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“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片由主辦方提供

　　2024年3月20日，“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館2層A展廳開(kāi)幕。新中國(guó)成立以后，在國(guó)家形象設(shè)計(jì)領(lǐng)域中國(guó)本土第一代設(shè)計(jì)師發(fā)揮了重要作用。1956年，中央工藝美術(shù)學(xué)院在北京成立，在此之前一些重要的國(guó)家平面設(shè)計(jì)重任就落在了中央美術(shù)學(xué)院實(shí)用美術(shù)系的肩頭。從目前學(xué)界研究現(xiàn)狀來(lái)看，對(duì)這一時(shí)期的研究關(guān)注較少，而此次展覽整理和公開(kāi)了大量史料，是對(duì)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史具有重要價(jià)值的一次探索性研究。

　　縱觀整個(gè)展覽，來(lái)自延安的設(shè)計(jì)模式及民間藝術(shù)、民國(guó)時(shí)期的工商業(yè)設(shè)計(jì)、以中國(guó)營(yíng)造學(xué)社為代表的知識(shí)分子對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)傳統(tǒng)營(yíng)造、藝術(shù)和工藝遺產(chǎn)的研究和民國(guó)時(shí)期北平國(guó)立藝專(zhuān)、杭州國(guó)立藝專(zhuān)等所形成的圖案學(xué)傳統(tǒng)的學(xué)養(yǎng)貫穿其中。新中國(guó)第一代設(shè)計(jì)師手中誕生的一系列重要成果，為未來(lái)新中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展打下了扎實(shí)基礎(chǔ)。

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

　　出席開(kāi)幕式的嘉賓有中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)邱志杰，中國(guó)工藝美術(shù)館中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)館副館長(zhǎng)蘇丹，四川美術(shù)學(xué)院研究生院院長(zhǎng)謝亞平，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館館長(zhǎng)張春艷，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍、美術(shù)館直屬黨支部書(shū)記韓文超、設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)郝凝輝、造型學(xué)科基礎(chǔ)部主任白曉剛、藝術(shù)設(shè)計(jì)研究院院長(zhǎng)強(qiáng)勇、黨委宣傳部部長(zhǎng)徐新立、融媒體中心主任秦建平、黨委宣傳部副部長(zhǎng)吳瓊、實(shí)驗(yàn)藝術(shù)系黨支部副書(shū)記陳明強(qiáng)，北京服裝學(xué)院民族服飾博物館展陳負(fù)責(zé)人副研究員胡小妹，中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)國(guó)際設(shè)計(jì)博物館典藏部主任高原，周令釗先生女兒周榮及中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院師生。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長(zhǎng)、展覽統(tǒng)籌高高主持開(kāi)幕式，中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)邱志杰、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)靳軍、中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng)郝凝輝、此次展覽的策展人周博、紀(jì)玉潔依次致辭。

　　20世紀(jì)中葉的中國(guó)經(jīng)歷了社會(huì)巨變，革命勝利后中國(guó)迫切希望擺脫落后的農(nóng)業(yè)國(guó)的面貌，通過(guò)優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)轉(zhuǎn)變成一個(gè)現(xiàn)代化的工業(yè)國(guó)。中國(guó)設(shè)計(jì)，作為中國(guó)社會(huì)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的重要表征，從形式到內(nèi)容，也都發(fā)生了巨大的變化。尤其是新中國(guó)成立之后十年間的設(shè)計(jì)，不但為新中國(guó)的工業(yè)化和現(xiàn)代化作出了重要貢獻(xiàn)，也為中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)探索民族化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，建立中國(guó)設(shè)計(jì)的文化認(rèn)同奠定了基礎(chǔ)。

　　此次展覽以20世紀(jì)40、50年代中國(guó)社會(huì)的巨變?yōu)楸尘?，圍繞1945-1959年之間的中國(guó)設(shè)計(jì)與中國(guó)現(xiàn)代文明和歷史文化之間的關(guān)系，從“前進(jìn) 前進(jìn)”“視覺(jué)革命”“積極的工業(yè)化”“人民的時(shí)尚”“民族 科學(xué) 大眾”五個(gè)板塊，以實(shí)物、圖像、影像和文獻(xiàn)等多種途徑展出作品二百余件，系統(tǒng)地呈現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)史發(fā)展中的這個(gè)重要階段，充實(shí)“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生”這個(gè)主題的歷史書(shū)寫(xiě)。

