時間:2024/3/29 21:38:09 來源:中國當代藝術(shù)網(wǎng)
(1/5)日月同輝——清華大學美術(shù)學院陳輝教授水墨作品巡展(江蘇鹽城首站)
(2/5)《春秋眷故人》 紙本水墨 69cm×139cm 2016 年
(3/5)《皖南冬境》 紙本水墨 69cm×139cm 2015年
(4/5)《靜之物語系列》 紙本水墨 69cm×23cm×6 2023年
(5/5)《逆光中的風荷》 紙本水墨 23cm×69cm 2023年
展覽名稱:日月同輝——清華大學美術(shù)學院陳輝教授水墨作品巡展(江蘇鹽城首站)
展覽時間:2024/04/03~2024/04/18
展覽地點:[江蘇]-鹽城市鹽都區(qū)新都路12號-(鹽城市美術(shù)館)
主辦單位:清華大學美術(shù)學院、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會、中國畫學會、北京市美術(shù)家協(xié)會、江蘇省美術(shù)家協(xié)會、鹽城市文學藝術(shù)界聯(lián)合會
參展藝術(shù)家:陳輝
總策劃:覃川
總策展人:馬賽
學術(shù)主持:張敢 文中言 吳洪春
執(zhí)行策展人:何先球 劉利平 周霞 陳博賢 朱小燕 張巖 曹茂超
協(xié)辦單位:清華大學美術(shù)學院繪畫系、雅昌文化集團、鹽城工學院設計藝術(shù)學院、鹽城師范學院美術(shù)與設計學院、鹽城幼兒高等師范專科學校魯迅藝術(shù)學院
承辦單位:鹽城市美術(shù)家協(xié)會、鹽城市美術(shù)館、鹽城市書畫院、鹽城翰墨丹青文化發(fā)展有限公司
學術(shù)支持:中國美術(shù)報、清華大學美術(shù)學院當代藝術(shù)研究所、北京美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會
支持單位:鹽城市文化旅游投資發(fā)展有限公司
媒體宣傳:金鑫 何先球 王方芳 謝雨 何錦波
視覺設計:張清溪 梁爽
展覽協(xié)調(diào):劉娟鳳 劉粟 何開煉 沈思遠 宋益凡 唐金晶 楊冰
開幕時間:2024年4月3日上午9:00
研討會時間:2024年4月3日上午10:00—12:00
由清華大學美術(shù)學院、中國美術(shù)家協(xié)會中國畫藝委會、中國畫學會、北京美術(shù)家協(xié)會、江蘇省美術(shù)家協(xié)會、江蘇鹽城市文學藝術(shù)界聯(lián)合會共同主辦的“日月同輝——清華大學美術(shù)學院陳輝教授水墨作品江蘇巡展”,將于2024年4月3日在鹽城市美術(shù)館首展。本次展覽展出陳輝教授近年來的精選水墨作品121件,分為“故土家園”“山川異域”“恒古天地”“物照光華”“靜之物語”5個板塊,全面地反映了他在當代中國水墨藝術(shù)實踐、學術(shù)研究與藝術(shù)教學方面的風貌與主張。
陳輝繪畫中的情與境
藝術(shù)是訴諸心靈和表達情感的。當我們觀看一幅藝術(shù)作品的時候,其實是在和藝術(shù)家一起神游于他所創(chuàng)造的精神世界。中國畫尤其如此??搓愝x的繪畫,我們恍然進入一個朦朧而充滿夢幻的情境,那里既有山川、都市和鄉(xiāng)村,也有彌漫著氤氳光氣的室內(nèi)、靜物和花卉,雖然全用墨色,卻充滿了勃勃的生機,仿佛躍動著斑斕的色彩。他采用傳統(tǒng)中國畫的水墨,但營造出來的卻是完全不同的意境;他展現(xiàn)傳統(tǒng)文人寬厚的情懷,但其中卻煥發(fā)著當代人思想的活力。
陳輝1985年畢業(yè)于中央工藝美術(shù)學院(清華大學美術(shù)學院的前身),并留校任教。陳輝今天所取得的成就是他長期浸淫中國畫創(chuàng)作的結(jié)果。但是,學脈的力量同樣不容忽視。首先,工藝美院著力培養(yǎng)學生從自然物象中概括和凝練造型與形式的能力,這對陳輝繪畫語言的探索影響至深。其次,當年執(zhí)教于工藝美院的老一輩藝術(shù)家如張仃和吳冠中先生,他們?nèi)谪炛形鞯乃囆g(shù)主張,也養(yǎng)成了陳輝視野開闊、不拘成法的藝術(shù)態(tài)度。再有,陳輝從事了長達25年的基礎(chǔ)教學工作,其間,他教過素描、色彩、圖案和構(gòu)成等課程。教學相長,在教學過程中積累的經(jīng)驗也對陳輝的水墨畫創(chuàng)作起到了潛移默化的作用。在一次采訪中,陳輝坦承:“素描課程中的造型規(guī)律與黑白灰層次變化,以及光影作用下空間形態(tài)與虛實關(guān)系的處理等;色彩課程中的色相、飽和度、明度變化,以及補色對比所帶來的反差與呼應等;圖案課程中的疏密秩序與點線面的平衡等;構(gòu)成課程中的數(shù)據(jù)與面積差形成的比例分割之美,以及刮紙、揉紙、疊紙的綜合運用所產(chǎn)生的肌理之美……今天,在我的水墨作品中,亦能看到這些因素的影響,也正是這些在長期教學實踐中積累的感悟與經(jīng)驗,成為我的藝術(shù)創(chuàng)作中風格特征形成的重要因素。”
