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展覽現(xiàn)場(chǎng)復(fù)原了李可染寫(xiě)生的遮陽(yáng)傘與畫(huà)夾 攝影/許柏成

　　又是一年春好時(shí)，神州大地美如畫(huà)。祖國(guó)遼闊的疆域上，由南至北，煥然新綠，順次花開(kāi)。油菜花、海棠花、丁香花、櫻花……爭(zhēng)相怒放。美術(shù)學(xué)院的學(xué)子們以及美術(shù)攝影的大眾愛(ài)好者又要拿起畫(huà)筆、顏料、相機(jī)等設(shè)備，往戶(hù)外走去了。

　　七十年前，有一位老人帶上畫(huà)具，與友人從北京出發(fā)，赴無(wú)錫、蘇州、上海、杭州、富春江等江南地區(qū)寫(xiě)生，歷時(shí)三個(gè)月，歸來(lái)后在北海公園舉辦展覽，引起熱烈討論，對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展起到推動(dòng)作用。這位老人就是李可染，為了紀(jì)念李可染江南寫(xiě)生70周年，北京畫(huà)院美術(shù)館舉辦“雨亦奇——李可染寫(xiě)生七十周年紀(jì)念展”，詳細(xì)呈現(xiàn)了李可染寫(xiě)生的這段歷程，展現(xiàn)出寫(xiě)生在李可染藝術(shù)創(chuàng)作中的重要性。展覽展出了李可染不同年代的寫(xiě)生精品70幅，可謂件件精彩，幅幅生機(jī)盎然，為藝術(shù)愛(ài)好者提供了難得的機(jī)會(huì)。

　　我認(rèn)為寫(xiě)生的主要目的是加強(qiáng)對(duì)客觀世界的認(rèn)識(shí)，能踏實(shí)認(rèn)真畫(huà)一張，比隨隨便便畫(huà)十張要得益的多。

——李可染

1954年,李可染在黃山寫(xiě)生

　　1946年，李可染受徐悲鴻之邀，北上到北平藝專(zhuān)任職，教授中國(guó)畫(huà)。新中國(guó)成立初期，欣欣向榮的社會(huì)發(fā)展與昂揚(yáng)向上的精神面貌向中國(guó)畫(huà)壇提出了展現(xiàn)新山河、新面貌、新成就的時(shí)代需求。然而50年代初，中國(guó)畫(huà)處在一片質(zhì)疑聲中，盛行的虛無(wú)主義認(rèn)為中國(guó)畫(huà)不能適應(yīng)新的時(shí)代，認(rèn)為中國(guó)畫(huà)缺乏表現(xiàn)力。此時(shí)的中央美術(shù)學(xué)院受此影響，取消了中國(guó)畫(huà)系，李可染只能憑借著早年西畫(huà)的基礎(chǔ)在繪畫(huà)系教授水彩課，中國(guó)畫(huà)面臨著生存的危機(jī)。

　　不畏條件的艱苦，無(wú)懼改革的艱難，李可染將改革中國(guó)畫(huà)的命運(yùn)與自己相連。1950年，他在《人民美術(shù)》的創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表文章《談中國(guó)畫(huà)的改造》，率先提出了要深入生活和自然，重新挖掘中國(guó)畫(huà)之源泉。1954年，李可染與張仃、羅銘決心南下寫(xiě)生，帶著從《新觀察》預(yù)支的一百元稿費(fèi)，在祖國(guó)的廣闊山河中找尋藝術(shù)靈感。在外出寫(xiě)生前夕，他還專(zhuān)門(mén)請(qǐng)鄧散木刻了“可貴者膽”、“所要者魂”兩枚印章，以此表明他對(duì)變革中國(guó)山水畫(huà)的決心。

