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　　 中國花鳥畫作為中國畫的重要組成部分，取材于自然生活，抒發(fā)于精細筆法，兼工帶寫，往往給人以曠然自適、清新恬淡之感。深秋的長清萬德鳳凰嶺，蕭索中蘊藏著難以察覺的奇妙生機。王磊教授在秋意中體悟春華，以心意流露筆尖，于馬廠村創(chuàng)作了一系列秋意小品寫生作品。方圓之內，秋意盡收眼底；俯仰之間，韶光已然陳跡。

　　 王磊教授之作將草木形姿定格于尺幅之間：葉片挺立濃密，果實紅潤豐碩，色彩明暗錯疊，層次交替有致，間隙留白增添了幾分想象況味。我們不難發(fā)現(xiàn)，每幅小品在用色上有著獨特的魅力，時而靈動跳脫，濃而不艷；時而古拙淡雅，清麗可人。這不僅取決于不同植物的性理生態(tài)，更取決于畫家對于草木自然內核的準確把握，將自身融于自然以描繪自然，將秋意揉入筆意，以詩畫傳情。

　　 古人言畫，不在乎實體，而在乎神韻；不在乎形似，而在乎神似。所謂神韻，即是對繪畫對象更高層次的抽象，讓繪畫真正成為主客觀相互碰撞交融的藝術，讓每一棵花草躍然紙上，更深植于觀者心中。

　　 何謂俗，何謂雅？藝術的最高境地莫過于以“雅”的形式展現(xiàn)“俗”之形態(tài)。畫中草木最平常不過，而王磊教授悉心選擇視角，似近似遠，恰到好處，深刻體現(xiàn)了“非遠觀而不褻玩”的真義。在對距離的把控上，賦予無奇花草以雅致的美感，自然給予觀者非同凡響的身心體驗。藝術視角的選擇，往往決定了藝術高度與審美價值。王磊教授將目光聚焦于并非具有強烈藝術性的農作草木，本身便蘊含著對提升藝術性的高要求。一筆一畫中，扎實的水墨畫功底、細膩精致的工筆手法盡顯，最終達到了由實物到藝術，由藝術還原實物的藝術高度。信手拈來的技法，無疑源自畫家?guī)资耆缫蝗盏目坍嬇R摹。

　　 鞭辟入里、細致入微的觀察奠定了紙面之物栩栩如生的基礎，正是靜心不懈的藝術態(tài)度與審美追求，造就了王磊教授得心應手的繪畫技法。

　　

　　 王磊，字云謙，畢業(yè)于山東藝術學院?，F(xiàn)為山東建筑大學藝術學院副教授，碩士研究生導師。山東當代花鳥畫院副院長，山東當代書畫院副院長。

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