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“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。圖片由主辦方提供

　　2024年3月20日，“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽在中央美術(shù)學院美術(shù)館2層A展廳開幕。新中國成立以后，在國家形象設(shè)計領(lǐng)域中國本土第一代設(shè)計師發(fā)揮了重要作用。1956年，中央工藝美術(shù)學院在北京成立，在此之前一些重要的國家平面設(shè)計重任就落在了中央美術(shù)學院實用美術(shù)系的肩頭。從目前學界研究現(xiàn)狀來看，對這一時期的研究關(guān)注較少，而此次展覽整理和公開了大量史料，是對中國現(xiàn)代設(shè)計史具有重要價值的一次探索性研究。

　　縱觀整個展覽，來自延安的設(shè)計模式及民間藝術(shù)、民國時期的工商業(yè)設(shè)計、以中國營造學社為代表的知識分子對中國傳統(tǒng)傳統(tǒng)營造、藝術(shù)和工藝遺產(chǎn)的研究和民國時期北平國立藝專、杭州國立藝專等所形成的圖案學傳統(tǒng)的學養(yǎng)貫穿其中。新中國第一代設(shè)計師手中誕生的一系列重要成果，為未來新中國現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展打下了扎實基礎(chǔ)。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”開幕式現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　出席開幕式的嘉賓有中央美術(shù)學院副院長邱志杰，中國工藝美術(shù)館中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館副館長蘇丹，四川美術(shù)學院研究生院院長謝亞平，中國美術(shù)學院中國國際設(shè)計博物館館長張春艷，中央美術(shù)學院美術(shù)館館長靳軍、美術(shù)館直屬黨支部書記韓文超、設(shè)計學院院長郝凝輝、造型學科基礎(chǔ)部主任白曉剛、藝術(shù)設(shè)計研究院院長強勇、黨委宣傳部部長徐新立、融媒體中心主任秦建平、黨委宣傳部副部長吳瓊、實驗藝術(shù)系黨支部副書記陳明強，北京服裝學院民族服飾博物館展陳負責人副研究員胡小妹，中國美術(shù)學院中國國際設(shè)計博物館典藏部主任高原，周令釗先生女兒周榮及中央美術(shù)學院設(shè)計學院師生。

　　中央美術(shù)學院美術(shù)館副館長、展覽統(tǒng)籌高高主持開幕式，中央美術(shù)學院副院長邱志杰、中央美術(shù)學院美術(shù)館館長靳軍、中央美術(shù)學院設(shè)計學院院長郝凝輝、此次展覽的策展人周博、紀玉潔依次致辭。

　　20世紀中葉的中國經(jīng)歷了社會巨變，革命勝利后中國迫切希望擺脫落后的農(nóng)業(yè)國的面貌，通過優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)轉(zhuǎn)變成一個現(xiàn)代化的工業(yè)國。中國設(shè)計，作為中國社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征，從形式到內(nèi)容，也都發(fā)生了巨大的變化。尤其是新中國成立之后十年間的設(shè)計，不但為新中國的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻，也為中國當代設(shè)計探索民族化的設(shè)計語言，建立中國設(shè)計的文化認同奠定了基礎(chǔ)。

　　此次展覽以20世紀40、50年代中國社會的巨變?yōu)楸尘埃瑖@1945-1959年之間的中國設(shè)計與中國現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系，從“前進 前進”“視覺革命”“積極的工業(yè)化”“人民的時尚”“民族 科學 大眾”五個板塊，以實物、圖像、影像和文獻等多種途徑展出作品二百余件，系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國現(xiàn)代設(shè)計史發(fā)展中的這個重要階段，充實“新中國設(shè)計的誕生”這個主題的歷史書寫。

展覽版塊及現(xiàn)場

一、前進 前進

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。圖片由主辦方提供

　　1945年日本戰(zhàn)敗投降后，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭中逐步擴大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設(shè)計經(jīng)驗，則隨著解放軍進軍全國的步伐很快影響至全國。當然，延安美術(shù)對于新中國設(shè)計的影響主要體現(xiàn)為以新年畫為代表的宣傳性平面藝術(shù)。隨著解放軍對全國各大城市的解放和接管，以中國紡織建設(shè)公司為代表的官僚資本被沒收成為國營經(jīng)濟，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護，在中國近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設(shè)計知識和經(jīng)驗也成為新中國設(shè)計的重要源泉。

