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王昱哲 山海經(jīng)異獸錄

　　 在同行眼里，AI技術(shù)勢如破竹地進入各行業(yè)領(lǐng)域，是現(xiàn)代科技的又一大創(chuàng)舉。不過令人疑惑的是，它的手腳伸得夠長，直入畫域里“爭地盤、搶飯碗”，原以為視覺藝術(shù)離它十萬八千里，扯不到一塊，但，就AI技術(shù)所“畫出來”的都市山水畫題材、相關(guān)畫面，還真迷住了觀眾的肉眼。那么，問題來了，既然AI能做出來，那要一批專業(yè)的都市山水畫家，干嘛？

　　 話說回來，都市山水題材也曾風(fēng)靡一時，蓋因它的時尚性、受青睞度，以及作品評選率不低，不過老話說得好“尺有所短，寸有所長”，都市山水畫也有它“陰晴圓缺”之時，大概率是不易畫好（鱗次櫛比的城市高樓大廈，橫七豎八的一大堆直線，涉入者難以出來，弄得“畫地為牢”似的）。真實情形是，很多山水畫家寧愿選擇綠水青山作為創(chuàng)作的主攻方向，表現(xiàn)那些錯落有致的自然鄉(xiāng)野村落，縱然千變?nèi)f化，但有利于發(fā)揮藝術(shù)靈性，也不愿耗工費時在各式各樣高樓大廈外觀上的描繪，一種事無巨細干巴巴的描繪。

　　 說到底，眾畫家目光還是瞄向郊外原野，因為那有源于大自然的清新純樸氣息，就像人物畫主題永遠不會少的、經(jīng)幾代人物畫家求索表現(xiàn)的少數(shù)民族題材，仍然擁有巨大的潛力和空間。無疑，AI技術(shù)的超前性，不僅都市山水畫可隨意復(fù)制，就是當(dāng)下一批唯美的工筆人物畫，也能照搬得與原作一模一樣，幾乎以假亂真，不知道的還以為是某個工筆畫大咖手筆再現(xiàn)，諸如形象刻畫清新脫俗，筆線勾勒工整有力，色彩暈染十分到位這些。試想，一位工筆畫家若無真才實學(xué)，欲圖畫出與原畫不相上下的層次、效果，絕非易事，但AI技術(shù)竟如此地高超神奇，讓人細思極恐。會不會有那么一天在書畫市場交易上，一不留神被不懷好意的人，用之于仿造大量有利可圖的假畫，以次充好，豈不擾亂了本應(yīng)風(fēng)清氣正的書畫市場，乃至于當(dāng)下各種入選評獎？

　　 至今，有關(guān)AI技術(shù)挑戰(zhàn)繪畫，網(wǎng)絡(luò)上眾說紛紜。但話說回來，當(dāng)下有哪個行業(yè)不被挑戰(zhàn)？挑戰(zhàn)繪畫的各種難題，從藝術(shù)史看多如牛毛，但到頭來無不是“虛驚一場”，難度和問題悉數(shù)解決，畫家不但適應(yīng)，還實實在在開拓了眼界，對提升自身表達能力大有裨益。說句心里話，只要是畫畫人天生感覺不一般，就沒有他創(chuàng)造不出來的東西，從一部輝煌燦爛的人類藝術(shù)史看，藝術(shù)家所起的作用，是無法比擬，被輕易取代的。即使當(dāng)下理論家眼里的AI如何高科技，大有欲取代人類本體的可能，也不可能掀起風(fēng)浪來。

　　 衡量一個畫家的藝術(shù)水準，既要看他靈活善變的藝術(shù)手法，還要有一顆守得住寂寞的心，方能孜孜以求畫之完美。該下工夫的時刻永不能少，特別是每逢大尺寸畫幅創(chuàng)作，不作好幾個月打磨準備，別想按期完成，如素材收集不充分，就不要勉為其難，匆忙下筆。但是像這些不能回避的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，據(jù)說AI技術(shù)憑借“一身本事”，也能圓滿解決，一步到位，可以說是幫了畫家一個大忙。不難猜測，每個人一旦看了這種由高科技“畫”出的細節(jié)，竊喜之余還去較真什么瑕疵？對照于筆筆畫出來的技藝多少覺得陳舊、老土。

　　 既來之且安之，坦然應(yīng)對，因為人類自身擁有一種天造地設(shè)的強大優(yōu)勢，若再造輝煌，皆有可能。以創(chuàng)作為例，這其中就有一般人識察不了和能一眼看明白的門門道道，像肌理應(yīng)用和筆觸鋪開，畫紙和畫布從起筆時的干凈、利爽及整潔，經(jīng)打磨收筆之后層層疊加的厚度感，AI技術(shù)欲百分百承攬下來，怕是很難。

　　 畫家筆筆為之形成的豐富細節(jié)，是藝術(shù)情感與技法的高度呈現(xiàn)，像局部肌理的特殊性，這些都是構(gòu)成畫面視覺要素之一，觀眾常常有忍不住用手去觸碰的沖動，感受原創(chuàng)魅力，像油畫多層次筆觸達成的厚度感。創(chuàng)作者富有藝術(shù)靈性的筆觸，是一種擦不掉、抹不去的痕跡，妙不可言，AI技術(shù)難以比肩，蓋于它的不足如機械式和單一化，極易帶出諸如僵硬、刻板的毛病和弊端。

　　 盡管AI技術(shù)的先進和超前，有目共睹，不過畫者也不必過度慌張，只要堅信手藝活永遠是天底下含金量最高的技術(shù)，豈是一些超前或者新潮的東西就能取代得了的？再說，從來嫻熟的技術(shù)、技巧和技能，皆為手藝人一步一個腳印辛苦鍛造取得，就同古人造字時，已經(jīng)把“技”字闡述得再明白不過，即左邊的“提手旁”，意味著凡屬技術(shù)性東西，定是通過兩只手勞作達成，之后再一步步追求作品的完美，靠的是基本功和藝術(shù)心靈，缺一不可。倘若由高科技仿造出來的東西，實現(xiàn)某些人的白日夢，很快拿到他想要的東西，那么學(xué)生還有必要進入專業(yè)校院學(xué)習(xí)深造嗎？政府還需投入一大堆資金建設(shè)一座座培養(yǎng)藝術(shù)人才的院校嗎？

　　 AI技術(shù)縱使超前，也奈何不了繪畫一路前行。一想到紛繁復(fù)雜的藝術(shù)史，我們信心百倍，比如19世紀后，圖像技術(shù)的成熟到來，迫使一批藝術(shù)弄潮兒，不得不開辟新戰(zhàn)場譬如抽象畫域、裝置藝術(shù)這些全新手段，終于徹底給人類開啟不止一扇的審美大門。可見人類追求真理和探索新的學(xué)科知識，永無止境。

　　 能預(yù)見的是，書畫界應(yīng)對各種挑戰(zhàn)，既不會退縮不前，也不會毫無作為地原地踏步，即使是眼下那“來勢洶洶”的AI技術(shù)。

潘豐泉（廈門大學(xué)教授）

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