1999年,對陳輝的藝術(shù)而言是一個重要的轉(zhuǎn)折點,也因此成就了他在當代中國畫壇不可替代的地位。陳輝原本專注于彩墨畫的創(chuàng)作,并有所成。然而,吳冠中先生在一次觀看陳輝的展覽時告誡他在作品中要呈現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一性與概括性,這讓他決定徹底轉(zhuǎn)向純粹的水墨畫創(chuàng)作。單純以水墨來表現(xiàn),要求藝術(shù)家對墨的濃淡干濕所形成的不同效果運用自如,這樣才能表現(xiàn)不同的質(zhì)感、形體和空間效果。陳輝的學習和教學實踐的重要作用開始顯現(xiàn)。不過,陳輝最具魄力的變革還是他在繪畫中對筆法的突破,以及對光影和空間表現(xiàn)的探索,這些嘗試是對中國繪畫語言的一次頗有意義的補充和拓展。1975年,臺灣畫家劉國松率先提出了“革中鋒的命,革筆的命”的口號,并用水拓畫的方法向中國畫中占統(tǒng)治地位筆法提出了挑戰(zhàn)。“筆墨”確實是中國畫的精髓,但并非全部,因此,為了獲得理想的表現(xiàn)效果,拓展筆的范疇和應用無疑是一個有效的途徑。在陳輝的繪畫中,仍然見筆,但是墨的運用占據(jù)了主導地位。為了表現(xiàn)豐富的畫面肌理,陳輝大膽地引入了刮、印、疊紙等不同的創(chuàng)作手段,讓他的作品更具現(xiàn)代氣息,如他的《守望家園》(2012)和《山水景觀》(2007)等。在中國傳統(tǒng)的山水畫中,皴法實際上是為了表現(xiàn)山石的體積,是對物體陰陽向背的刻畫,但并未直接表現(xiàn)光線。然而,在陳輝的繪畫里,無論是山水、室內(nèi)還是靜物,光線和墨色成了相得益彰的構(gòu)筑畫面的基本元素。正是那并沒有確定光源的光線,讓陳輝的繪畫具有了一種夢境般的美感,它們亦真亦幻,既不完全抽象,亦非客觀物象的再現(xiàn),如《山川異域》(2021)、《太行人家》(2022)和《石破天驚》(2008)。除了用筆和用光,陳輝繪畫的另一獨到之處就是對空間的處理,他將西方繪畫中的焦點透視與中國的散點透視融會貫通,這讓他的山水畫和表現(xiàn)室內(nèi)景物的作品,處在一種介乎真實與虛幻之間的空間里,如《雕刻時光》(2018)、《暮色中的炊煙》(2022)。事實上,無論中西方繪畫,都不是對實景的再現(xiàn),即使是在戶外完成的印象派的繪畫,也是面對客觀對象時藝術(shù)家主觀情感作用的結(jié)果。因此,支撐陳輝繪畫形式語言的,恰恰是蘊含在題材之中的發(fā)自內(nèi)心的深摯情感。
說到陳輝作品的題材,仍要回到1999年。陳輝出生于安徽,表現(xiàn)皖南似乎是順理成章的事情。然而,像很多在20世紀80年代關(guān)注現(xiàn)代藝術(shù)的藝術(shù)家一樣,陳輝在探索形式語言的時候似乎并未將藝術(shù)中情感的表達放在首要位置。直到這一年,陳輝回家鄉(xiāng)寫生時那些熟悉的風景與人才讓他猛然認識到,藝術(shù)的真諦是對發(fā)自內(nèi)心的真摯情感的表達。于是,他將創(chuàng)作的題材轉(zhuǎn)向了故鄉(xiāng)風物,那些獨具特色的徽派建筑,那些承載著徽州文化的室內(nèi)場景,以及安徽獨特的山水和田園都進入了他的畫面,如《皖南迷境》(2012)、《晌午的光線》(2015)、《墻外的風景》(2016)、《徽州文化》(2018)等。在這些作品中,我們體會到的是一位生活在別處的游子的鄉(xiāng)愁,既充滿無限的眷戀,又有一種帶著些許疏離感的沉思。
除了大量表現(xiàn)故鄉(xiāng)的作品,陳輝的繪畫也記錄了他游歷的足跡,如《威尼斯碼頭》(2017)、《冰川下的圣塔》(2014)、《羅馬歲月》(2007)、《云繞山巔》(2022)。在陳輝筆下,這些異域風情同樣彌漫著思古之幽情,既熟悉又陌生。陳輝非常注重寫生,他認為只有將眼前的山水轉(zhuǎn)化為胸中丘壑才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。因此,我們在他的繪畫中看到的都是經(jīng)過他反復推敲后凝練出來的圖像,構(gòu)圖精益求精,既表現(xiàn)了對象外在的形式之美,又傳達了其內(nèi)蘊的神髓,這在他以寫生為基礎(chǔ)創(chuàng)作的靜物畫上表現(xiàn)得同樣明顯。
看陳輝的畫,必須靜下心來。唯有如此,才能欣賞他畫面中墨色的豐富與韻味,感受一位藝術(shù)家在繪畫語言上的大膽突破,才能體會他在繪畫中灌注的濃濃的情感,才能領(lǐng)略他為我們營造的那一個個神秘如夢境的他方世界。
(文/張敢,清華大學美術(shù)學院教授、當代藝術(shù)研究所所長)
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