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　　藝術(shù)家是感性的，經(jīng)由師院美術(shù)系的基礎(chǔ)教學(xué)我觸摸到繪畫藝術(shù)的“皮毛”，美術(shù)是本體，這是首位。文學(xué)、閱讀、寫作是思想的思?，這是載體。南通師院藍(lán)球隊(duì)的正規(guī)訓(xùn)練是身體、動(dòng)作的協(xié)調(diào)也是心、意、形高度統(tǒng)一的訓(xùn)練。

　　從一個(gè)中國優(yōu)秀海軍工程潛水員，又經(jīng)過第一個(gè)大學(xué)三位一體的如斯完美鋪墊，我完成了我繪畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)教育。

　　現(xiàn)在回憶起來在工廠階段，除了完成本職工作，就是現(xiàn)實(shí)生活中的鄭忠在讀“理想中 導(dǎo)師鄭忠”的研究生了。我后來上了中央美院的研究生班才驀然發(fā)現(xiàn)，“導(dǎo)師鄭忠”的高明之處，美院贖賣的是知識(shí)，是傳承，是鸚鵡學(xué)舌，是和十位、百位、千位同學(xué)批發(fā)的同樣的“冷飯”，“鄭忠導(dǎo)師”指引的是探索，是格物，是率興而為的獨(dú)特的精神盛宴。在分配進(jìn)工廠任設(shè)計(jì)師后得以深化，然并不是傳統(tǒng)繪畫層面的深入，而是正如江蘇省版畫院院長李樹勤撰文所說是“藝術(shù)與科技的復(fù)合”。這是時(shí)代的產(chǎn)物，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，正是此之謂也。

　　是表現(xiàn)，斜斜對(duì)直，夙慧使然，自我引導(dǎo)，以色與形的研究，從而不經(jīng)意間自發(fā)地敲開了現(xiàn)代藝術(shù)的大門，這也是自己曾經(jīng)百思不得其解，“并沒有什么人教過我的抽象藝術(shù)”而自己竟然邁出了這一步，是那份熱愛，有那份投入，大量的時(shí)間用于這種探索和實(shí)踐，工廠又提供了如此偌大的一個(gè)“工作室”實(shí)驗(yàn)室。（90年代世界最先進(jìn)的絲網(wǎng)設(shè)備）天時(shí)地利人和，才有了如斯獨(dú)特的領(lǐng)悟與發(fā)現(xiàn)。

1998年北京文藝出版社出版吳冠中大師自傳《生命的風(fēng)景》封面遴選鄭忠版畫作品《驚蟄》。

1999年經(jīng)由CCTV海外中心的安排，吳冠中大師在中國美術(shù)館大圓廳“吳冠中個(gè)展”現(xiàn)場與他自傳封面的作者鄭忠見面、對(duì)話。吳冠中大師看了鄭忠?guī)淼淖髌泛笳f“畫的很好，唱腔單純。”

　　藝術(shù)的本體即色與形本身，從遠(yuǎn)處看花即是一團(tuán)色，近了，再近了，才看到輪廓、花形、花瓣、花芯……

　　是欣賞者與被欣賞物的距離構(gòu)成了抽象與具象。純藝術(shù)即是從一定的角度、距離審視，即是純粹的抽象構(gòu)成。它是客體藝術(shù)局部元件的本體化。是無意插柳柳成蔭，一場“美”的邂逅，年輕的設(shè)計(jì)師鄭忠才可能以抽象的眼光審視、演繹、推理他心目中的繪畫。

　　這一步終究由版畫《米字格系列》導(dǎo)入，經(jīng)《驚蟄系列》登堂入室。抽象藝術(shù)抽離到極端便是藝術(shù)創(chuàng)作的工具、材料自身，甚至它同時(shí)也會(huì)是現(xiàn)成品。

作品名稱：釋系列之一

尺寸：45x36cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1996

作品名稱：序曲之一

尺寸：45x56cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1990

備注：入選1991 年  第18回日本神奈川國際版畫展 　 　日本

作品名稱：禪之音系列之三

尺寸：55x56cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1996

作品名稱：禪之音系列之五

尺寸：55x56cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1996

　　而經(jīng)由工廠提供的通道，絲網(wǎng)的特性，印染工藝流程的“斷章取義”為我所用，鄭忠不禁觸摸到當(dāng)代繪畫語言革命性的問題。它本來是獨(dú)立存在于大自然之中，而存在于現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)藝術(shù)之外。是歷史選擇了一個(gè)精力過剩、異想天開融發(fā)現(xiàn)、創(chuàng)造、拿來主義于一體的“設(shè)計(jì)師”“工程師”“發(fā)明家”的畫家鄭忠。

