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劉仲原　優(yōu)游圖   69cm×138cm   2019

　　 劉仲原在他的繪畫(huà)里非常強(qiáng)調(diào)意識(shí)的構(gòu)成，這種構(gòu)成基于對(duì)傳統(tǒng)文化之格調(diào)與當(dāng)代文化之形態(tài)之間互融互通的理解。

　　 如何說(shuō)？從兩個(gè)方面可以理解。

　　 首先，傳統(tǒng)文化強(qiáng)調(diào)的是思想的外化，是生活理念的概括化，是形式的內(nèi)斂外松。換句話說(shuō)就是強(qiáng)調(diào)思想、生活與人生的格調(diào)意義。比如，中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)千百年來(lái)無(wú)論繁與簡(jiǎn)都主張品位——招招式式的規(guī)范里有來(lái)龍有去脈，講究的是既要有源有趣，又要有自己的味道。

　　 而當(dāng)代文化強(qiáng)調(diào)的是形態(tài)的作用。在一定的社會(huì)條件下，人們更趨向形式或狀態(tài)的表現(xiàn)價(jià)值，追求把可以把握的、可以感知的以及可以理解的普遍形式意義化，所以人們對(duì)各種事物、各種文化的存在形式更傾心。

　　 從這樣兩個(gè)方面去理解劉仲原，實(shí)際上也就可以理解眾多青年山水畫(huà)家在創(chuàng)作領(lǐng)域展開(kāi)的追求了。

　　 以往，我們總是以繼承傳統(tǒng)、汲取諸家之長(zhǎng)來(lái)壯大自己；注重寫(xiě)生，以呼吸自然的氣息涵養(yǎng)個(gè)性；把“外師造化，中得心源”奉為心靈的座右銘?，F(xiàn)在，我們靜下心來(lái)想一想，山水畫(huà)畫(huà)的原本就是自然，滿目自然是理所當(dāng)然，作為山水畫(huà)家，若不用心去做去想，怎么可能成功地將自然的山水轉(zhuǎn)化為紙上的形態(tài)？

　　 自然中的山水與宣紙上的山水是以不同的形式存在，中國(guó)山水畫(huà)家把兩個(gè)不同的形式進(jìn)行統(tǒng)一，究竟是文化的驅(qū)動(dòng)使然，還是創(chuàng)作的內(nèi)生動(dòng)力使然？在當(dāng)代審美中，人們更強(qiáng)調(diào)以人為中心，而不是文化。當(dāng)代中國(guó)畫(huà)批評(píng)常陷入古代畫(huà)論的窠臼，由此帶來(lái)藝術(shù)觀念的厘不清，這并非我武斷。我認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)家應(yīng)該以闡釋當(dāng)代山水的理論為支撐，樹(shù)立起適應(yīng)當(dāng)代審美的、由歷史發(fā)展觀出發(fā)的、以當(dāng)代文藝屬性為認(rèn)知的創(chuàng)作觀念。對(duì)劉仲原作品的理解，我就是基于當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)家要擔(dān)負(fù)此責(zé)任的解讀。

　　 先說(shuō)格調(diào)。格調(diào)是指藝術(shù)品的風(fēng)格與樣式，其中暗含著藝術(shù)家的氣度、修養(yǎng)、審美、取舍……總之，格調(diào)透著一個(gè)人的品質(zhì)?？磩⒅僭睦L畫(huà)，發(fā)現(xiàn)他在近期的作品格調(diào)上下足了功夫。我以為，這是他在盡可能地端正著對(duì)傳統(tǒng)繪畫(huà)的態(tài)度—在用筆、用墨，在寫(xiě)生與創(chuàng)作上盡量避免盲目，或者繞開(kāi)道統(tǒng)的束縛。氣度是一個(gè)人的度量與眼界，而他的繪畫(huà)中便呈現(xiàn)出了一種氣度。有段關(guān)于氣度的文字—格調(diào)因?yàn)闅舛榷羞h(yuǎn)見(jiàn)，氣度又因遠(yuǎn)見(jiàn)而不凡，遠(yuǎn)見(jiàn)只因不凡而仰望，不凡只因仰望而高度，高度只因氣質(zhì)而奢華，氣質(zhì)只因奢華而樸實(shí)……—讀起來(lái)發(fā)人深思。簡(jiǎn)而言之，格調(diào)應(yīng)如古詩(shī)所云“不掩盈窗月，天然格調(diào)高”。

　　 再說(shuō)形態(tài)。我們先分析由“形”和“態(tài)”兩個(gè)字組成的“形態(tài)”這個(gè)詞：“形”指形象，是空間尺度概念；“態(tài)”是進(jìn)行時(shí)的物質(zhì)呈現(xiàn)，指發(fā)生著什么。“形態(tài)”這個(gè)詞已經(jīng)被定義為這個(gè)時(shí)代的中心詞—往大了說(shuō)，宇宙的物質(zhì)理念包含了時(shí)間、空間；往小了說(shuō)，生活中的某一細(xì)節(jié)也是在形態(tài)中被孕育—“形態(tài)”是某時(shí)間尺度、某空間尺度中發(fā)生著的變化。看劉仲原的繪畫(huà)，他作品中的那種構(gòu)成的意識(shí)，就是他觀念與理念的綜合，這并非我有意拿觀念唬人，我只是想通過(guò)劉仲原的畫(huà)找到當(dāng)代文化理念的依據(jù)。事實(shí)上，我們也應(yīng)當(dāng)以這樣的理念豐富當(dāng)代文化，從傳統(tǒng)文化里找觀念、找依據(jù)。同樣，我們也可以在當(dāng)代文化中建立新的判斷標(biāo)準(zhǔn)，重新審視當(dāng)代文化的意義。在劉仲原的繪畫(huà)創(chuàng)作中，我們讀到了他的傳統(tǒng)依據(jù)，也看到了他的當(dāng)下創(chuàng)作形態(tài)。劉仲原熱愛(ài)傳統(tǒng)、追尋傳統(tǒng)，這是美德；他努力從傳統(tǒng)里走出來(lái)建設(shè)一個(gè)新的審美點(diǎn)，這是探索，是更大的美德。  

　　 我深信“我們不需要一個(gè)21世紀(jì)的宋代”這句話的真正含義是，我們要建設(shè)一個(gè)在未來(lái)歷史中有坐標(biāo)點(diǎn)文化形態(tài)，如唐詩(shī)宋詞、宋元繪畫(huà)，這種有明顯時(shí)代標(biāo)記的文化形態(tài)。

（文/鄭崗）

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