二、視覺革命

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　新中國設(shè)計的誕生，在視覺層面上，首先表現(xiàn)為以國旗、國徽為核心的國家視覺形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號語匯，使新中國設(shè)計的圖形語言煥然一新，其影響也迅速由政治領(lǐng)域而延展到日常生活。其次，表現(xiàn)為與國家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風格的日漸成熟。就中國的現(xiàn)代設(shè)計運動而言，這無疑是一場內(nèi)容廣泛的視覺革命。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

三、積極的工業(yè)化

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　對于新中國來說，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國從農(nóng)業(yè)國變成工業(yè)國，實現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會的報告中就明確了關(guān)于新中國城市功能的頂層設(shè)計，即變消費的城市為生產(chǎn)的城市，《共同綱領(lǐng)》更是強調(diào)將重工業(yè)作為新中國工業(yè)發(fā)展的重點，這些原則都在第一個五年計劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅決地貫徹和落實。可以說，無論是北京、上海等特大城市的規(guī)劃和改造，還是西安、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設(shè)，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設(shè)計，都是國家工業(yè)化頂層設(shè)計的延伸。在積極的工業(yè)化這個大背景之下，從國之重器到民生日用，新中國設(shè)計的大幕徐徐拉開。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

四、人民的時尚

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。圖片由主辦方提供

　　新中國成立之初，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一，意義非凡。通過沒收官僚資本、公私合營和經(jīng)濟改組，紡織行業(yè)也完成了社會主義改造，并實行統(tǒng)購統(tǒng)銷、選樣定產(chǎn)的計劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心，誕生了經(jīng)濟、美觀、實用的花布設(shè)計與絲綢設(shè)計創(chuàng)新，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著，又通過絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國的經(jīng)濟發(fā)展作出了重要貢獻。在服裝領(lǐng)域，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設(shè)計生產(chǎn)的主題，與此同時，“美化服裝運動”與民族風格的探索也在服裝設(shè)計界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起，時裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國人民在物質(zhì)匱乏的條件下，對美好生活的熱烈追求與向往。

五、民族、科學、大眾

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

　　毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個思想主張后經(jīng)《共同綱領(lǐng)》確立為新中國文化教育的總綱，對新中國的設(shè)計和設(shè)計教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠的影響。以北京的十大建筑為代表，新中國的設(shè)計師在民族的、科學的、大眾的這一總的方針的指導下，堅持實用、經(jīng)濟、美觀的基本原則，尊重科學、尊重實踐，與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作，創(chuàng)造出了具有“中國氣派，民族風格”的新設(shè)計。

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

“新中國設(shè)計的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場。攝影：張思琪

參展設(shè)計師名單

參展設(shè)計師名單

部分展出作品

（圖片由主辦方提供）

《和平鴿絲巾》，常沙娜，印刷品。1952年，藝術(shù)家提供

《“儲蓄”徽志》，周令釗，印刷品，1955年，私人收藏

《恒豐印染織廠布樣（人物）》，樣冊，18×26cm，1940年代，私人收藏

《軍民合作 抗戰(zhàn)勝利》，彥涵，木版年畫，35.5×25.5cm ，1944年，私人收藏

《文藝三十年》,封面設(shè)計：張光宇，13×18.4cm，1949年5月4日，私人收藏

《中國共青團團旗設(shè)計稿及批復(fù)件》，周令釗，印刷品，1950年代，私人收藏

《718聯(lián)合廠的電子影像資料》，印刷品，20世紀50年代，718博物館收藏

《北京市規(guī)劃草圖——總圖（1954年修正稿，重繪版）》，北京市城市規(guī)劃設(shè)計研究院，印刷品，1954年，來源于《古都北京五十年演變錄》

《大花樣本》，上海紡織品采購供應(yīng)，樣冊，53.5×38cm，1955年，私人收藏3

《人民大會堂東門局部》，印刷品， 1959年建成，圖源于《人民大會堂專輯》

《人民大會堂浙江廳》，人民美術(shù)出版社，畫冊，37.5×52.7cm，1959年，私人收藏

《上海市家用化學產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學品工業(yè)同業(yè)會所編印，書籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《上海市家用化學產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學品工業(yè)同業(yè)會所編印，書籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《新中國第二代紅旗檢閱車手繪稿》，賈延良，印刷品，1959年，賈延良收藏

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