精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

首頁(yè) > 藝術(shù)新聞 >滾動(dòng)新聞> 正文

蔣兆和:與民共情 為民寫真

時(shí)間:2024/4/14 9:09:54  來源:中國(guó)文化報(bào)

讀報(bào)(國(guó)畫) 135.5×107厘米 1956年 蔣兆和 中國(guó)美術(shù)館藏

   蔣兆和是中國(guó)現(xiàn)代水墨人物繪畫大師,他在傳統(tǒng)中國(guó)人物畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型過程中的創(chuàng)造性實(shí)踐,對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫的發(fā)展和學(xué)院教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。近日在北京泰康美術(shù)館啟幕的“境在蒼穹寥廓中——蔣兆和藝術(shù)文獻(xiàn)展”即聚焦蔣兆和20世紀(jì)20年代至50年代的藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)歷程,40余件珍貴作品及相關(guān)文獻(xiàn)資料,通過“媒介自覺”“體系建設(shè)”“古人今映”三個(gè)主題深入研究蔣兆和在中國(guó)水墨人物畫創(chuàng)作和新中國(guó)美術(shù)教育兩個(gè)維度實(shí)踐的廣度與深度。

   展覽的主題源自蔣兆和晚年時(shí)的自畫像題識(shí):“蒼穹寥廓凌云鶴,四海波光浴彩虹”。畫中的蔣兆和面帶微笑仰望蒼穹,仿佛親歷的20世紀(jì)中國(guó)發(fā)生的滄桑巨變一幕幕在自己眼前閃過,貧苦不屈的人民,開國(guó)大典的歡欣鼓舞,保衛(wèi)和平、建設(shè)祖國(guó)的時(shí)代潮流,篳路藍(lán)縷以啟山林的中國(guó)現(xiàn)代水墨人物畫教學(xué)體系,在自己的筆下都留下了生動(dòng)的記錄。這幅自畫像正是他在不斷變化的社會(huì)與歷史背景下,保持“為民寫真”的藝術(shù)探索的勇氣和創(chuàng)新精神的寫照。

   蔣兆和生于1904年,自幼家境清寒。因此,蔣兆和13歲就開始學(xué)用擦碳畫法畫像、布景,補(bǔ)貼家用。16歲后流徙上海,先后在先施公司照相館、新新公司、綺華公司工作7年,從事門市商品廣告畫和櫥窗美術(shù)設(shè)計(jì),成為上個(gè)世紀(jì)20年代初上海商業(yè)領(lǐng)域工藝裝飾美術(shù)設(shè)計(jì)的佼佼者。

   在以求新、創(chuàng)新為風(fēng)尚的環(huán)境中,與世界各大都市同頻的上海為蔣兆和提供了豐富的視覺養(yǎng)分。從1920年到1936年,他在實(shí)踐中不斷吸收來自廣告設(shè)計(jì)、時(shí)裝設(shè)計(jì)、攝影、圖案、素描、油畫、雕塑、水墨等不同媒介的表現(xiàn)技巧與規(guī)律,為他推動(dòng)中國(guó)畫的人物造型發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

   1936年以后,蔣兆和的藝術(shù)實(shí)踐專注于中國(guó)水墨人物畫,奉現(xiàn)實(shí)主義為圭臬,在繼承中國(guó)民間寫真藝術(shù)、傳統(tǒng)國(guó)畫“骨法用筆”的同時(shí),吸收西畫素描技法的科學(xué)元素。從忠實(shí)地刻畫對(duì)象心境的特點(diǎn)出發(fā)運(yùn)用筆墨,生動(dòng)地傳達(dá)出20世紀(jì)20年代以來中國(guó)人民形象的氣韻與個(gè)性。這一時(shí)期,蔣兆和的作品主要聚焦于戰(zhàn)爭(zhēng)與社會(huì)動(dòng)蕩給人民帶來的苦難,這些作品是對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的直面描繪,背后流露的則是對(duì)和平生活的深切渴望。正如蔣兆和在畫冊(cè)上寫下的自序:“知我者不多,愛我者尤少。識(shí)吾畫者皆天下之窮人。惟我所同情者,乃道旁之餓殍。”

