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　　2004年7月，張海第一次在中國美術(shù)館舉辦個(gè)人書法展，2010年又在這里舉辦了“歲月如歌——張海書法展”。時(shí)隔14年，作為“文化和旅游部2023年度國家美術(shù)作品收藏和捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目”，4月6日至20日，由中國美術(shù)館主辦的“行穩(wěn)致遠(yuǎn)——張海八十以后新作展”亮相中國美術(shù)館，展覽展出中國書協(xié)名譽(yù)主席、全國政協(xié)書畫室副主任張海先生80歲以后創(chuàng)作的120余件（組）楷書、隸書、篆書、行草諸體書法作品，比較全面地展現(xiàn)了其近年來在書法創(chuàng)研道路上所取得的豐碩成果。

　　第十三屆全國人大常委會(huì)副委員長吉炳軒，中國文聯(lián)黨組書記、副主席李屹，民政部原黨組書記、部長黃樹賢，中國文聯(lián)原黨組書記、副主席胡振民，文化和旅游部黨組成員、副部長盧映川，中國文聯(lián)黨組成員、書記處書記、國內(nèi)聯(lián)絡(luò)部主任謝力，民盟中央副主席、中國美協(xié)副主席、中國美術(shù)館館長吳為山，河南省委常委、宣傳部部長王戰(zhàn)營，河南省人大常委會(huì)副主任蘇曉紅，楊士秋、李洪峰、王文章、楊承志、李守鎮(zhèn)、連輯、曹育民、申萬勝等老領(lǐng)導(dǎo)，中國書協(xié)名譽(yù)主席蘇士澍，中國書協(xié)分黨組書記、駐會(huì)副主席李昕等嘉賓、書法界同道以及來自中國香港、日本、韓國等地的書法界友人共同參加了4月10日舉辦的展覽開幕式。開幕式上，在吉炳軒、李屹、盧映川的見證下，吳為山為張海頒發(fā)捐贈(zèng)證書。開幕式由中國美術(shù)館黨委書記安遠(yuǎn)遠(yuǎn)主持。

　　本次展覽分為“八十不倦”“三十而立”“與時(shí)偕進(jìn)”三個(gè)部分。第一部分“八十不倦”綜合展出張海新近創(chuàng)作的楷書、隸書、篆書、行草書，展品多為八尺、六尺，以大字為主，中堂、條幅、屏條、斗方俱備，新作豐富多彩而又精深入理——“八十不倦”是張海超然書外的一種心境，亦是他能釋然物外的一種生活態(tài)度。

　　“三十而立”是指張海自從事專業(yè)書法組織和創(chuàng)作開始，至1992年全國第五屆書法篆刻展覽中，其小字行草書獲“全國獎(jiǎng)”大致經(jīng)歷30年；自獲獎(jiǎng)后至今也有30余年——先后30年，是之謂“立”?！叭ⅰ辈糠旨姓钩鲂∽中胁輹?，包括各種形式的扇面、冊(cè)頁、手卷等；賞玩小字行草書，精巧可人，別有一種雋永含蓄的神韻。

　　第三部分“與時(shí)偕進(jìn)”集中展出張海以“破鋒”為主要特征的行草書法。以長鋒作草書，輔以燥潤濃淡相間的用墨，使轉(zhuǎn)之間，千奇百怪奔赴毫巔，變化無常，不可方物，其中破鋒尤為奇妙。由破鋒行草書所展現(xiàn)的實(shí)踐魅力，讓觀者能夠直接獲得由與時(shí)俱進(jìn)、深入探究所帶來的真切感受——在張海的書法中，與時(shí)偕進(jìn)是一種奮斗不止的精神，更是一種領(lǐng)會(huì)時(shí)境的行動(dòng)狀態(tài)。

　　張海1941年生于河南偃師，2018年被授予“中國文聯(lián)終身成就書法家”稱號(hào)，2022年被鄭州大學(xué)授予終身榮譽(yù)教授。張海在書法創(chuàng)作、組織、書學(xué)研究及教育等方面為當(dāng)代書法的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。“張海先生是當(dāng)代書法大家，是改革開放以來中國書法事業(yè)發(fā)展的見證者、參與者和推動(dòng)者，在書法組織、書法創(chuàng)作及書法高等教育諸多方面有著廣為稱道的藝術(shù)成就，作為汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的先行者，張海先生堅(jiān)持植根傳統(tǒng)、立足經(jīng)典，人生如畫也如書?！崩铌空f。

　　“張海先生多年游弋于書法的靈山道海，其間所蘊(yùn)涵的創(chuàng)變之道、家國情懷、責(zé)任擔(dān)當(dāng)早已默無聲息地內(nèi)化為他的生命過程?！眳菫樯秸J(rèn)為，張海先生曾用“如影隨形的書法踐行者、資深的書法組織工作者、年輕的高等書法教育者”三種角色對(duì)自己的書法人生作了概括，道出了他一生的理想與追求。而他以自成一家的書風(fēng)、書論順應(yīng)時(shí)代之勢(shì)，回應(yīng)時(shí)代之變、響應(yīng)時(shí)代之喚，用拳拳赤子之心構(gòu)筑起了新時(shí)代書法家的精神家園。

　　三次展覽跨越20年，張海表示，此次展覽不是“秀肌肉”，而是“倒逼自己不倦不怠，想借助中國美術(shù)館這個(gè)大舞臺(tái)，聽取方方面面的意見，反思、消化、不斷修正，在數(shù)十年于小字行草書和破鋒行草書上的付出，成為一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)代痕跡”。

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