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　　 編者按———

　　 2024年4月9日，是我國著名畫家、美術(shù)教育家陳少梅先生誕辰之日，值此陳少梅先生誕辰115周年之際，為深切緬懷、紀(jì)念一代藝術(shù)大師，著名學(xué)者、中國藝術(shù)研究院研究員、北京陳少梅藝術(shù)研究會會長趙景宇先生應(yīng)邀接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪。

陳少梅先生像

（1909.4.9——1954.9.10）

　　 雅昌藝術(shù)網(wǎng):趙老師您好！感謝您百忙之中撥冗接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)專訪，請您談?wù)剬﹃惿倜废壬L畫藝術(shù)的理解和認(rèn)知。

　　 趙景宇:好的，我先說一下和陳少梅先生的藝術(shù)緣起吧。談及陳少梅先生，不得不提及一位極其重要的人物———米景揚(yáng)先生。我是2006年（也就是18年前）經(jīng)河北美術(shù)出版社的潘真先生引薦得以與米景揚(yáng)先生相識的。米景揚(yáng)先生曾經(jīng)在北京琉璃廠西街的“榮寶齋”工作數(shù)十年之久，和近代諸多繪畫藝術(shù)大師熟稔，特別是和徐悲鴻、齊白石、張大千、黃賓虹、傅抱石、李苦禪、潘天壽、李可染等來往密切，后來在與米景揚(yáng)先生的相識、相交、相往過程中我才知曉，原來米先生的這個大家族里竟然還曾經(jīng)有一位十分了不起的藝術(shù)大師———陳少梅先生！我們研究美術(shù)史的人都知道，陳少梅先生可謂是民國時期的畫壇翹楚，是有大名氣和大影響的著名畫師，其繪畫藝術(shù)功力極為深厚，特別是陳少梅先生可以這樣講，他是以一己之力重振三百年來北宗山水的新輝煌！我是在米景揚(yáng)先生的悉心引導(dǎo)下逐漸走進(jìn)陳少梅先生的藝術(shù)世界的。陳少梅先生1909年出生于福建漳州，原籍為湖南省衡山縣霞流鎮(zhèn)平田村（今衡東縣），后遷至鶴橋鄉(xiāng)金花村，其父陳嘉言先生為清光緒十五年進(jìn)士，官拜福建漳州知府，陳氏家族可謂是真正的書香門第。陳少梅先生幼承庭訓(xùn)，天資聰穎過人，為陳嘉言先生第五子（后有畫印曰“陳五”），成名后為“云彰”，字季升，加入湖社畫會后號“昇湖”。應(yīng)該來講，陳少梅先生很早就展露出了其繪畫天才的一面:1919年金城（金北樓）等人發(fā)起成立“中國畫學(xué)研究會”，彼時的陳少梅先生方才10歲，隨父客居北京宣武門外爛縵胡同的“湖南會館”，通過臨摹私家所藏古畫刻苦鉆研畫藝，經(jīng)過數(shù)年的不懈努力，畫藝精進(jìn)，才華顯露，時人稱奇而雅重之，譽(yù)之為“神童”，常能以鬻畫貼補(bǔ)家用。1923年，14歲的陳少梅先生被舉薦加入“中國畫學(xué)研究會”并由金城（金北樓）收為關(guān)門弟子。1925年，16歲的陳少梅先生在北京課徒授畫，黃均、王叔暉、孫天牧等先后師從陳少梅先生。1926年，17歲的陳少梅先生參加第四次中日繪畫聯(lián)展，作品在日本東京和大阪引起矚目。1930年，年僅21歲的陳少梅先生入選參加在比利時布魯塞爾舉辦的國際藝術(shù)博覽會一舉榮獲美術(shù)銀獎。1931年，天津湖社畫會開課授徒，陳少梅先生主授山水、人物、花鳥。1933年，時年24歲的陳少梅先生主持天津湖社畫會工作等等，陳少梅先生可以說是成名于天津，但最終成為活躍于京津畫壇的一位極其重要的畫家和美術(shù)教育家。

