時間:2024/3/28 20:40:28 來源:中國當代藝術網(wǎng)
(1/9)「雨亦奇」李可染寫生七十周年紀念展
(2/9)《雨亦奇》,李可染,1954年
(3/9)《松下觀瀑圖》,李可染,1943年
(4/9)《家家都在畫屏中》,李可染,1954年
(5/9) 《德累斯頓暮色》,李可染,1957年
(6/9)《漓江邊上》,李可染,1959年
(7/9)《萬山紅遍》,李可染,1964年
(8/9) 《人在萬點梅花中》,李可染,1961年
(9/9)《王維詩意》,李可染,1987年
展覽名稱:「雨亦奇」李可染寫生七十周年紀念展
展覽時間:2024/03/29~2024/05/05
展覽地點:[北京]-北京市朝陽區(qū)朝陽公園南路12號院-(北京畫院美術館)
主辦單位:北京畫院美術館
參展藝術家:李可染
展廳:一、二層展廳
本次展覽聚焦李可染1950年代的寫生之旅,共呈現(xiàn)70幅寫生及繪畫作品,探究其從「師古人」、「師造化」到「以我為主、對話自然」的藝術歷程,致敬他對中國畫現(xiàn)代轉型做出的重要貢獻。
新中國成立初期,欣欣向榮的社會發(fā)展與昂揚向上的精神面貌向中國畫壇提出了展現(xiàn)新山河、新面貌、新成就的時代需求。而此時的中央美術學院在虛無主義的影響下,已經(jīng)取消了中國畫系,李可染只能憑借著早年西畫的基礎在繪畫系教授水彩課,中國畫面臨著生存的危機。
1950年,李可染在《人民美術》的創(chuàng)刊號上發(fā)表文章《談中國畫的改造》,率先提出了要深入生活和自然,重新挖掘中國畫之源泉。1954年,李可染與張仃、羅銘決心南下寫生,在祖國的廣闊山河中找尋藝術靈感。他還專門請鄧散木刻了「可貴者膽」「所要者魂」兩枚印章,以此表明他對變革中國山水畫的決心。
此次寫生歷時三個月,李可染以中國畫的筆墨還原視覺的真實,并大膽嘗試新的形式語言,《雨亦奇》、《家家都在畫屏中》等作品中技法上的多樣性和豐富性令人耳目一新。在回京后的匯報展中,李可染的作品贏得了廣泛贊譽,也在美術界掀起寫生的高潮,點燃了藝術家們對祖國壯美山河的熱愛與激情。
1956年,中央美術學院成立中國畫革新小組,李可染作為成員之一繼續(xù)出發(fā)。接下來的幾年中他二下江南、踏足巴蜀、漫游漓江、信步德意志的街巷……筆下所繪景致越多,山水新法越瑩然于心。他將中國傳統(tǒng)筆墨、文脈精神與現(xiàn)實生活、天地自然相結合,開創(chuàng)山水畫新的審美意境。
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