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　　 作為成都市美術(shù)館首個(gè)西方藝術(shù)通史類(lèi)展覽，重磅新展“目光所及——東京富士美術(shù)館館藏精品展”呈現(xiàn)了51位世界級(jí)藝術(shù)名家的56幅殿堂級(jí)作品真跡，展出畫(huà)作年代跨度近4個(gè)世紀(jì)，串聯(lián)起一部風(fēng)云變幻的西方藝術(shù)史詩(shī)。

　　 東京富士美術(shù)館創(chuàng)辦于1983年，以“講述世界的美術(shù)館”為信條，其創(chuàng)立者、著名哲學(xué)家池田大作曾多次與法國(guó)美術(shù)史學(xué)家、盧浮宮繪畫(huà)部部長(zhǎng)勒內(nèi)·于格見(jiàn)面，并組建工作團(tuán)隊(duì)，從世界各地收集優(yōu)秀的藝術(shù)作品，逐漸擴(kuò)大東京富士美術(shù)館的收藏規(guī)模，成就了一座能夠回顧從文藝復(fù)興到現(xiàn)代主義西方繪畫(huà)500年歷史變遷的美術(shù)館。目前，館內(nèi)收藏有超過(guò)5000件東西方繪畫(huà)、雕刻與陶瓷等藝術(shù)作品，尤其以系統(tǒng)收藏自文藝復(fù)興之后、從17世紀(jì)到20世紀(jì)的西方藝術(shù)代表性繪畫(huà)精品而著稱(chēng)。本次展出的56件作品真跡均為東京富士美術(shù)館的珍貴典藏作品，基本涵蓋從文藝復(fù)興到現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展歷程，包括樣式主義、巴洛克、洛可可、新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義等多種流派，其中不乏大眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典大作。

　　 曾作為插圖出現(xiàn)在我們歷史課本中的《拿破侖越過(guò)圣貝爾納山》描繪了1800年第二次反法同盟戰(zhàn)爭(zhēng)期間，拿破侖率軍遠(yuǎn)征意大利，抄近路越過(guò)圣貝爾納山隘道的歷史場(chǎng)景。這場(chǎng)戰(zhàn)役的勝利奠定了拿破侖登上權(quán)力頂峰的基礎(chǔ)，也是其軍事生涯中一個(gè)重要里程碑。身著火紅披風(fēng)、躍馬欲行的拿破侖，在畫(huà)家的筆下神采奕奕、目光如炬，堪稱(chēng)其個(gè)人肖像畫(huà)的巔峰之作。而創(chuàng)作這幅肖像的藝術(shù)家，就是法國(guó)新古典主義畫(huà)派的奠基人雅克·路易·大衛(wèi)。

　　 英國(guó)宮廷首席畫(huà)家安東尼·凡·戴克的代表作《所羅門(mén)布朗菲爾斯公爵家族——阿瑪利亞·范·索姆肖像》，是為英王威廉三世的祖母奧蘭治親王夫人繪制的肖像畫(huà)，畫(huà)中女性身著華麗的黑裙，戴著珍珠項(xiàng)鏈和耳環(huán)，領(lǐng)子和袖口處繁復(fù)的蕾絲格外引人矚目。此件作品不僅是研究歐洲17世紀(jì)社會(huì)風(fēng)貌和人物服飾的重要資料，也影響了英國(guó)長(zhǎng)達(dá)百年的肖像畫(huà)風(fēng)格，其繪畫(huà)中獨(dú)特的“凡戴克棕色”沿用至今。

　　 延續(xù)著雅宴體風(fēng)格，法國(guó)畫(huà)壇的重要人物弗朗索瓦·布歇?jiǎng)?chuàng)作了大量的洛可可繪畫(huà)作品，以古典、田園詩(shī)風(fēng)景以及女性主題而聞名。展覽展出的裝飾圓形畫(huà)《田園樂(lè)章》可以說(shuō)是教科書(shū)級(jí)別的洛可可油畫(huà)。在田園牧歌式的風(fēng)景中以淡雅明快的色彩呈現(xiàn)人物在大自然中談情說(shuō)愛(ài)的親密場(chǎng)面。藍(lán)綠色的風(fēng)景、少女白皙的肌膚、略施粉黛的面頰以及柔和的光線均是弗朗索瓦·布歇作品中最具辨識(shí)度的特征。

