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　　 春風送暖，萬物復蘇。一夜之間，嫩綠、花紅和鳥鳴成為大自然的主角。在春意正濃之際，我們不妨跟著古人的足跡，探尋各大博物館里的藏畫，看看古人是如何賞春、如何用畫筆將春天留住的。

　　 春江水暖鴨先知

　　 “草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙”“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”……古人妙筆繪春芳，春風拂柳、桃花芬芳、鴛鴦戲水、燕子歸來、黃鸝鳴唱……這些都是畫家表現(xiàn)春日的重要題材?，F(xiàn)藏于遼寧省博物館的《柳汀聚禽圖》是元代夏叔文的傳世佳作，畫一水兩岸，柳樹柔枝萬條，喜鵲、山雉、綬帶長尾鳳鳥、翠鳥等或棲憩枝頭，或戲游水中；近處飛禽正落地覓食，遠處又有三三兩兩翔集而來。一灣秀水蕩起微波，兩岸叢葭翩躚飄曳，一派春風楊柳、水暖鴨知的更新景象躍然紙上。

　　 現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《柳禽白鷴圖》是明代畫家汪肇的得意作品。圖中繪春水初漲，浪花翻滾，岸邊青草依依，兩只白鷴在岸邊戲水，一俯一仰，悠然自得。河水之上，一株楊柳的枝條倒垂，隨風飄動；柳畔桃花盛開，數(shù)只燕子翻騰嬉戲于紅桃綠柳之間，一股鮮活、浪漫的早春氣息在畫面綻放開來。此圖工寫結合，畫中禽鳥畫法工細，形象寫實，生動傳神。羽毛色彩豐富，對比鮮艷。而畫面的背景由大面積的淡墨暈染而成，水墨濃淡過渡自然，讓遠處的水岸和天空融為一體，頗具意境。

　　 三三五五踏青行

　　 “二月天楊柳醉春煙，三月三來山青草漫漫，最美是人間四月的天，一江春水綠如藍……”2024年央視春晚歌曲《上春山》爆火，詩意歌詞不僅展現(xiàn)了春天的美景，也讓人聯(lián)想到古人踏青時的情景。

　　 現(xiàn)藏于北京故宮博物院、明代畫家周臣創(chuàng)作的《春山游騎圖》再現(xiàn)了古人騎游春山的情景。畫中高山石崖險峻陡峭，樓閣房舍掩映其間，錯落有致。近景山溪岸邊桃花幾樹，燦爛似煙霞。山溪湍流，小橋流水，主仆一行三人正在過橋。山上蒼松濃郁，遒勁多姿。舍后綠樹成蔭，一派春意盎然的景象。整幅作品構圖清曠周密，設色清妍秀麗，筆法勁健明秀；人物用淡色細線畫就，流暢自然。畫家在全景式的構圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山、游騎、桃花、虬松，以此點明題意。

　　 臺北故宮博物院收藏的《春山吟賞圖》則描繪了春日溪山勝景，文人雅士賞春、吟詩的場景。此幅畫傳為明代青綠重彩大家仇英所繪。畫面的主體部分是連綿起伏的群山和碧波蕩漾的溪流，以及游春的高士，他們或坐或立，或欣賞山水，或交談笑語，形象生動逼真，充滿著生活氣息。此畫運用了青綠山水畫的技法，以濃墨重彩描繪了山川、樹木、水流等自然元素，使畫面顯得更加立體、生動。同時，明暗、透視等技法的運用使畫面呈現(xiàn)出更加真實的效果。自然美與人文美在這幅畫中和諧統(tǒng)一。

　　 最憶是江南

　　 江南春景一直是文人墨客筆下的“常見客”，且各有千秋。在繪畫中，杏花、春雨和江南的意象組合構成了描繪江南春景的經典。遼寧省博物館的藏品中有一幅清代畫家王翚所繪的《杏花春雨江南》，畫中山巒層疊，樹木青翠，煙霧環(huán)繞，村舍屋宇錯落，湖面上漁船水鴨泛波，一派雨后春光明媚的江南景致。在構圖布局上，小徑、樹木、庭院，皆隨河流之勢分布，疏密得當。近處、遠處的小橋流水，將整幅畫面巧妙地聯(lián)結在一起；遠處山巒環(huán)繞于霧靄之中，若隱若現(xiàn)，山巒以墨點點染，借以烘托初春萬物復蘇之景。畫中設色以青綠、赭石為主，只在樹干和房屋勾勒上略施墨筆，而杏花則以淡紫色點綴，使得整幅畫淡雅清新卻不失蒼茫渾厚。而泛舟江上的漁船、悠然自得的漁夫，無不透露出濃厚的生活氣息，觀之令人頓生神清氣爽之感。

　　 清代畫家董邦達的《蘇堤春曉圖》描繪了西湖春光正好、柳色碧綠、桃花明艷的美好春日圖景。乾隆十六年（1751年）三月，乾隆帝南巡至杭州，御制西湖十景詩，首題《蘇堤春曉》：“通守錢塘記大蘇，溪山處處盡堪廬。長堤萬古傳名姓，肯讓夷光擅此湖”。董邦達以此詩作《蘇堤春曉圖》，畫中遠山連綿、水霧繚繞，近處湖心島上的樓閣層疊、綠樹成蔭，居中的蘇堤將蕩漾的湖面一分為二，堤上的御書樓、亭閣與壓堤橋掩映在搖曳的垂柳和桃紅中，和風習習、鳥語花香，觀之心曠神怡。整幅畫水墨疏淡，設色雅麗，用筆輕柔，皴法松秀。

　　 又是一年春好日，愿不負春光、不負韶華。

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