   此次展覽展廳中央懸掛著的《流民圖》動(dòng)態(tài)影像,生動(dòng)地呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的農(nóng)民、工人、市民、知識(shí)分子、老人、兒童、殘疾人等不同人物在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的沉重苦難?!顿u子圖》則描繪了荒年賣子的時(shí)代傷痛中,母子互相撫慰,遲遲不肯分別的愛,“以后須珍重,不比阿娘邊”?!栋菪履辍房坍嬃丝谷諔?zhàn)爭(zhēng)中北平淪陷后淪陷區(qū)人民的精神樣貌:“過了一年又一年,重重心事不能言。向君拜拜祝努力,你我光明有一天。”與一般新年主題的祥和喜慶不同,畫中女子雖然也身穿淡紅旗袍,臉上卻不自覺地露出家國(guó)淪喪的憂思。但在一片慘淡當(dāng)中,女子的眼神卻異常堅(jiān)定,流露出對(duì)祖國(guó)未來沉默而堅(jiān)定的信念。

   新中國(guó)成立后,蔣兆和作品的主題完成了從戰(zhàn)爭(zhēng)到和平、從苦難到奮斗的轉(zhuǎn)變。這不僅是蔣兆和個(gè)人藝術(shù)主題的演變,也是新中國(guó)藝術(shù)界團(tuán)結(jié)成一個(gè)整體所經(jīng)歷的共同歷史進(jìn)程。

   《中國(guó)人民從此站立起來了》是在1949年10月1日當(dāng)天創(chuàng)作完成的畫作,畫中一名工人和一位農(nóng)民,肩并肩地站立在手持鐮刀和錘子的人群中間,他們腳下簇?fù)碇鴿嵃卓蓯鄣暮推进?,象征著新時(shí)代的和平與繁榮。這幅畫被親切地稱為“人民圖”,它集中體現(xiàn)了慶祝新中國(guó)成立和社會(huì)主義革命勝利的紅色主題。蔣兆和還創(chuàng)作了大量工農(nóng)社會(huì)主義建設(shè)者的勞動(dòng)肖像,將藝術(shù)與勞動(dòng)人民緊密地結(jié)合在一起。著名的《九蘭打夯》,是中央美術(shù)學(xué)院組織教師和學(xué)生到工地勞動(dòng)、創(chuàng)作時(shí),蔣兆和以九名女工組成的模范勞動(dòng)小組為對(duì)象創(chuàng)作的畫作,仿佛能在其中聽到“鼓足干勁爭(zhēng)上游,人民生活窮變富”的勞動(dòng)號(hào)子回響。中國(guó)美協(xié)蔣兆和研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)劉曦林評(píng)價(jià)說:“蔣兆和最大的特點(diǎn)就是從一開始的創(chuàng)作便接著地氣,就著眼于底層的窮苦民眾,他的創(chuàng)作都是老百姓能看懂的東西,那些題詞也是老百姓口中的話,他總是以一顆同情人、愛人之心進(jìn)行創(chuàng)作?!?

   面對(duì)新的時(shí)代命題,蔣兆和在堅(jiān)持創(chuàng)作反映時(shí)代新貌的作品同時(shí),也將自己的精力投入教學(xué)工作中。蔣兆和的教育體系以生活、傳統(tǒng)、創(chuàng)作的“三位一體”為原則。他探索出根據(jù)不同年級(jí)、不同學(xué)生個(gè)人情況因材施教的教學(xué)步驟,循序漸進(jìn)。從低年級(jí)的寫生基礎(chǔ)教學(xué)到高年級(jí)的人、山、花分科教學(xué),從“肯定”“準(zhǔn)確”到“盡精刻微”,為創(chuàng)造性運(yùn)用打好用筆、用墨的基礎(chǔ)。并且分別制作臨摹、寫生、創(chuàng)作的教學(xué)大綱,“以寫生為核心、以臨摹為援補(bǔ)、以創(chuàng)作為目標(biāo)”。