李可染寫(xiě)生之旅示意圖

　　李可染與張仃、羅銘結(jié)伴，三個(gè)月中途徑無(wú)錫、太湖、蘇州、上海、杭州、富春江和黃山。他們一路住馬車(chē)店，吃路邊攤，100元花了幾個(gè)月，飽覽江南風(fēng)景，寫(xiě)生收獲頗豐。面對(duì)靈秀又詩(shī)情畫(huà)意的江南煙雨，李可染以中國(guó)畫(huà)的筆墨還原視覺(jué)的真實(shí)。他留意寫(xiě)生時(shí)所見(jiàn)到的一切，并嘗試用新的形式語(yǔ)言表現(xiàn)其靜觀自然收獲到的一份天趣?！队暌嗥妗?、《家家都在畫(huà)屏中》等作品中技法上的多樣性和豐富性令人耳目一新。

　　1954年9月19日在北海公園悅心殿舉辦的李可染、張仃、羅銘水墨寫(xiě)生畫(huà)展覽會(huì)，他們的作品猶如巨石投湖，贏得了廣泛贊譽(yù)，也在美術(shù)界掀起寫(xiě)生的高潮，點(diǎn)燃了藝術(shù)家們對(duì)祖國(guó)壯美山河的熱愛(ài)與激情。成為了中國(guó)美術(shù)史上不得不銘刻的一筆。

李可染《家家都在畫(huà)屏中》40.5x44.5cm 1954年 設(shè)色紙本

　　多年后，吳冠中曾如此評(píng)價(jià)這次展覽：“1954年在北海公園山頂小小悅心殿中舉行了李可染、張仃和羅銘三人的山水畫(huà)寫(xiě)生展覽，這個(gè)規(guī)模不大的畫(huà)展卻是中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展的里程碑，不可等閑視之。他們開(kāi)始帶著筆墨宣紙等國(guó)畫(huà)工具直接到山林中、生活中去寫(xiě)生，沖破了陳陳相因、日趨衰亡的傳統(tǒng)技法的程式，創(chuàng)作了第一批清新、生動(dòng)、具有真情實(shí)感的新山水畫(huà)。新中國(guó)成立30余年來(lái)的山水畫(huà)新風(fēng)格蓬勃發(fā)展，大都是從這個(gè)展覽會(huì)的基點(diǎn)上開(kāi)始生長(zhǎng)的，我認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)并不過(guò)分。”

　　1956年，中央美術(shù)學(xué)院成立中國(guó)畫(huà)革新小組，因?qū)懮靡酝黄频睦羁扇咀鳛槌蓡T之一繼續(xù)出發(fā)，在“看盡天下名跡，踏遍天下名山”的自我鞭策中尋找中國(guó)山水畫(huà)的新源泉。接下來(lái)的幾年中，李可染畫(huà)景，畫(huà)人，畫(huà)生活，也畫(huà)時(shí)代。他二下江南，踏足巴蜀，漫游漓江，信步德意志的街巷……筆下所繪景致越多，山水新法越瑩然于心，在他的筆下誕生出一大批美術(shù)史上的經(jīng)典名作。他將中國(guó)傳統(tǒng)筆墨、文脈精神與現(xiàn)實(shí)生活、天地自然相結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)山水畫(huà)新的審美意境。

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/許柏成

　　學(xué)習(xí)自然，再現(xiàn)自然，超越自然。從1943年《松下觀瀑圖》，經(jīng)歷數(shù)十年的寫(xiě)生實(shí)踐，到1989年《萬(wàn)山重疊一江曲》，李可染走過(guò)了一條漫長(zhǎng)艱苦的藝術(shù)道路。他以中國(guó)人的哲思關(guān)照山水，以藝術(shù)家的美學(xué)重繪天地，既追求中國(guó)畫(huà)的新境界，又激發(fā)傳統(tǒng)的新活力。晚年李可染臻于墨天神境，真正做到了心畫(huà)合一。他自豪于中國(guó)文化內(nèi)涵，自信于中國(guó)畫(huà)之精神。李可染的山水探索，不但推進(jìn)了中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，更是開(kāi)創(chuàng)出屹立世界藝壇的民族風(fēng)格。

　　北京畫(huà)院院長(zhǎng)吳洪亮說(shuō)：“李可染藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)性不僅留于紙上，更在于他的理念與行動(dòng)。當(dāng)中國(guó)畫(huà)遇到危機(jī)之時(shí)，可染先生不曾黯然神傷，更無(wú)高談闊論，他最懂得‘絕知此事要躬行’的價(jià)值。在以李可染為代表的一代藝術(shù)家的努力下，不僅將中國(guó)畫(huà)從危機(jī)重重的沼澤中拉了出來(lái)，還逐步形成了一套與時(shí)代同頻共振的，屬于中國(guó)畫(huà)的新創(chuàng)作方式，而寫(xiě)生則是這一方式的第一步?！?/p>

