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陳守斌 《錄鄧石如書齋聯(lián)語》 篆書

　　 全國第十三屆書法篆刻展覽（以下簡稱第十三屆國展）的復(fù)評、終評工作于2024年2月25日至3月5日，在離北京市內(nèi)近百公里的平谷金海湖畔進(jìn)行。200余位評委、專家及工作人員經(jīng)過了10天晝夜兼程、緊張而有序的工作，圓滿完成了評審任務(wù)。在座談中，評委會主任孫曉云說：“這不僅僅是一個展覽，而是一項(xiàng)巨大的工程！”的確，這是書法事業(yè)的一項(xiàng)系統(tǒng)工程，從去年秋季十三屆國展征稿啟事的發(fā)出，到最后展出、出版以及理論研究跟進(jìn)，歷時約一年時間。國內(nèi)外數(shù)萬作者的積極參與與認(rèn)真創(chuàng)作，中國書法家協(xié)會30多個團(tuán)體會員單位的精心組織，山西、浙江、河南三個承辦展區(qū)的努力籌備，使這項(xiàng)大工程取得了階段性勝利。

　　 >>嚴(yán)密科學(xué)的評審工作

　　 第十三屆國展由中國文聯(lián)、中國書協(xié)共同主辦，設(shè)立組織委員會。組委會下設(shè)評審機(jī)構(gòu)，評審機(jī)構(gòu)包括審議委員會、評審委員會、審讀委員會、監(jiān)審委員會和學(xué)術(shù)媒體觀察團(tuán)。審議委員會負(fù)責(zé)對評審結(jié)果進(jìn)行審定，產(chǎn)生各書體入展及進(jìn)京展作品名額，以及對評審工作的全程觀察，在每輪投票前如發(fā)現(xiàn)問題，及時提出，及時合議。評審委員會負(fù)責(zé)按照評審流程開展評審工作；審讀委員會負(fù)責(zé)對作品的文本與文字進(jìn)行審讀；監(jiān)審委員會負(fù)責(zé)對政治方向和業(yè)務(wù)方向的全面監(jiān)督，確保參與評審人員依紀(jì)依規(guī)評審；學(xué)術(shù)媒體觀察團(tuán)負(fù)責(zé)深入考察評審工作，撰寫學(xué)術(shù)文章，并進(jìn)行客觀報(bào)道。審委會由協(xié)會領(lǐng)導(dǎo)、主席團(tuán)成員及相關(guān)專家組成。評委會按照書體分成篆書、隸書、楷書、行書、草書、篆刻、刻字7個評審組，各評審組的評審委員主體構(gòu)成是各書體的專業(yè)委員會成員，評委都是在創(chuàng)作上曾獲各種獎項(xiàng)、有專業(yè)影響力的優(yōu)秀書法家。評委的整體構(gòu)成，注意到了老、中、青不同年齡段的兼容，評委不同審美取向的兼容及不同專長的兼容。

　　 為確保第十三屆國展的嚴(yán)肅性和權(quán)威性，規(guī)范評審工作行為，嚴(yán)肅評審工作紀(jì)律，特制定了嚴(yán)格的評審行為守則，每個評委都簽下了承諾書。100余位評委，10天的評審工作過程中，未發(fā)現(xiàn)違規(guī)違紀(jì)行為，可以說是風(fēng)清氣正。參與評審的各委員會委員，認(rèn)真簽下的承諾書，是用自己的人格做出保證，這是一種高度的覺悟與自律，但只有“自律”是不夠的，還需要有嚴(yán)格的“他律”，就是用規(guī)則來限制評委。評審工作現(xiàn)場嚴(yán)格把控，沒有工作證件的人員不準(zhǔn)進(jìn)入，進(jìn)入場地的評委及工作人員要收繳手機(jī)，強(qiáng)化了保密措施。評審工作分書體進(jìn)行，每個書體的評審區(qū)及評委是相互隔離的，評審工作指南手冊第一頁就開門見山地寫道：“全國第十三屆書法篆刻展覽各書體分區(qū)獨(dú)立評審。除所屬委員會職能需要外，請勿參與其他書體現(xiàn)場評審?！边@將評委的活動范圍規(guī)定在本書體評審區(qū)內(nèi)，各書體評審獨(dú)立進(jìn)行，互不干擾，各書體評委之間互不交流，這種規(guī)定大大減少了評委“出軌”的可能性，評審工作要一輪輪投票，評委在每次投票前要召開合議會，每位評委充分表達(dá)意見，對候選作品不同風(fēng)格形式等作出分析，并指出創(chuàng)作中的時風(fēng)流弊。對評審工作中可能出現(xiàn)的問題進(jìn)行預(yù)判，從而規(guī)避投票中的偏差，通過合議交流，在評委相對取得共識的基礎(chǔ)上進(jìn)行獨(dú)立投票，投票時評委間不許交流，而且相互保證一定的距離，保證每個評委投票的獨(dú)立性和自主權(quán)?？梢哉f，第十三屆國展的評審紀(jì)律是歷屆國展中最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?