展覽版塊及現(xiàn)場(chǎng)

一、前進(jìn) 前進(jìn)

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片由主辦方提供

　　1945年日本戰(zhàn)敗投降后，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的陜甘寧、晉察冀等抗日根據(jù)地統(tǒng)一改為解放區(qū)，并在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中逐步擴(kuò)大。而在毛澤東文藝思想指引下的延安美術(shù)和設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，則隨著解放軍進(jìn)軍全國(guó)的步伐很快影響至全國(guó)。當(dāng)然，延安美術(shù)對(duì)于新中國(guó)設(shè)計(jì)的影響主要體現(xiàn)為以新年畫(huà)為代表的宣傳性平面藝術(shù)。隨著解放軍對(duì)全國(guó)各大城市的解放和接管，以中國(guó)紡織建設(shè)公司為代表的官僚資本被沒(méi)收成為國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)，而民族資本主義工商業(yè)則得到了有效的保護(hù)，在中國(guó)近代城市工商業(yè)的發(fā)展中所形成的設(shè)計(jì)知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)也成為新中國(guó)設(shè)計(jì)的重要源泉。

二、視覺(jué)革命

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

　　新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生，在視覺(jué)層面上，首先表現(xiàn)為以國(guó)旗、國(guó)徽為核心的國(guó)家視覺(jué)形象的確立。齒輪、麥穗、五角星等一系列符號(hào)語(yǔ)匯，使新中國(guó)設(shè)計(jì)的圖形語(yǔ)言煥然一新，其影響也迅速由政治領(lǐng)域而延展到日常生活。其次，表現(xiàn)為與國(guó)家的大政方針密切配合的宣傳性圖像和裝幀新風(fēng)格的日漸成熟。就中國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)而言，這無(wú)疑是一場(chǎng)內(nèi)容廣泛的視覺(jué)革命。

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

三、積極的工業(yè)化

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

　　對(duì)于新中國(guó)來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代化的核心要義就是把中國(guó)從農(nóng)業(yè)國(guó)變成工業(yè)國(guó)，實(shí)現(xiàn)工業(yè)化。毛澤東在七屆二中全會(huì)的報(bào)告中就明確了關(guān)于新中國(guó)城市功能的頂層設(shè)計(jì)，即變消費(fèi)的城市為生產(chǎn)的城市，《共同綱領(lǐng)》更是強(qiáng)調(diào)將重工業(yè)作為新中國(guó)工業(yè)發(fā)展的重點(diǎn)，這些原則都在第一個(gè)五年計(jì)劃“積極的工業(yè)化”政策中得到堅(jiān)決地貫徹和落實(shí)?？梢哉f(shuō)，無(wú)論是北京、上海等特大城市的規(guī)劃和改造，還是西安、成都等八大重工業(yè)城市的規(guī)劃和建設(shè)，乃至于工礦企業(yè)和工人住宅的設(shè)計(jì)，都是國(guó)家工業(yè)化頂層設(shè)計(jì)的延伸。在積極的工業(yè)化這個(gè)大背景之下，從國(guó)之重器到民生日用，新中國(guó)設(shè)計(jì)的大幕徐徐拉開(kāi)。

