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（1/5）故園——方向明繪畫作品展

（2/5）《切割竹板的人》 46cmx55cm 布面油彩 2015年

（3/5）《藿香》 44cmx59cm 布面油彩 2016年

（4/5）《布娃娃》 45cmx34cm 布面油彩 2016年

（5/5）《鐵匠鋪之一》 56cmx45cm 布面油彩 2021年

　　展覽名稱：故園——方向明繪畫作品展

　　展覽時間：2024/04/13~2024/05/03

　　展覽地點：[北京]-北京市朝陽區(qū)高碑店文化藝術(shù)新街1704號-(云上美術(shù)館)

　　主辦單位：云上美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：方向明

　　 開幕時間：2024年4月13日15:00

　　 展廳地點：陳列館

　　 學(xué)術(shù)支持：中國藝術(shù)研究院油畫院

　　 協(xié)辦單位：易易繪美育

　　 學(xué)術(shù)主持：楊飛云

　　 學(xué)術(shù)指導(dǎo)：朱春林  孫文剛

　　 展覽指導(dǎo)：姜國寧

　　 展覽策劃：秦?zé)?

　　 展覽監(jiān)制：孫志義  王鶴

　　 展覽統(tǒng)籌：王波

　　 媒體推廣：汪洋

以自然為師 尋繪畫本源

　　 中國油畫從現(xiàn)實主義這一重要“地標(biāo)”向兩端展開，一端溯源古典主義的具象寫實，另一端奔向現(xiàn)代主義的抽象形式，由此完成中國油畫從古典到現(xiàn)代的全方位探索。這使得中國油畫家可以在古典與現(xiàn)代、具象與抽象的跨度之間自由涉取，自主表達(dá)。

　　 方向明自幼生長在偏遠(yuǎn)的浙西農(nóng)村，豐富的鄉(xiāng)間生活經(jīng)驗很大程度影響了他日后的創(chuàng)作主題。他在中國美術(shù)學(xué)院油畫系接受過學(xué)院教育，在中國藝術(shù)研究院油畫院創(chuàng)作研修班系統(tǒng)地研習(xí)經(jīng)典，掌握了寫實油畫的藝術(shù)語言。三十多年來，他堅持“深入生活、扎根人民”，以沉浸式生活體驗的方式開展居鄉(xiāng)寫生。其中，特別選擇一些民風(fēng)質(zhì)樸的偏遠(yuǎn)地區(qū)。這使方向明能夠堅守初心，遵循現(xiàn)實，在紛繁多樣的當(dāng)代藝術(shù)潮流中篤行現(xiàn)實主義的藝術(shù)之路。

　　 談到現(xiàn)實主義，我們通常會想起卡拉瓦喬、庫爾貝及巡回畫派等，具有濃郁的生活氣息，神圣題材世俗化，彰顯人性真實性等具有歷史進(jìn)步意義的主題性、現(xiàn)實性、敘事性的繪畫。方向明正是在現(xiàn)實主義的歷史性與油畫藝術(shù)的中國化這一歷史與當(dāng)代融合的時代語境中，展開適合自我心性的藝術(shù)探索。

　　 現(xiàn)實主義繪畫有三大特征：第一，讓我們更加關(guān)愛現(xiàn)實、人和世界；第二，指向現(xiàn)實背后深刻的隱秘問題；第三，通過描繪真實可感的圖像引起反思，對未來充滿期待。方向明的繪畫深受巴比松畫派“真實再現(xiàn)自然”的藝術(shù)理念的影響，“以自然為師”的創(chuàng)作方法影響了他對自然光色效應(yīng)的表現(xiàn)。這種自然主義的創(chuàng)作方法與他再現(xiàn)真實的藝術(shù)理想相契合。他強(qiáng)調(diào)真切體驗、真情實感，在天然純樸的自然原素中升華自己的情感，進(jìn)而回歸到繪畫本體的審美功能，揭示圖像背后的現(xiàn)實意義。

　　 以描繪鄉(xiāng)村景色為主的巴比松畫派為方向明的藝術(shù)創(chuàng)作提供了豐厚的養(yǎng)料。他踐行柯羅倡導(dǎo)的“面向自然，對景寫生”的主張。尤以米勒為師，以真實的自然風(fēng)景畫與虛構(gòu)的歷史風(fēng)景畫拉開距離。這使方向明的繪畫不僅表現(xiàn)自然景觀與現(xiàn)實物象，而且致力于探究自然本源和生命本質(zhì)，力求在作品中表達(dá)出對現(xiàn)實的深刻感悟與對自然的詩意感受。

　　 圖像時代日新月異，畫家們運用純粹質(zhì)樸的油畫語言來表達(dá)藝術(shù)思想變得更加彌足珍貴。因此，經(jīng)常到大自然中去表現(xiàn)生活中的人民，寫生體驗和創(chuàng)作，是一個有出息的畫家應(yīng)該經(jīng)常持守的本分；是親近自然、表現(xiàn)生命、錘煉畫藝的最佳方式；是畫家用畫筆和心靈直接觸摸生命本源的有效途徑。在藝術(shù)風(fēng)格上，方向明摒棄矯揉造作的風(fēng)格化程式，傾向于田園牧歌的真誠表達(dá)，對現(xiàn)實生活投以濃厚的人文關(guān)懷，賦予其莊重、詩意、蓬勃的生命活力。

　　 大自然與人類生活是藝術(shù)的源泉。對景寫生就是在源頭上有效地獲取藝術(shù)的生命元素。方向明熱衷于寫生，面對瞬息萬變的自然景物時，他那種敏銳而自信的真誠態(tài)度，使身、心、靈全然投入，精、氣、神全面調(diào)動，畫面的筆觸流露出南方人的靈巧熱烈，無論布面油畫還是紙本水彩，都強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自然景觀的光影效果，注重觀察自然環(huán)境的瞬間變化，通過截取最有畫面感的場景來組合人、物、景的微妙關(guān)系，力主再現(xiàn)真實存在的現(xiàn)實場景。通過強(qiáng)化環(huán)境的自然性與人物的真實性，實現(xiàn)主體情思和客體物象的統(tǒng)一。

　　 當(dāng)前中國油面界正以“古典精神的當(dāng)代拓展，現(xiàn)實主義的中國情懷，繪畫語言的中西融合”這三大方位的學(xué)術(shù)視野與文化格局展開研究與創(chuàng)作。這表明今天的中國油畫必須具有時代精神、民族情懷、本體語言才能站立的住。近年來，方向明在繪畫的意味、境界、品格上不懈求索，既將藝術(shù)創(chuàng)作與現(xiàn)實生活緊密結(jié)合，凸顯時代性與現(xiàn)實性；又以造化為師，與大師同行，強(qiáng)調(diào)自然性與本源性。這使他在歌頌自然、禮贊生命、追求永恒的精神創(chuàng)作中取得可喜的成果。

（文/楊飛云，中國藝術(shù)研究院油畫院名譽院長、博士生導(dǎo)師）

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