　　 這次評審的工作，制定了嚴(yán)密科學(xué)的流程。為了使評審更加準(zhǔn)確，采用了多輪投票的方式，一輪一輪地篩選，以保證把最優(yōu)秀的作品選出來。另外在技術(shù)方面也有許多革新，第十三屆國展第一輪投票，采用在大屏幕上展示作品高清圖片的方式，既可使每個評委都能見到全部作品，又能放大圖片觀察作品細(xì)節(jié)。在后期對原作的評審中，每件作品都貼上了獨(dú)有的二維碼，作品不顯示編號，評委們用投票器掃二維碼來決定作品的取舍上下，使作品的信息更加保密，評審工作更加快捷、準(zhǔn)確。評委投票完成后把投票器交監(jiān)委，由計(jì)算機(jī)計(jì)票統(tǒng)計(jì)，能迅速完成并避免了人工計(jì)票的誤差。把計(jì)算機(jī)技術(shù)運(yùn)用到評審工作中，使評審工作更加迅速、準(zhǔn)確、保密。

　　 第十三屆國展有許多新的改革措施，其中最重大的改革是在中國書協(xié)的指導(dǎo)下，將稿件的征集及初評交各團(tuán)體會員進(jìn)行。再一點(diǎn)是第十三屆國展分三個展區(qū)展出，山西展區(qū)展出行書和草書，浙江展區(qū)展出篆書、篆刻與刻字，河南展區(qū)展出隸書和楷書。三個展區(qū)共展出作品約1000件，并從中選取優(yōu)秀作品約300件在北京展出。

　　 中國書協(xié)在平谷組織的第十三屆國展作品復(fù)評中，共收到各團(tuán)體會員單位報(bào)送來的初評后非會員作品8389件，免初評中國書協(xié)會員作品8350件，港澳臺及海外華人投稿181件。這種改革大大調(diào)動了各團(tuán)體會員單位的主動性與積極性。立足于基層，更深入廣泛地組織發(fā)動第十三屆國展的創(chuàng)作。分三個展區(qū)展出使展覽的傳播更加廣泛。在上下聯(lián)動中，使團(tuán)體會員單位增強(qiáng)了對全國書法創(chuàng)作宏觀認(rèn)識及把握，從而提升了國展的創(chuàng)作質(zhì)量。

　　 >>嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致的文本審讀

　　 為保證展出作品文本、文字的正確無誤，本屆國展在第十二屆國展審讀工作的基礎(chǔ)上，出臺了新的舉措，即審讀委員與本書體的評審委員共同審讀作品，提出問題，明辨是非正誤，最終由本書體的評審委員通過獨(dú)立投票決定作品的上下取舍。審讀委員是以高校書法研究專家為主體，而評審委員是以優(yōu)秀的書法家為主體，二者相結(jié)合，使參與審讀者的知識結(jié)構(gòu)更為多元，評判兼具文化性與藝術(shù)性的雙重視角，使評審在突出文化性的同時，更貼近當(dāng)代書法創(chuàng)作的實(shí)際。同時也使評審流程中各項(xiàng)工作無縫銜接，避免在審讀的環(huán)節(jié)中評審委員閑置。實(shí)踐證明這項(xiàng)改革舉措是非常正確的，使審讀工作更加務(wù)實(shí)高效，更加科學(xué)化。

　　 對文本的審讀包括創(chuàng)作內(nèi)容所用版本的核對，力求用最有權(quán)威的版本，及時發(fā)現(xiàn)指出作者的筆誤及疏漏，還有對行文及語法的研讀，不放過細(xì)節(jié)，有時幾位專家在爭議中逐漸使問題明晰而達(dá)成共識。還有一個文義是否優(yōu)美、健康的問題，審讀總的原則是既不放過明顯錯誤，又采取較為寬容的態(tài)度。如對自作詩詞格律問題，作者采用現(xiàn)代漢語四聲新韻和歷史上平水韻，采用允許、包容的立場。又如干支紀(jì)年的行文語法，在認(rèn)真考察前人用語多樣性的背景中，也采用包容的態(tài)度，一般不指為錯誤。

　　 對作品中的錯字、別字、假借不妥的字認(rèn)真審讀、甄別研判。部分作者為求得作品的新奇以使形式動人，在選字、用字中獵奇求異，在歷代流傳的眾多字形中，選怪異而不常見的字用，再加上隨心所欲的夸張變形、增損易位的變化，其中篆刻、篆書、隸書中表現(xiàn)尤甚。一些作者古文字知識貧乏，犯了“因無知而無畏”低級錯誤。

　　 對書法創(chuàng)作用字來說，有時并非簡單的、絕對的去確定正誤，創(chuàng)作的不同書體、不同內(nèi)容、不同的人都會影響到選字用字及判斷正確的標(biāo)準(zhǔn)。書法創(chuàng)作用字既要尊重文字的規(guī)律，保持文字的正確性、可識性，又要以表現(xiàn)書法美為要，而字形之美是書法美的基本條件與重要組成部分，字形之美是選字用字另一條重要原則，所以對有爭議的問題，非關(guān)鍵的問題一般采取寬容的態(tài)度。對于文本審讀、文字審讀，總的原則是既要判明正確、決定取舍，又要柔性操作，把握好一個“度”，既不能因藝而傷文，又不能因文而損藝，作品藝文兼?zhèn)洹⑾噍o相成，在文與藝的相互支撐、相互兼容中追求內(nèi)容與形式的高度完美。但對具體的問題需要用心甄別、討論，既要保持創(chuàng)作中文本與文字的嚴(yán)肅性，又不可因“剛性執(zhí)法”而傷及作者忘我創(chuàng)作中的激情，不可因?qū)ξ淖?、文本的過度審讀傷及創(chuàng)作的“銳度”。

