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　?。ù藶椤对煨退囆g評論的尷尬》的第二部分，刊于2024年2月28日《文藝報》）

　　當下的文藝批評已經形成了兩大陣營。主流陣營中的院校，研究機構或者是專業(yè)單位中的那些理論家或批評家們，正在熱衷于或者忙碌于那些課題、項目、研討會、論壇等，他們以那些長篇大論去做很多的專題研究，從通史、專史到個案，盡管有不少方面的成就，當然也不乏一些屎上雕花的杰作。顯然，主流漠視社會的客觀現實，或者是不屑一顧，或者是視而不見，聽而不聞，或者是浮光掠影，主流的批評實際上呈現出的是一種缺席的狀態(tài)。他們好像在整個社會的輿論之外，又好像被一堵無形的隔離墻所阻擋。由于沒有一種表明主流的立場和態(tài)度，更沒有去積極面對現實中問題的專業(yè)精神和作為，也就失去了一個基本盤中的份額。同時引發(fā)了社會上各種輿論的一哄而起，自由泛濫，泥沙俱下。如此，人們不得不疑問——主流是完全放棄批評？或是自動繳械？或許主流的批評并沒有完全缺席，只是聲音孱弱，幾乎沒有一定的社會影響，更奢談具有時代前沿的廣泛影響。

　　但是，如果把專業(yè)的評論變成了一般脫口而出的街談巷議，這對于專業(yè)的損傷也是巨大的。作為專業(yè)的評論，不可以成為脫口而出的街談巷議，它必須恪守和秉持基本的價值觀和基本的文化立場，必須要有基本的知識基礎和認知能力，必須要有嚴謹的態(tài)度和專業(yè)尊崇。可是，今天的專業(yè)批評面對這些非專業(yè)的評論，在不屑一顧之余就是無可奈何。因為，今天人人都有話語權，人人都是評論家，這就有了所謂的“口無遮攔”。而被評論的對象不管是說好說壞，尤其是說不好的方面，也是面不改色，一副死豬不怕開水燙的架勢，這是社會價值觀所造就的一種特別的對待評論的態(tài)度。說得再過分，好像也是毫發(fā)無損。加上今天的輿論覆蓋力是巨大的，再大的事在三天之后，基本上就被新的輿論熱點所覆蓋。這應該歸功于主流書畫界不斷在制造新的靶點。

　　與文學藝術的其他領域不同的是，人們看不到行家對于梅蘭芳和蓋叫天是非的評論，也看不到票友對他們的論短說長的言論。這是因為人們還有著對藝術和前輩藝術家的基本尊重，所以，放眼望去，人們看不到對于音樂，舞蹈，戲劇，小說，散文等評論的街談巷議，有的則是正面且積極的對一些歷史上有定評的一些大師的介紹、推廣和弘揚。而當代文藝評論中另一陣營的自媒體評論，則是鋒芒畢露，千奇百態(tài)。其中有的是百般挑剔，雞蛋里面找骨頭。關于中國書畫的評論就出現了把很多歷史上有定評的一些大師拎出來鞭撻、拷問、質疑的現象，有著“打倒一切”的傾向。為什么書畫界的狀態(tài)是這樣？為什么社會對于書畫的關注要超于其他領域，這些都值得去關注和深思。

　　在歷史的發(fā)展中，中國書畫與文人藝術的傳統(tǒng)相聯(lián)系，形成了一種以“自娛性”為特點的書寫和繪畫的方式，而這種業(yè)余的特質造成了在文人系統(tǒng)中玩弄筆墨的普遍性。時至今日，文人藝術的這一特點擴展至社會的各個方面，卻突破了“自娛性”的特點而進入到公眾的視野，有的堂而皇之的進入到國家藝術殿堂；有的還恬不知恥的掛著虛名吆喝賣錢。如果事到如此也就罷了，關鍵是還有專業(yè)人士出來站臺捧場；如果僅僅是站臺捧場也情有可原，但還肆意評論，不斷拔高來比美專業(yè)，形成了一種里應外合的對于中國書畫藝術當代發(fā)展的傷害。

　　自媒體中對于書畫的評論有相當一部分是因為缺少專業(yè)的研究和專業(yè)的認知，以某一點的看法來攻擊全部，使得中國書畫界中很多能夠代表時代的著名大師被扒掉了底褲，而很多人樂在其中，樂此不疲，希望看到這樣一種扒掉底褲的大師的片面的評論和八卦，而忽略了他們對于整個中國書畫發(fā)展做出的歷史性貢獻。毫無疑問，中國書畫是一個極其復雜的學問，有著非常錯綜的傳承與發(fā)展的關系，不是說所有剛學寫字的練習作業(yè)就是書法，也不是說能寫字的就是書法家，更不能說某某若干年之后就能成為當代的“衛(wèi)夫人”，還不能輕易的就說超越古人。文化的發(fā)展包含著很多具體的內容，盡管在現代化的發(fā)展過程中，中國傳統(tǒng)藝術已經是遍體鱗傷，面目全非，這就更需要今人去善待它，去呵護它，去做很好傳承的工作，更重要的是需要尊重它。

　　可是，2023年的2場展覽讓我們看到了同樣是發(fā)生在專業(yè)領域中的專業(yè)態(tài)度，這就是不尊重，是自毀長城。不尊重我們的優(yōu)秀文化，不尊重中國書畫的獨特性，不尊重中國書畫獨特品格的人文性，使得展覽在一種熱鬧之中的亮相，表面上看是風光無限，然而，所帶來的是與展覽活動完全沒有關聯(lián)的江湖特性。這里看不到展覽中的學術交流，也看不到與作品的彼此對話，顯現的是世風日下，更重要的是從價值觀上傷害了中國書畫本體。對于很多人來說，他們所要的只是自己的利益和關系，并沒有對于中國書畫傳承與發(fā)展的基本責任。

The End

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用文化的步履陳說平生的堅守

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