  趙景宇先生與米景揚(yáng)先生

　　 雅昌藝術(shù)網(wǎng):感謝趙老師和我們分享了陳少梅先生的藝術(shù)生平以及對于陳少梅先生客觀、中肯的評價。您能否具體談?wù)勱惿倜废壬谥袊F(xiàn)代美術(shù)史上所取得的藝術(shù)成就和影響呢？

  《西園雅集圖》（陳少梅先生繪）

　　 趙景宇:在我看來，陳少梅先生堪稱是一座令世人仰望的藝術(shù)高峰。陳少梅先生的一生是短暫的一生！他所處的絕大部分都是舊中國時代，新文化運(yùn)動的思潮雖然對中國畫的改良有過沖擊，當(dāng)時亦出現(xiàn)了徐悲鴻、齊白石、高劍父、潘天壽、傅抱石等一批革新藝術(shù)家，但是大部分中國畫家特別是山水畫家們也都還在繼續(xù)抱守著“四王”的路子躊躇不前，這顯然早已悖離了“外師造化，中得心源”的繪畫傳統(tǒng)旨?xì)w，仿若“無源之水、無本之木”般舍本求末！陳少梅先生雖然年輕，但他已然洞悉并覺察到傳統(tǒng)山水畫窮途末路的窘境，這也令他深刻感覺到，必須要尋求一條新的藝術(shù)路途才能挽就中國畫的頹勢！于是，陳少梅先生從被貶斥的“北宗山水”中勇猛精進(jìn)，發(fā)現(xiàn)了此中特異的藝術(shù)語言并找尋到屬于自己的藝術(shù)個性與語言符號，希圖在這里突破，首先他從郭熙入手，之后再從馬遠(yuǎn)、夏圭，一直到仇英、唐寅，甚至從戴進(jìn)、吳偉等人的繪畫入手，仿佛在混沌中開掘出了一片光明，這實(shí)在是難能可貴的！陳少梅先生的繪畫從宋代郭熙處得其“雄健明潔”之妙，從馬遠(yuǎn)、夏圭處得其“遒勁蒼潤”之勢，從元代倪云林處得其“幽淡雅靜”之趣，從浙派戴進(jìn)、吳偉處得其“磅礴生動”之致，更是從明代唐寅處得其“秀逸清俊”之氣，無論是山水還是人物，陳少梅先生無一例外都是用小筆畫大畫，但其筆下的作品卻非常有氣勢，以《西園雅集圖》為例，描寫的是宋代文人蘇東坡、蘇轍、米芾、黃庭堅、李公麟、秦少游、王晉卿等16人，在駙馬都尉王詵家中雅集的盛景。作品創(chuàng)作于1945年，時年陳少梅先生不過36歲的年紀(jì)而已。20多個人物栩栩如生躍然紙上，活動于松柏蕉竹、清溪巨石、綠草如茵之境，或吟詩，或作畫，或撫琴，或論道，人物以中鋒勾勒，人小不過寸許，但服飾冠履變化各異，個個風(fēng)神飄逸，氣韻超然，動態(tài)亦是一人一神，一人一情，用色也是極為講究，以綠色為主基調(diào)，但仕女上衣的些許朱砂紅，達(dá)到了“動人之處不需多”的藝術(shù)效果，整幅作品充盈著一股濃郁的文學(xué)氣息和詩情雅趣！倘若究其原因，一是講究畫面結(jié)構(gòu)和謀篇布局。這幅作品堪稱經(jīng)典，雖然筆觸很小，但由諸多小筆觸所描繪出的人物、山水組合成上、下、中左、中右四個部分，這四部分又由樹木的交叉、山石的走向以及流水有機(jī)地組合成一個整體，去掉哪一部分也不行，由此便形成了一種渾然天成的氣勢！其二則是以小見大。陳少梅先生的作品小筆觸能夠和大筆觸一樣，非常講究筆墨的變化。比如水紋的表現(xiàn)方法就很是豐富，有的排列極為緊湊，有的則是疏散開來，有的筆墨濃重，有的則又是淺淡，而行筆的速度，時快時慢，忽快忽慢，由于運(yùn)筆的速度、力量的變化，線條自然就有了一種優(yōu)美的節(jié)奏感，這種筆墨上的情趣十分耐人尋味，在強(qiáng)化作品氣勢的同時亦使得作品產(chǎn)生了“余音繞梁，三日未絕”的藝術(shù)效果，顯現(xiàn)出了陳少梅先生深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和高超的繪畫技巧！陳少梅先生的山水畫作品，20世紀(jì)40年代多以水墨為主，及至50年代初期，才喜畫淺絳和重彩，總體上來說，陳少梅先生的山水畫還是以北派水墨山水作為其主要藝術(shù)語言的，雖然晚年又多作重彩，但他注重傳統(tǒng)、注重筆墨技巧、注重色彩和注重寫生創(chuàng)作，最終形成了“閎約雅逸”的畫格和風(fēng)貌，在20世紀(jì)中國畫畫史中鑄就了獨(dú)特而又精彩的篇章！

