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展覽現(xiàn)場(chǎng)。童笑雨攝

　　 “中法兩國(guó)藝術(shù)家之間的直接交流，對(duì)藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展而言是非常迫切和重要的?！?月23日，談及為何會(huì)在浙江杭州辦展時(shí)，法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席雷米·艾融說(shuō)。

　　 2024年是中法建交60周年。23日，雷米·艾融的個(gè)人回顧展“時(shí)光對(duì)話”在杭州西湖畔的時(shí)光門藝術(shù)中心舉行，現(xiàn)場(chǎng)展出其不同時(shí)期創(chuàng)作的繪畫作品，共計(jì)54幅。

　　 雷米·艾融是法國(guó)當(dāng)代著名藝術(shù)畫家、空間主義繪畫的代表人物，他是中國(guó)國(guó)家畫院首批外籍研究員，曾多次在中國(guó)舉辦畫展及藝術(shù)交流活動(dòng)，被稱作“法中文化交流的使者”。

　　 他的畫作中既有抽象圖形，也有具象事物。時(shí)光門藝術(shù)中心創(chuàng)始人盧莎表示，此次展覽呈現(xiàn)了雷米·艾融在不同階段的藝術(shù)表達(dá)，以及對(duì)光與空間的理解。

　　 在展覽現(xiàn)場(chǎng)，雷米·艾融表示，中國(guó)繪畫成就斐然，中國(guó)的畫家是自己為藝術(shù)奮斗的最佳盟友。“2005年第一次到中國(guó)時(shí)，我就愛(ài)上了這個(gè)偉大的國(guó)家，一見(jiàn)鐘情的感覺(jué)從未消退。”

　　 隨著對(duì)中國(guó)藝術(shù)、對(duì)中國(guó)的了解加深，雷米·艾融也被中國(guó)的藝術(shù)所吸引，并在創(chuàng)作中融入中國(guó)畫作的風(fēng)格。

　　 油畫《峭壁》是其在2007年創(chuàng)作的，和以往畫作中艷麗的色彩、大塊的幾何不同，這幅作品更偏向中國(guó)畫的寫意風(fēng)格。峭壁之下，有一棵樹，兩個(gè)旅人在拱門之下，眺望遠(yuǎn)處的山峰。

　　 此類的“中西合璧”，在雷米·艾融的作品中多有出現(xiàn)，他認(rèn)為，加強(qiáng)法中兩國(guó)藝術(shù)界的交流至關(guān)重要。他提到，法中兩國(guó)都是歷史悠久、有著自己獨(dú)特哲學(xué)和藝術(shù)審美的國(guó)家，但近年來(lái)，法國(guó)許多的繪畫藝術(shù)傳統(tǒng)都被當(dāng)代藝術(shù)和不以任何訓(xùn)練為基礎(chǔ)的個(gè)人創(chuàng)造力所取代，反觀中國(guó)的藝術(shù)教育，仍繼續(xù)推行師承和實(shí)物寫生，這一點(diǎn)是法國(guó)藝術(shù)界需要學(xué)習(xí)的。

　　 值得一提的是，此次展覽的舉辦地，離畫家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院首任院長(zhǎng)林風(fēng)眠的故居并不遠(yuǎn)。林風(fēng)眠是最早一批留學(xué)法國(guó)的中國(guó)藝術(shù)家，他創(chuàng)造了不以媒介、畫種區(qū)分的“彩墨畫”，借西畫的光、色、造型、構(gòu)圖等使傳統(tǒng)國(guó)畫的面貌大為改觀。

　　 策展人蘇曉晗來(lái)自中國(guó)美術(shù)學(xué)院，他表示，此次展覽是杭州與法國(guó)的“再續(xù)前緣”，雷米·艾融是中法友好、中西文明互鑒交融的例證。

　　 2006年，盧莎就想邀請(qǐng)雷米·艾融到中國(guó)辦展，18年后，她的夢(mèng)想成真。她希望，在中法建交60周年之際，以畫作搭建中法文化交流的藝術(shù)橋梁，奏響中法友誼的新樂(lè)章。

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