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1989年時為國家大型企業(yè)江蘇省海安絲綢印染廠設(shè)計師的鄭忠

　　上世紀九十年代初，我的設(shè)計室在印花車間的最頂頭，進出車間大門都要經(jīng)過四條65米長的手工印花臺板，耳濡目染，于不經(jīng)意中我就漸漸粗略地懂得了“印花”的全過程。我是從臺板上印成的布匹上產(chǎn)生“好看”的肌理紋樣（工人稱為病疵）而激發(fā)我對成因的好奇心而催使我去研究的，經(jīng)過不懈的努力，我終于將印制過程中的“偶然”成為了我能控制、駕馭的“必然”，結(jié)合設(shè)計師的專業(yè)特點，在從來不知版畫為何物的情況下我依樣畫葫蘆兒創(chuàng)作出了《米字格系列》，一鳴驚人。這反過來更激發(fā)了我對“技藝”的興趣，當時還不懂得這是繪畫的“語言”。

鄭忠絲網(wǎng)版畫處女作《米字格系列之一》

尺寸：65x65cm

創(chuàng)作年代：1990年  

1993 年獲中國版畫版種大展 全國第五屆三版展 兩展銀獎

1993年獲 美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎　

入選《中國百年版畫展》

入選《中國絲網(wǎng)版畫回顧展》

入選《中國版畫1979-1999》

中國美術(shù)館收藏

　　藝術(shù)生產(chǎn)中的第一個入手處就是創(chuàng)作主體與操作手段、材料、對象的關(guān)系，而不同的工具材料在運作過程的不同屬性一定會訴諸主體而構(gòu)成不同的節(jié)奏與旋律，給人以其感受與視覺體驗。

作品名稱：米字格系列之三

尺寸：110x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1991年

備注：入選1998 年 中國油畫．版畫展 　 　　  羅馬尼亞 

作品名稱：米字格系列之三

尺寸：110x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1991年

備注：入選1997 年 孟加拉國際版畫雙年展 　　  孟加拉 

作品名稱：米字格系列之十二

尺寸：110x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1991年

備注：入選1997 年 中國美術(shù)家協(xié)會第十二次新人新作展　    桂林美術(shù)館

　　剛開始，手段服從于文字結(jié)體、殘碑斷簡、時間漫漶的時空記憶。在完成了設(shè)計+肌理，約等于國畫中的勾線+渲染，在“應(yīng)物象形”的過程中，色、點、線、面、形置于爭讓、碰撞！交錯、疊壓、銜接等次序過程中的效果，從而產(chǎn)生豐富多樣引人共鳴的感受和心靈體驗。

　　其實審美不問過程，只需要最后的視覺效果與引發(fā)的精神共鳴。于是乎慢慢地，肌理、色彩與形體、結(jié)構(gòu)脫離升格為“形象”自身的主體。鄭忠的抽象版畫《驚蟄系列》便橫空出世。

《驚蟄系列之一》

獲第十三屆全國版畫展銅獎

美國廖氏版畫獎

載入《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》版畫卷

載入《中國當代美術(shù)1979---1999》

載入《中國百年版畫》 

載入《中國當代美術(shù)圖鑒》

載入《中國絲網(wǎng)版畫二十年回顧展》

《中國版畫》發(fā)表

《美術(shù)研究》發(fā)表

《美術(shù)觀察》發(fā)表

中國美術(shù)館收藏

　　之于初涉創(chuàng)作的我是一個蹣跚學步，還沒有走的穩(wěn)，便猴急猴爭想踴躍欲試“跑”起來的過程，色與肌理便從塑造形象的輔助手段升格為形象主體，這不是老師教的，是自己生命的領(lǐng)悟，或且說曾經(jīng)海底漫游經(jīng)歷留下的痕跡與虛空的記憶，于斯?jié)撘颇?，漸漸顯影。