　　 雅昌藝術(shù)網(wǎng):再次感謝趙老師對陳少梅先生藝術(shù)的深刻理解和精準(zhǔn)解讀。請問您自己也畫畫嗎，您覺得陳少梅先生對您影響最大的是哪一方面？

《竹蔭納涼圖》（趙景宇繪制 米景揚(yáng)題跋）

趙景宇先生主持陳少梅藝術(shù)研究會工作

　　 趙景宇:是的，我除卻對陳少梅先生的藝術(shù)做深入的學(xué)術(shù)研究以外，平時也是畫畫的，但主要是在中國人物畫方面受陳少梅先生的影響比較大，體悟亦比較深，感覺陳少梅先生的人物畫線條其來有自，他非常巧妙地把書法線條“優(yōu)美流暢”的藝術(shù)特質(zhì)融入到了其人物畫的創(chuàng)作之中。陳少梅先生的書法亦如其人物畫風(fēng)般“清雅脫俗”，所謂的“畫如其人，字也如其人”?。∥覀€人是非常推崇陳少梅先生的繪畫藝術(shù)的，自2017年擔(dān)任陳少梅藝術(shù)研究會常務(wù)副會長（主持工作）以來，我先后聘請到了方增先、劉文西、楊之光、王子武、吳山明、王西京以及陳金章、賈又福、霍春陽、沈光偉等藝術(shù)大家為陳少梅藝術(shù)研究會終身藝術(shù)顧問，極大地拓展了陳少梅先生的藝術(shù)傳播和廣泛影響。談及人物畫創(chuàng)作，特別想到的是陳少梅先生在其《畫語錄》中所講到的“氣韻與筆墨”關(guān)系:中國繪畫最重氣韻。倪云林作畫，寥寥幾筆，畫稿亦常常不換，可是很好，就因?yàn)橛袣忭?。畫有雅俗之分，即在于氣韻之有無。必作畫之人先不俗，畫才能雅，作畫講氣韻，不能只在畫中尋求。個人平素的修養(yǎng)非常重要，論畫講氣韻，乃就最高之境界而言，或?yàn)樾酆?，或?yàn)闆_逸。至于作畫之基礎(chǔ)，則必須從筆墨談起。用筆首先應(yīng)知輕重。畫人，用線條的粗細(xì)托出人物，成為立體。用筆的輕重表現(xiàn)力量所在。如畫衣袖，古人袖口寬，近腕處用筆重，其下端自能飄逸。用筆輕重之外，應(yīng)知選擇。如衣紋在衣服上實(shí)際很多，畫時則只選擇其最主要的幾筆。不必要的衣紋，務(wù)須簡去。凡一筆能表示的不要用兩筆。用筆還須知變化。如衣袖之紋，須用幾筆合起來表示。筆與筆之間有一定的關(guān)系。一筆下去，其他筆已確定，再著筆必須在其合理之地位。同一衣袖，可用幾種不同的衣紋組合表示，不過每一組的各筆皆有其一定相關(guān)的地位。所謂用筆的變化，即謂線條組合的變化。再談一下筆的使轉(zhuǎn)。宋元以上皆用中鋒，起筆藏鋒于內(nèi)，轉(zhuǎn)折處筆亦轉(zhuǎn)折。用中鋒才能筆筆成立體，顯得古厚而不致平扁無力。大抵畫作講氣韻，畫家則講筆墨。明代唐寅作畫，合氣韻筆墨為一，所以其作品高出流輩。至于倪云林，專重氣韻，不再留意于筆墨，其造詣則更卓越矣！陳少梅先生不愧為藝術(shù)大師，其所言真的是提綱挈領(lǐng)、一語中的?。?

