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展覽現(xiàn)場。記者 王廣燕 攝

　　 藝術(shù)家杉本博司憑借精妙的大畫幅膠片攝影，重塑了人們對(duì)攝影這一“時(shí)間媒介”的理解。3月23日，“杉本博司：無盡的剎那”在UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心正式開展。作為這位世界級(jí)藝術(shù)家50年藝術(shù)生涯于中國的全景式展現(xiàn)，本次展覽共展出11個(gè)系列的127件作品，包括其最早期創(chuàng)作以及享譽(yù)國際的“海景”“劇場”“放電場”“肖像”等系列，以及最新完成且首次公開亮相的暗室書法作品。

　　 展覽首先以極具視覺沖擊力的“放電場”系列作為開篇。在此系列作品中，杉本博司實(shí)驗(yàn)性地在不使用相機(jī)的情況下，用膠片直接捕捉電流能量瞬間的釋放，產(chǎn)生猶如宇宙大爆炸的視覺效果。另一側(cè)及大展廳內(nèi)的“光學(xué)”系列則是杉本博司50年間創(chuàng)作的唯一彩色系列作品。他用自己改良的三棱鏡分解陽光，折射后再反射至墻上，然后用老式寶麗來相機(jī)進(jìn)行拍攝?！肮鈱W(xué)”系列模糊了攝影與繪畫的邊界，也豐富了觀者對(duì)真實(shí)世界的感知。

　　 步入大展廳，最先看到的是杉本博司歷經(jīng)40余年拍攝的“劇院”系列。“劇院”系列始于1976年，杉本博司根據(jù)膠片電影的放映長度設(shè)定曝光時(shí)間，將整部電影的上萬幀壓縮為一張靜止的圖像，長曝光下閃耀的屏幕凸顯了觀影這一集體儀式精神特質(zhì)，也提醒著觀者重拾屏幕所承載時(shí)間的記憶。

　　 在“肖像”系列中，杉本博司通過拍攝倫敦杜莎夫人蠟像館的蠟像模型，展現(xiàn)了500年間如拿破侖、莎士比亞和倫勃朗等眾多歷史人物。在攝影術(shù)誕生之前，蠟像是當(dāng)時(shí)人們用來捕捉人像最真實(shí)的手段，杉本博司則將蠟像作為自己的創(chuàng)作對(duì)象。當(dāng)面對(duì)著相片中猶如“重生”的歷史人物時(shí)，觀者會(huì)感受到一種奇特的時(shí)空錯(cuò)位感。

　　 本次展覽還包括杉本博司最新創(chuàng)作的《筆觸印象，心經(jīng)》，這也是此件作品在世界范圍內(nèi)的首次亮相?！豆P觸印象，心經(jīng)》共計(jì)包含262個(gè)漢字，是杉本博司于暗室中，用毛筆蘸取顯影液或定影液，在廢棄相紙上書寫而成。與“放電場”系列一樣，杉本博司在創(chuàng)作此件作品時(shí)并沒有使用相機(jī)，而是以廢棄的相紙為媒介探索了新的攝影創(chuàng)作方式。展覽將展出至6月23日。

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