　　如何說《米字格系列》是形象與意象的產(chǎn)物，《驚蟄系列》則是鄭忠抽象藝術(shù)的開始。

作品名稱：驚蟄系列之八

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1996 年 濱松市美術(shù)館版畫大賞展 　　 　日本 

作品名稱：驚蟄系列之三

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1999 年 跨世紀 99 中國國際名畫家作品展　 　 青島

作品名稱：驚蟄系列之四

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1996 年 11 屆德國FRECHEN 國際版畫展　 　    德國

作品名稱：驚蟄系列之五

尺寸：54x79cm

技法：絲網(wǎng)版畫

創(chuàng)作年代：1993年

備注：入選1999 年 中國優(yōu)秀版畫家作品展 　        青島 

1998年中央美院院刊《美術(shù)研究》封四

　　如果說《米字格系列》還停留在過去式的舊的藝術(shù)觀念的范圍內(nèi)，只是技藝的精到與內(nèi)涵如此契合，對我而言其實是一種不太看重藝術(shù)系統(tǒng)本身的知識結(jié)構(gòu)，我最后發(fā)現(xiàn)這些東西僅僅是借用、模仿，都不是真正創(chuàng)造力的來源，而在藝術(shù)認知系統(tǒng)之外的染整技術(shù)、工藝流程、社會現(xiàn)場，其科技含量的高精尖與變異則是無窮無盡、日新月異，并且恰恰是近水樓臺先得月，你面對如此“盛宴”你一定會引發(fā)你的感覺和你要說的話，所以本身先要打破對藝術(shù)的這些固有的認知。（多難哦?。?/p>

　　在這個過程中，鄭忠?guī)碛谝粋€蘇北小鎮(zhèn)，不具備現(xiàn)代藝術(shù)的土壤與成長氛圍，在“冒天下之大不韙”般堅持完成了《驚蟄系列》引發(fā)業(yè)內(nèi)強烈的反響與關(guān)注后，中央美院版畫系主任廣軍于此將鄭忠“點石成金”柳暗花明，“藝術(shù)家鄭忠”的內(nèi)心與慧眼便真正的蘇醒了。

1996年10中央美院版畫系主任廣軍教授、副主任吳長江教授、中國版協(xié)副主席譚權(quán)書教授從廣州飛抵南通鄭忠工作室參觀指導，提出鄭忠個展到中國美術(shù)館的動議。這是吳長江教授、廣軍教授在鄭忠畫室接受南通電視臺的采訪

1997年11月11日鄭忠個展在北京中國美術(shù)館舉行：

（中）中國美協(xié)黨組書記王琦教授；右三：中國版畫家協(xié)會副主席譚權(quán)書教授；

右二：畫家鄭忠；右一：江蘇版畫院院長李樹勤；左一：海安縣人民政府儲有杰縣長；左二：《美術(shù)》主編王仲；左三：南通市人大副主任沈啟鵬教授。

1997年12月展覽繼續(xù)在江蘇省美術(shù)館展出

上世紀90年代中期，在蘇中小鎮(zhèn)、名不見經(jīng)傳的藝術(shù)青年鄭忠驀然收到國家文化部“中國展覽交流中心”的邀請函，一下子為他打了國際藝術(shù)交流的大門。

　　對于鄭忠藝術(shù)而言，這是一個抽象與寫意的分野。是一個充滿變數(shù)的岔路口。如果退一步則會回到過去的繪畫圖式，進一步，則有無限的可能和再創(chuàng)造。

　　于二十年后，在觀瀾版畫村入駐在菩提樹下打坐的版畫家鄭忠，因忘年交一句“觀水有術(shù)焉必觀其瀾”，返身而成，機緣巧合，水墨畫《谷音系列》于茲始焉。

　　鄭忠彩墨畫藝術(shù)應(yīng)運而生。

作品名稱：谷音系列之一

尺寸：180x97cm

材料：宣紙、水墨

創(chuàng)作年代：2009

備注：2017年入選香港全球水墨畫500強大展

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