　　 雅昌藝術(shù)網(wǎng):趙老師您好，今年是陳少梅先生誕辰115周年，在這樣的一個重要時間節(jié)點(diǎn)，請介紹一下之前有什么紀(jì)念性的藝術(shù)活動嗎？

何家英、孫天牧為“陳少梅銅像”揭幕

趙景宇主持紀(jì)念陳少梅誕辰110周年座談會

湖南衡東“陳少梅美術(shù)館”揭牌儀式

趙景宇應(yīng)邀參加“陳少梅文化藝術(shù)節(jié)”活動

　　 趙景宇:印象非常深刻的記憶，2009年4月9日，在天津隆重舉行了由中央文史研究館、全國政協(xié)天津市委員會等單位聯(lián)合主辦的“紀(jì)念國畫大師陳少梅百年誕辰展覽”，除卻舉辦了美術(shù)作品展覽以外，在古文化街的“天后宮”廣場，同時還為陳少梅先生舉行了“陳少梅銅像”揭幕儀式，之后北京保利、四川成都相繼舉辦了以“丹青鑄史”為主題的陳少梅百年誕辰紀(jì)念活動。2019年4月9日，由北京陳少梅藝術(shù)研究會、天津市美術(shù)家協(xié)會、天津美術(shù)學(xué)院、天津中國畫學(xué)會、天津美術(shù)館等單位聯(lián)合主辦的“北骨南韻———紀(jì)念國畫大師陳少梅誕辰110周年座談會”在天津美術(shù)館二樓學(xué)術(shù)報告廳隆重舉行。來自北京、天津、河北、陜西、浙江、山東、安徽等全國各地的畫家、理論家及美術(shù)愛好者就陳少梅先生的藝術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教育以及藝術(shù)成就進(jìn)行了深入的探討和交流。2019年5月22日——23日，由湖南省美術(shù)家協(xié)會、中共湖南衡陽市政府、中共湖南衡東縣政府等單位聯(lián)合主辦的“首屆陳少梅文化藝術(shù)節(jié)”活動在湖南省衡東縣隆重舉行，與此同時“陳少梅美術(shù)館”、“陳少梅書畫院”、“少梅文化公園”揭牌、開館、開放，陳少梅先生已經(jīng)成為繼湖南湘潭“齊白石”之后又一張名副其實(shí)的文化名片！

　　 雅昌藝術(shù)網(wǎng):請問今年又有哪些陳少梅先生的紀(jì)念活動呢？

　　 趙景宇:今年是陳少梅先生誕辰115周年，北京陳少梅藝術(shù)研究會擬定舉辦以“閎約雅逸為主題的“陳少梅繪畫風(fēng)格及美學(xué)思想學(xué)術(shù)講座”，由我擔(dān)任主講嘉賓，以此來深切緬懷、紀(jì)念中國畫藝術(shù)巨匠、大師陳少梅先生，除卻之，由我編著的《陳少梅繪事隨筆》一書也在積極推進(jìn)中，爭取今年年內(nèi)出版發(fā)行。

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

陳少梅先生美術(shù)作品賞析

　　 結(jié)束語:在中國畫發(fā)展的歷史長河中，能夠集宋元畫法之大成者，南有黃賓虹，北推陳少梅。雖然陳少梅先生在世時間僅為45年，尚不及白石老人壽齡之一半，但其所鑄就的輝煌藝術(shù)成就足以使其睥睨千古，傲視群雄！陳少梅先生作為傳統(tǒng)繪畫的守望者和革新者，我深信，其所開啟的畫風(fēng)在重振北宗山水三百年來輝煌的同時亦必將深刻影響著當(dāng)今中國畫的發(fā)展，而其對于中國畫的永續(xù)發(fā)展更是具有著深刻的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義！

　　 雅昌藝術(shù)網(wǎng):再次感謝趙老師，我們也期待著您的“閎約雅逸———陳少梅繪畫風(fēng)格及美學(xué)思想學(xué)術(shù)講座”精彩呈現(xiàn)。

　　 趙景宇:謝謝大家！

2024年3月31日于中國美術(shù)館

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