   在國(guó)畫藝術(shù)面臨生存危機(jī)的時(shí)刻,蔣兆和在中央美術(shù)學(xué)院建設(shè)了中國(guó)畫造型基礎(chǔ)課體系和水墨人物畫教學(xué)體系,把傳統(tǒng)的老師帶徒弟的方式發(fā)展為系統(tǒng)的教學(xué)方法。在《國(guó)畫人物寫生的教學(xué)問題》《關(guān)于中國(guó)畫的素描教學(xué)》《中國(guó)水墨人物畫的造型規(guī)律》《談傳統(tǒng)人物寫生的基本鍛煉》中,蔣兆和不斷總結(jié)教學(xué)理論,明確提出“以白描作為中國(guó)畫的造型基礎(chǔ),融會(huì)貫通外來藝術(shù)”,并分別確立了學(xué)習(xí)素描和水墨的原則和方法,建立一套較完整的現(xiàn)實(shí)主義中國(guó)畫教學(xué)體系。它與徐悲鴻的教學(xué)思想并稱為“徐蔣體系”,在新中國(guó)美術(shù)院校國(guó)畫教學(xué)建制中留下了濃墨重彩的一筆。

   為滿足新中國(guó)文化建設(shè)以及國(guó)際文化交流的需要,蔣兆和在20世紀(jì)50年代開辟了一條新的創(chuàng)作道路——為古代歷史人物造像,并延續(xù)至20世紀(jì)80年代。其中,以畫家自身為原型創(chuàng)作的《杜甫像》,作為中學(xué)語(yǔ)文教科書中杜甫名篇《登高》的標(biāo)志性配圖尤為深入人心。這不僅為唐代“詩(shī)圣”賦予了全新的視覺形象,還因網(wǎng)絡(luò)上流行的“杜甫很忙”涂鴉而成為流行文化符號(hào),彰顯了蔣兆和作品跨越時(shí)代的社會(huì)影響和文化價(jià)值。

   除了《杜甫像》,李白、陶淵明、蘇東坡、白居易等古代文學(xué)巨匠,張衡、祖沖之、僧一行、李時(shí)珍等古代科學(xué)家的形象都經(jīng)由蔣兆和之筆進(jìn)入公眾視野,在大多數(shù)古人缺乏真實(shí)畫像的情況下,蔣兆和不僅讓這些曾經(jīng)面目模糊的歷史人物栩栩如生,更是在過去的半個(gè)世紀(jì)里,塑造了國(guó)人對(duì)于古代歷史文化名人的集體想象與記憶。

   可以說,蔣兆和以其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和深厚的藝術(shù)功底引領(lǐng)了中國(guó)水墨人物畫從古代到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,為當(dāng)代水墨人物畫的多元化發(fā)展奠定了重要基礎(chǔ)。他對(duì)于民生問題的關(guān)注以及“為民寫真”的精神感動(dòng)了無數(shù)人。他的人物畫作品不僅展現(xiàn)了對(duì)人物形象的真實(shí)刻畫,還傳遞了對(duì)社會(huì)、歷史和人性的深刻思考。如果說在20世紀(jì)中國(guó)畫的變革中,一定程度上人物畫的發(fā)展最具開拓空間,那么蔣兆和在20世紀(jì)人物畫創(chuàng)作實(shí)踐中積累的思考和探索經(jīng)驗(yàn)無疑值得做更深入的挖掘、研究。

版權(quán)與免責(zé)聲明:

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體,版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有;本站發(fā)表之圖文,均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的,并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容,請(qǐng)您告知(電話:17712620144,QQ:476944718,郵件:476944718@qq.com),我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。
更多