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

四、人民的時(shí)尚

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。圖片由主辦方提供

　　新中國(guó)成立之初，以棉紡織業(yè)為主體的紡織工業(yè)總產(chǎn)值約占全國(guó)工業(yè)總產(chǎn)值的三分之一，意義非凡。通過(guò)沒(méi)收官僚資本、公私合營(yíng)和經(jīng)濟(jì)改組，紡織行業(yè)也完成了社會(huì)主義改造，并實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)、選樣定產(chǎn)的計(jì)劃生產(chǎn)管理體制。以上海為中心，誕生了經(jīng)濟(jì)、美觀、實(shí)用的花布設(shè)計(jì)與絲綢設(shè)計(jì)創(chuàng)新，紡織業(yè)的發(fā)展既保障了人民衣著，又通過(guò)絲綢等高檔紡織品的出口創(chuàng)匯為新中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。在服裝領(lǐng)域，“增產(chǎn)節(jié)約”與“舊衣改制”是日常服裝設(shè)計(jì)生產(chǎn)的主題，與此同時(shí)，“美化服裝運(yùn)動(dòng)”與民族風(fēng)格的探索也在服裝設(shè)計(jì)界和行業(yè)內(nèi)部悄然興起，時(shí)裝的面貌呈現(xiàn)出中西混雜、新舊交融的局面，反映了中國(guó)人民在物質(zhì)匱乏的條件下，對(duì)美好生活的熱烈追求與向往。

五、民族、科學(xué)、大眾

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

　　毛澤東在《新民主主義論》（1949）中指出，民族的科學(xué)的大眾的文化，就是中華民族的新文化。這個(gè)思想主張后經(jīng)《共同綱領(lǐng)》確立為新中國(guó)文化教育的總綱，對(duì)新中國(guó)的設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)教育的發(fā)展也產(chǎn)生了廣泛且深遠(yuǎn)的影響。以北京的十大建筑為代表，新中國(guó)的設(shè)計(jì)師在民族的、科學(xué)的、大眾的這一總的方針的指導(dǎo)下，堅(jiān)持實(shí)用、經(jīng)濟(jì)、美觀的基本原則，尊重科學(xué)、尊重實(shí)踐，與建筑師、工程師和建筑工人通力協(xié)作，創(chuàng)造出了具有“中國(guó)氣派，民族風(fēng)格”的新設(shè)計(jì)。

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

“新中國(guó)設(shè)計(jì)的誕生（1945-1959）”展覽現(xiàn)場(chǎng)。攝影：張思琪

參展設(shè)計(jì)師名單

參展設(shè)計(jì)師名單

部分展出作品

（圖片由主辦方提供）

《和平鴿絲巾》，常沙娜，印刷品。1952年，藝術(shù)家提供

《“儲(chǔ)蓄”徽志》，周令釗，印刷品，1955年，私人收藏

《恒豐印染織廠布樣（人物）》，樣冊(cè)，18×26cm，1940年代，私人收藏

《軍民合作 抗戰(zhàn)勝利》，彥涵，木版年畫(huà)，35.5×25.5cm ，1944年，私人收藏

《文藝三十年》,封面設(shè)計(jì)：張光宇，13×18.4cm，1949年5月4日，私人收藏

《中國(guó)共青團(tuán)團(tuán)旗設(shè)計(jì)稿及批復(fù)件》，周令釗，印刷品，1950年代，私人收藏

《718聯(lián)合廠的電子影像資料》，印刷品，20世紀(jì)50年代，718博物館收藏

《北京市規(guī)劃草圖——總圖（1954年修正稿，重繪版）》，北京市城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院，印刷品，1954年，來(lái)源于《古都北京五十年演變錄》

《大花樣本》，上海紡織品采購(gòu)供應(yīng)，樣冊(cè)，53.5×38cm，1955年，私人收藏3

《人民大會(huì)堂東門(mén)局部》，印刷品， 1959年建成，圖源于《人民大會(huì)堂專(zhuān)輯》

《人民大會(huì)堂浙江廳》，人民美術(shù)出版社，畫(huà)冊(cè)，37.5×52.7cm，1959年，私人收藏

《上海市家用化學(xué)產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學(xué)品工業(yè)同業(yè)會(huì)所編印，書(shū)籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《上海市家用化學(xué)產(chǎn)品樣本》，上海市家用化學(xué)品工業(yè)同業(yè)會(huì)所編印，書(shū)籍，27.6x19.3cm，1950年代，私人收藏

《新中國(guó)第二代紅旗檢閱車(chē)手繪稿》，賈延良，印刷品，1959年，賈延良收藏

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