　　 值得一提的是，此次來(lái)到成都市美術(shù)館展出的這批藝術(shù)作品真跡中，有3件重要作品是首次在成都展出：法國(guó)新古典主義領(lǐng)軍人物安格爾以羅馬神話(huà)傳說(shuō)為題材創(chuàng)作的《朱庇特與忒提斯》，超現(xiàn)實(shí)主義大師雷內(nèi)·馬格里特的代表作之一《抽象概念》，以及英國(guó)繪畫(huà)史上最重要的肖像畫(huà)家之一約書(shū)亞·雷諾茲的經(jīng)典之作《女孩與狗》。

　　 安格爾的《朱庇特與忒提斯》可謂是法國(guó)19世紀(jì)最有名、最神秘的作品，自誕生之日起便引發(fā)討論，其古怪、神秘卻不失古典的“哥特式”風(fēng)格，吸引著全世界藝術(shù)愛(ài)好者們的興趣。這一作品有4個(gè)特點(diǎn)：一是色調(diào)冷；二是人物造型充滿(mǎn)雕塑感；三是朱庇特的妻子朱諾隱藏在左上角的云端做思考狀；四是畫(huà)中人物的身軀不合比例卻有著奇妙的和諧?；蛟S正因?yàn)槿绱?，使得這一作品充滿(mǎn)了魅力。

　　 作為20世紀(jì)比利時(shí)最杰出的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，雷內(nèi)·馬格利特以機(jī)智諧謔著稱(chēng)。他經(jīng)常用寫(xiě)實(shí)的創(chuàng)作手法把日常生活中看似普通的物品置于陌生的情境中，將它們以非理性的、非現(xiàn)實(shí)的方式組合在一起，表現(xiàn)“與意外事物相遇”的效果。其獨(dú)具一格的畫(huà)風(fēng)影響了波普藝術(shù)、極簡(jiǎn)主義和概念藝術(shù)。《抽象概念》創(chuàng)作于1966年，描繪了一個(gè)人的外形、一件黑色西服和一個(gè)飄浮在空中的綠蘋(píng)果。蘋(píng)果與西服看似沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，藝術(shù)家卻將它們以戲劇化的方式組合在一起，從而打破了常規(guī)的意識(shí)，產(chǎn)生了奇特的超現(xiàn)實(shí)感官體驗(yàn)，引發(fā)了一系列疑問(wèn)與聯(lián)想。

　　 約書(shū)亞·雷諾茲的名字也許并不為中國(guó)的觀眾所熟知，但事實(shí)上，他也是英國(guó)繪畫(huà)史上最重要的肖像畫(huà)家之一。他從凡·戴克的傳統(tǒng)出發(fā)，改革了英國(guó)肖像畫(huà)的傳統(tǒng)觀念，尤其擅長(zhǎng)運(yùn)用暗色調(diào)表現(xiàn)人物的內(nèi)心。此次展出的《女孩與狗》深受觀眾喜愛(ài)。一個(gè)身穿白色上衣和粉色裙子、頭戴粉色絲發(fā)帶的鬈發(fā)女孩親密地抱著一只小狗。她粉撲撲的臉上帶著微笑，雙眼直視前方。天空、樹(shù)木作為畫(huà)面的背景使用的是冷色調(diào)，而女孩與狗則采用溫暖的色調(diào)，兩者形成了鮮明的對(duì)比。在這個(gè)溫情的畫(huà)面中，小女孩無(wú)憂(yōu)無(wú)慮地享受著當(dāng)下美好的時(shí)刻。

　　 此外，諸如德拉克洛瓦、契里柯、薩金特、克里姆特……這些在西方繪畫(huà)史上舉重若輕的藝術(shù)大師，都在展覽中同臺(tái)亮相，目光所及，皆是精品。觀眾可以在與這些經(jīng)典原作的對(duì)望與凝視中，去感受藝術(shù)和人文無(wú)與倫比的魅力，與畫(huà)中人對(duì)話(huà)，與畫(huà)作背后的創(chuàng)作者共情。

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