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　　 中國(guó)花鳥畫作為中國(guó)畫的重要組成部分，取材于自然生活，抒發(fā)于精細(xì)筆法，兼工帶寫，往往給人以曠然自適、清新恬淡之感。深秋的長(zhǎng)清萬(wàn)德鳳凰嶺，蕭索中蘊(yùn)藏著難以察覺的奇妙生機(jī)。王磊教授在秋意中體悟春華，以心意流露筆尖，于馬廠村創(chuàng)作了一系列秋意小品寫生作品。方圓之內(nèi)，秋意盡收眼底；俯仰之間，韶光已然陳跡。

　　 王磊教授之作將草木形姿定格于尺幅之間：葉片挺立濃密，果實(shí)紅潤(rùn)豐碩，色彩明暗錯(cuò)疊，層次交替有致，間隙留白增添了幾分想象況味。我們不難發(fā)現(xiàn)，每幅小品在用色上有著獨(dú)特的魅力，時(shí)而靈動(dòng)跳脫，濃而不艷；時(shí)而古拙淡雅，清麗可人。這不僅取決于不同植物的性理生態(tài)，更取決于畫家對(duì)于草木自然內(nèi)核的準(zhǔn)確把握，將自身融于自然以描繪自然，將秋意揉入筆意，以詩(shī)畫傳情。

　　 古人言畫，不在乎實(shí)體，而在乎神韻；不在乎形似，而在乎神似。所謂神韻，即是對(duì)繪畫對(duì)象更高層次的抽象，讓繪畫真正成為主客觀相互碰撞交融的藝術(shù)，讓每一棵花草躍然紙上，更深植于觀者心中。

　　 何謂俗，何謂雅？藝術(shù)的最高境地莫過于以“雅”的形式展現(xiàn)“俗”之形態(tài)。畫中草木最平常不過，而王磊教授悉心選擇視角，似近似遠(yuǎn)，恰到好處，深刻體現(xiàn)了“非遠(yuǎn)觀而不褻玩”的真義。在對(duì)距離的把控上，賦予無(wú)奇花草以雅致的美感，自然給予觀者非同凡響的身心體驗(yàn)。藝術(shù)視角的選擇，往往決定了藝術(shù)高度與審美價(jià)值。王磊教授將目光聚焦于并非具有強(qiáng)烈藝術(shù)性的農(nóng)作草木，本身便蘊(yùn)含著對(duì)提升藝術(shù)性的高要求。一筆一畫中，扎實(shí)的水墨畫功底、細(xì)膩精致的工筆手法盡顯，最終達(dá)到了由實(shí)物到藝術(shù)，由藝術(shù)還原實(shí)物的藝術(shù)高度。信手拈來(lái)的技法，無(wú)疑源自畫家?guī)资耆缫蝗盏目坍嬇R摹。

　　 鞭辟入里、細(xì)致入微的觀察奠定了紙面之物栩栩如生的基礎(chǔ)，正是靜心不懈的藝術(shù)態(tài)度與審美追求，造就了王磊教授得心應(yīng)手的繪畫技法。

　　

　　 王磊，字云謙，畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院?，F(xiàn)為山東建筑大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師。山東當(dāng)代花鳥畫院副院長(zhǎng)，山東當(dāng)代書畫院副院長(zhǎng)。

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