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/許柏成

　　李可染藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)劉瑩在前言中寫(xiě)到：“李可染先生大半生是在災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、震蕩中度過(guò)，深知民族強(qiáng)盛的重要性，作為文化人，他立志要為‘拂去厚積在中國(guó)文化上的浮塵、重現(xiàn)民族繪畫(huà)藝術(shù)的光彩’而奮斗。先生生前曾反復(fù)書(shū)寫(xiě)‘中國(guó)人’三字，可以感受到他高度自覺(jué)的民族使命感和責(zé)任感，他心懷讓民族文化屹立于世界文化之林的理想，一生不曾改變。先生在四十年代已明確對(duì)傳統(tǒng)文化的態(tài)度，提出‘用最大功力打進(jìn)去，用最大勇氣打出來(lái)’，新中國(guó)成立初期，經(jīng)過(guò)數(shù)十年在傳統(tǒng)文化海洋中的遨游，李可染先生的傳統(tǒng)修養(yǎng)已達(dá)到較高境界，但是他清楚地知道，中國(guó)畫(huà)要在發(fā)展中存續(xù)，于是毅然決定走出畫(huà)室，“師造化”從自然中汲取養(yǎng)分，通過(guò)‘深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、深入認(rèn)識(shí)生活、全面的藝術(shù)修養(yǎng)’，有計(jì)劃的完成了中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化歷程中最重要的步驟，晚年的可染先生‘胸中丘壑，筆底煙霞’，創(chuàng)建了中國(guó)山水畫(huà)的新樣式，也開(kāi)辟出‘李家山水’的風(fēng)貌。”

李可染《雨亦奇》44x59cm 1954年 水墨紙本

　　本次展覽題取題為“雨亦奇”，此題源自李可染在1954年江南寫(xiě)生過(guò)程中，在西湖上的一幅寫(xiě)生，這幅作品將自然與作品融為一體，幻化出蘇軾的名句：“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”內(nèi)質(zhì)的創(chuàng)作。本次展覽，將70幅作品與李可染所走過(guò)的寫(xiě)生之路相鏈接，進(jìn)而形成一個(gè)地圖志式的展覽。在依時(shí)間順序行進(jìn)的展覽之中，李可染先生在寫(xiě)生作品中將大自然給予的靈感和啟發(fā)表現(xiàn)地淋漓盡致，多年之后再看，仍然躍然紙面，生動(dòng)而奇妙，水與墨的暈染幻化出天地造化之鐘靈毓秀、百般神奇。

　　“雨亦奇——李可染寫(xiě)生七十周年紀(jì)念展”將在北京畫(huà)院美術(shù)館持續(xù)至2024年5月5日。（編輯_許柏成，部分資料由北京畫(huà)院美術(shù)館提供，圖片除署名外，均由北京畫(huà)院提供）

展覽現(xiàn)場(chǎng) 攝影/許柏成

展覽現(xiàn)場(chǎng)邀請(qǐng)觀眾體驗(yàn)山水寫(xiě)生 攝影/許柏成

李可染《蘇州虎丘》45x37.5cm 1956年 設(shè)色紙本

李可染 《魯迅故居百草園圖》58x43.5cm 1956年 設(shè)色紙本

李可染《夕照中的重慶山城》45x53cm 1956年 設(shè)色紙本

李可染《德累斯頓暮色》53.5x44cm 1957年 水墨紙本

李可染《漓江邊上》59.5x44cm 1959年 設(shè)色紙本

李可染《人在萬(wàn)點(diǎn)梅花中》57.5x45.5cm 1961年 設(shè)色紙本

李可染 《萬(wàn)山紅遍》79.5x49cm 1964年 設(shè)色紙本

李可染《萬(wàn)山重疊一江曲》82x105cm 1989年 設(shè)色紙本

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