就這樣完美融合。

裝幀手工書(shū)，注重書(shū)籍的裝幀設(shè)計(jì)，如封面、腰封、頁(yè)邊等。這類(lèi)手工書(shū)追求外觀的美觀和獨(dú)特性，體現(xiàn)了藝術(shù)家的設(shè)計(jì)理念。

藝術(shù)家Linda Newbown作品

互動(dòng)手工書(shū)，通過(guò)設(shè)計(jì)各種互動(dòng)元素（如拉頁(yè)、翻翻頁(yè)、轉(zhuǎn)動(dòng)部件等），使讀者在閱讀過(guò)程中能夠參與其中，增加閱讀的趣味性。

藝術(shù)家托馬斯.蘇文（Thomas Sauvin）作品

藝術(shù)家托馬斯.蘇文（Thomas Sauvin）作品

藝術(shù)家托馬斯.蘇文（Thomas Sauvin）作品

法國(guó)藝術(shù)家托馬斯.蘇文（Thomas Sauvin）的“北京銀礦”計(jì)劃由從北京垃圾回收站逐年搶救回來(lái)的50萬(wàn)廢舊底片的資料庫(kù)構(gòu)成。蘇文從中選取了一組婚宴主題的照片，試圖通過(guò)無(wú)名的廢棄圖像發(fā)現(xiàn)中國(guó)社會(huì)歷經(jīng)的發(fā)展變化。

藝術(shù)家Linda Newbown作品

　　每一本手工書(shū)都是藝術(shù)家精心制作的作品，具有獨(dú)特的個(gè)性和藝術(shù)風(fēng)格，無(wú)法復(fù)制。由于是手工制作，每一本手工書(shū)都無(wú)法做到完全相同，也保有了手工折制、黏貼、拼接的部分痕跡，這種不完美反而成為了它的魅力所在。

藝術(shù)家Magdalena Haras作品

　　藝術(shù)家Magdalena Haras摘錄了Slawomir Rawicz 的《長(zhǎng)途跋涉》（The long Walk），使文學(xué)作品成為鞋的一部分，用以暗指藏在鞋底的秘密信息。引用的詩(shī)文內(nèi)容和手工書(shū)的形體互相援引，互相解釋?zhuān)诟嗑S度上給予觀者信息，調(diào)動(dòng)視覺(jué)、觸覺(jué)、感覺(jué)，成為立體化感知的巧妙支點(diǎn)。

藝術(shù)家Louise-Marie Cumont作品

　　手工書(shū)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的創(chuàng)意和手工技藝，體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)材料、色彩、構(gòu)圖等方面的獨(dú)特見(jiàn)解。

藝術(shù)家ririkirie作品

　　手工書(shū)采用了多種制作手法和材料，如繪畫(huà)、剪紙、布藝等，使書(shū)籍具有豐富的視覺(jué)層次和質(zhì)感，以及強(qiáng)烈的藝術(shù)性。

藝術(shù)家Loh Xiang Yun作品

藝術(shù)家Loh Xiang Yun作品

　　生活工作于新加坡的科學(xué)植物插圖畫(huà)家Loh Xiang Yun的作品《有序風(fēng)景》（Organised scenery）以透明雪紡表現(xiàn)植物。當(dāng)人造紋理和自然肌理重疊時(shí)，觀者的感官也被調(diào)動(dòng)起來(lái)了。藝術(shù)家本人自述：“半透明的疊加圖像進(jìn)一步激發(fā)我們的觸覺(jué)和視覺(jué)感官，來(lái)檢查自然是如何在我們的城市中被設(shè)計(jì)的，重塑我們對(duì)自然的感知和體驗(yàn)。"

藝術(shù)家leva Ozola作品

　　一些手工書(shū)設(shè)計(jì)了互動(dòng)元素，使讀者能夠參與其中，提高閱讀的參與感和趣味性。藝術(shù)家leva Ozola將布拉格的旅游指南設(shè)計(jì)成互動(dòng)式立體書(shū)的樣式。當(dāng)讀者翻開(kāi)書(shū)，有關(guān)食物、建筑和自然的建議隨著紙張的開(kāi)合而躍然紙面。

圖片來(lái)源：赫爾曼歷史拍賣(mài)行（Hermann Historica）

　　手工書(shū)的藝術(shù)性和獨(dú)特性使其具有較高的收藏價(jià)值，成為了許多收藏家和藝術(shù)愛(ài)好者的選擇。徳國(guó)赫爾曼歷史拍賣(mài)行（Hermann Historica）在2008年以8000美金的價(jià)格拍賣(mài)了一本奇怪的空心書(shū)，制作時(shí)間大約在17世紀(jì)，內(nèi)部由尺寸不一的11個(gè)抽屜組成，抽屜上用德語(yǔ)標(biāo)注著草藥或毒藥的名稱(chēng)。書(shū)封面的內(nèi)側(cè)，畫(huà)著骷媵人的死亡警告，引用了拉丁語(yǔ)版《圣經(jīng)》中的一句話："Statutum est hominibus semelmori"，意為“凡人皆有一死”。

藝術(shù)家Melissa Jay Craig作品

　　一些手工書(shū)藝術(shù)家會(huì)選用可回收或天然材料，減少對(duì)環(huán)境的影響，喚醒人們對(duì)環(huán)保議題的關(guān)注。芝加哥藝術(shù)家Melissa Jay Craig以99本書(shū)制成毒蘑菇的樣貌，組成大型真菌群的裝置，成為一系列可以閱讀的蘑菇。藝術(shù)家說(shuō)：“當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，我第一次有了chr(39)這如此有趣chr(39)的感覺(jué)，那是在我看到一群毒蠅傘菌時(shí)，它們擠在高高的松樹(shù)下一個(gè)黑暗而秘密的空間里。世界似乎通過(guò)這些美麗生物攜帶上一種神秘的文本?！?/p>

藝術(shù)家Kerry Mille作品

　　朱熹說(shuō)：“讀書(shū)有三到：謂心到，眼到，口到。心不在此，則眼不看仔細(xì)?！睍?shū)籍的閱讀與心的感受、眼的觀看的不可分割的。在手工書(shū)的世界里，人們攜帶著藝術(shù)情趣，體會(huì)自由欣賞的妙處。因此，如何欣賞一本手工書(shū)的方法，存在于對(duì)日常生活的細(xì)膩觀察和對(duì)美的敏銳洞察當(dāng)中。

　　手工書(shū)作為一種藝術(shù)品，它的價(jià)值不僅僅在于承載信息，更在于它所傳遞的情感和藝術(shù)體驗(yàn)。在這個(gè)快節(jié)奏的數(shù)字時(shí)代，手工書(shū)以其獨(dú)有的魅力，提醒我們慢下來(lái)，感受生活的質(zhì)感和藝術(shù)的溫度。無(wú)論是作為創(chuàng)作者還是欣賞者，手工書(shū)都能為我們提供一個(gè)獨(dú)特的視角，去觀察世界，去感受生活。

　?。ㄎ闹袌D片均來(lái)自藝術(shù)家個(gè)人網(wǎng)站與社交媒體）

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