　　 >>評審發(fā)現(xiàn)的共性問題

　　 在第十三屆國展的審讀中，發(fā)現(xiàn)刻意的形式設(shè)計(jì)而無視文本、文義、文字的正確性表現(xiàn)較為明顯，有些作者在正文后的題跋文字與正文毫無關(guān)聯(lián)，文意不通，文筆低下，文字錯誤多發(fā)生在刻意設(shè)計(jì)的題跋中。對于形式美問題，當(dāng)下創(chuàng)作一方面應(yīng)有較強(qiáng)的形式意識，對形式美理性的追求是當(dāng)代創(chuàng)作不可缺少的；另一方面要在自然書寫中表現(xiàn)書法內(nèi)在的韻律節(jié)奏與外在的形式美，中國書法藝術(shù)最高的境界是本真與自然，這是中華美學(xué)精神對書法藝術(shù)的定位。所以設(shè)計(jì)性、制作性不可取代書法的自然書寫性，對這二者把握，表現(xiàn)著創(chuàng)作中的思想深度與對技巧駕馭的能力。整體上看，這次展覽的作品沒有過分裝飾的所謂“展覽體”，對時風(fēng)有所改變。

　　 在評審中發(fā)現(xiàn)一些形制大致相同，帶有模仿古代經(jīng)典碑帖具有設(shè)計(jì)制作痕跡的作品。這很可能是針對國展而舉辦的一些展前快速培訓(xùn)班或某些書法教育機(jī)構(gòu)，在指導(dǎo)老師設(shè)計(jì)與示范下，由青年作者完成的作品。這種所謂的創(chuàng)作方式，其中蘊(yùn)含著一種急功近利，甚至是投機(jī)取巧的心態(tài)。對于這種現(xiàn)象，我們應(yīng)有清醒的認(rèn)識與較強(qiáng)的辨識力。

　　 經(jīng)過評委們一輪又一輪的投票遴選，整體看來確實(shí)是把最好的作品選出來了，作品表現(xiàn)著當(dāng)代書法整體的創(chuàng)作水平、形式技法的特征及審美傾向。統(tǒng)覽入選的近千件作品，體現(xiàn)了當(dāng)代書法創(chuàng)作深入傳統(tǒng)、立足當(dāng)代、穩(wěn)步前行的特點(diǎn)。與上屆國展作品相比較，其間沒有大的起伏變化，但可以看到一批書法新秀迅速成長，書法隊(duì)伍在壯大，老作者仍保持著創(chuàng)作激情，不斷探索出新。創(chuàng)作中表現(xiàn)出對傳統(tǒng)經(jīng)典的深入學(xué)習(xí)與深刻認(rèn)識，技法與形式更加成熟與完美，創(chuàng)作中時風(fēng)流弊及同質(zhì)化現(xiàn)象明顯弱化，入選作品的自然書寫性加強(qiáng)，而刻意裝飾與制作的風(fēng)氣漸漸減少，這都表明當(dāng)代書法在穩(wěn)步漸進(jìn)。

　　 座談中也有評委認(rèn)為本屆國展體現(xiàn)了對傳統(tǒng)的進(jìn)一步深入，而作品的表現(xiàn)性與時代感需要加強(qiáng)。這種看法是客觀的。但這種現(xiàn)象并非偶然，國展的專業(yè)定位、參與作者群體以及國展的評審方式?jīng)Q定了其創(chuàng)作審美特征。國展作品突出表現(xiàn)著對經(jīng)典的傳承與時代精神的共性，這種共性又是由每件作品的個性共同構(gòu)成的。當(dāng)代書法創(chuàng)作在深入傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，應(yīng)與時代同頻共振。但也不必刻意追所謂的“時代感”，“展覽時代”的書法與“書齋時代”的書法自然會發(fā)生深刻的新變，每個人自覺或不自覺地都處在這個時代的模鑄之中，與這個時代同頻共振既是主觀的追求，又在客觀規(guī)律的規(guī)定性之中。

　　 評審工作結(jié)束了，還有宣傳報(bào)道、學(xué)術(shù)研究等許多工作要做，工作層面需要總結(jié)與研究，以第十三屆國展為案例的當(dāng)代書法創(chuàng)作的研究也要跟進(jìn)。第十三屆國展在當(dāng)下是書壇的新聞，但終將成為歷史，當(dāng)代書法要得到社會的認(rèn)可并經(jīng)得住歷史的驗(yàn)證，需要我們這一代人的共同努力。

（作者系鄭州大學(xué)書法學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。文章有刪減，小標(biāo)題為編者所加。）

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