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（1/9）「雨亦奇」李可染寫生七十周年紀(jì)念展

（2/9）《雨亦奇》，李可染，1954年

（3/9）《松下觀瀑圖》，李可染，1943年

（4/9）《家家都在畫屏中》，李可染，1954年

（5/9） 《德累斯頓暮色》，李可染，1957年

（6/9）《漓江邊上》，李可染，1959年

（7/9）《萬山紅遍》，李可染，1964年

（8/9） 《人在萬點梅花中》，李可染，1961年

（9/9）《王維詩意》，李可染，1987年

　　展覽名稱：「雨亦奇」李可染寫生七十周年紀(jì)念展

　　展覽時間：2024/03/29~2024/05/05

　　展覽地點：[北京]-北京市朝陽區(qū)朝陽公園南路12號院-(北京畫院美術(shù)館)

　　主辦單位：北京畫院美術(shù)館

　　參展藝術(shù)家：李可染

　　 展廳：一、二層展廳

　　 本次展覽聚焦李可染1950年代的寫生之旅，共呈現(xiàn)70幅寫生及繪畫作品，探究其從「師古人」、「師造化」到「以我為主、對話自然」的藝術(shù)歷程，致敬他對中國畫現(xiàn)代轉(zhuǎn)型做出的重要貢獻(xiàn)。

　　 新中國成立初期，欣欣向榮的社會發(fā)展與昂揚(yáng)向上的精神面貌向中國畫壇提出了展現(xiàn)新山河、新面貌、新成就的時代需求。而此時的中央美術(shù)學(xué)院在虛無主義的影響下，已經(jīng)取消了中國畫系，李可染只能憑借著早年西畫的基礎(chǔ)在繪畫系教授水彩課，中國畫面臨著生存的危機(jī)。

　　 1950年，李可染在《人民美術(shù)》的創(chuàng)刊號上發(fā)表文章《談中國畫的改造》，率先提出了要深入生活和自然，重新挖掘中國畫之源泉。1954年，李可染與張仃、羅銘決心南下寫生，在祖國的廣闊山河中找尋藝術(shù)靈感。他還專門請鄧散木刻了「可貴者膽」「所要者魂」兩枚印章，以此表明他對變革中國山水畫的決心。

　　 此次寫生歷時三個月，李可染以中國畫的筆墨還原視覺的真實，并大膽嘗試新的形式語言，《雨亦奇》、《家家都在畫屏中》等作品中技法上的多樣性和豐富性令人耳目一新。在回京后的匯報展中，李可染的作品贏得了廣泛贊譽(yù)，也在美術(shù)界掀起寫生的高潮，點燃了藝術(shù)家們對祖國壯美山河的熱愛與激情。

　　 1956年，中央美術(shù)學(xué)院成立中國畫革新小組，李可染作為成員之一繼續(xù)出發(fā)。接下來的幾年中他二下江南、踏足巴蜀、漫游漓江、信步德意志的街巷……筆下所繪景致越多，山水新法越瑩然于心。他將中國傳統(tǒng)筆墨、文脈精神與現(xiàn)實生活、天地自然相結(jié)合，開創(chuàng)山水畫新的審美意境。

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