　　絲網(wǎng)版畫的成就就一筆帶過了，重要的是只是繪畫的媒材不同而已，都是視覺藝術(shù)，都是形與色的碰撞、交響。只是需要一個(gè)時(shí)間的稧機(jī)。

1999年11月在青島市美術(shù)館鄭忠榮獲中國版畫家協(xié)會(huì)頒發(fā)的“中國八.九十年代優(yōu)秀版畫家～魯迅版畫獎(jiǎng)”。

2009年入駐深圳觀瀾版畫村的鄭忠在工作室接待臺(tái)灣十青版畫會(huì)鐘友輝教授一行。

2002年6月國內(nèi)首次以美術(shù)批評(píng)家提名方式集體推出版畫創(chuàng)作群的展覽～《當(dāng)化青年版畫家提名巡回展》在首都師范大學(xué)美術(shù)館舉行，10位參展的版畫家（左起）蘇新平、王連敏、賀昆、鄭忠、孔國橋、徐寶中、張廣慧、王家增、鐘?、陳琦。

前排中國藝術(shù)研究院郭曉川博士、深圳美術(shù)學(xué)院院長齊鳳閣教授。

2005年中國美協(xié)主辦的“中國絲網(wǎng)版畫20回顧展”首展開幕式在廣州美院美術(shù)館舉行

參展藝術(shù)家:

廣軍、 陳聿強(qiáng)、姜陸、張桂林、李一凡、張鳴、廖念一、黃啟明、安濱、周吉榮、鄭忠、鐘曦、羅必武、劉波、帥斌、郭鑒文、張煉、文中言

作為官方主辦的斷代史式的“中國絲網(wǎng)版畫20回顧展”18位參展畫家中鄭忠是惟一的職業(yè)畫家。

　　于是在觀瀾版畫村的百年孤獨(dú)（心境），版畫材料的屬性轉(zhuǎn)換，偶然間的“ 金鳳玉露一相逢便勝卻人間無數(shù)  ”，《谷音系列》發(fā)鄭忠現(xiàn)代水墨畫之爛觴，處女作于八年后入選香港全球水墨畫500強(qiáng)大展。驚起一灘沙鷗。

2017年香港全球水墨畫500強(qiáng)大展在香港國際會(huì)展中心展出，臺(tái)灣現(xiàn)代水墨畫之父劉國松老師與鄭忠在鄭忠作品《谷音系列之一》前留影。

　　抽象系統(tǒng)的誕生是經(jīng)過十分艱苦的過程，并耗盡天才藝術(shù)家的畢生心血而一步步從原來積重難返的“傳統(tǒng)繪畫”中脫穎而出的。

　　他是思想、理性、感性、偶然的即興表演仿佛爵士音樂一樣的存在。

　　往往最重要的問題是揭示物體的本質(zhì)：是心靈與藝術(shù)媒質(zhì)的工具、材料發(fā)生“化合作用”后留下的“痕跡”，也就是畫家以自身運(yùn)用的方式使水、墨、油、彩、刀、筆……發(fā)生關(guān)系并處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)時(shí)的軌跡，心靈與色彩、形態(tài)、點(diǎn)線面直接接觸相對(duì)應(yīng)的“度”的存在，它是獨(dú)立的語言系統(tǒng)，與傳統(tǒng)繪畫不沾邊，是自主研發(fā)的旋律與節(jié)奏。不是從傳統(tǒng)繪畫剝下來的，是心靈的頓悟。

　　很幸運(yùn)，傳統(tǒng)文化與玄學(xué)的融合在“印染化合物質(zhì)”的熏陶中慢慢衍生出鄭忠現(xiàn)代水墨畫的篇章。這是鄭忠的獨(dú)創(chuàng)，“鄭忠彩墨畫”是中國的，更是世界的。

鄭忠彩墨畫《海韻系列》被遴選為《收藏投資導(dǎo)刊》封面

鄭忠的《海韻系列》

鄭忠的《海韻系列》

《美術(shù)報(bào)》2012藝術(shù)節(jié)《中國水墨現(xiàn)場大展》在甘肅省蘭州巿美術(shù)館舉行。

美術(shù)館中央大廳陳列了三幅作品，居中的一幅是甘肅省畫院院長的畫，兩邊兩幅是鄭忠的《谷音系列》

鄭忠水墨畫的伯樂著名策展人楊維民教授，2012年他從蕓蕓眾生中發(fā)現(xiàn)了獨(dú)樹一幟的鄭忠水墨畫，邀請(qǐng)鄭忠參展。因?yàn)楣俜綄W(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的肯定，鄭忠水墨藝術(shù)登堂入室。

2011年北京《投資者報(bào)》專版“鄭忠：新水墨時(shí)代的～原始股

2014年4月19日于逍遙軒

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